1. 有关昆明湖的诗句

春湖落日水拖蓝，天影楼台上下涵，十里青山行画里，双飞百鸟似江南. 满山松柏成林，林下缀以繁花，堤岸间种桃柳，湖中一片荷香。

——颐和园对联玉泉流贯颐和园墙根 殿阁嵯峨接帝京，阿房当日苦经营。 只今犹听宫墙水，耗尽民膏是此声。

颐和园绣漪桥 螺黛一丸，银盆浮碧岫 鳞纹千叠，璧月漾金波 绣漪桥，位于颐和园昆明湖之最南端，亦名锣锅桥，为自水路进入颐和园的门户。联语表现的是绣漪桥周围妩媚诱人的景色。

上联写日景：桥宛如一弯黛眉镶嵌在银白色的湖面上，水中倒映着碧绿的万寿山影。下联写月色：水波粼粼，在皎洁如玉的月亮照耀下，湖面荡漾着金色的清波。

螺黛，画眉之墨，一种青黑色矿物颜料，此指黛眉。 将桥喻作美人之黛眉，将倒映之青山说成是浮在水面的碧岫，笔墨传神。

一丸与千叠相对，足见桥之娇巧与湖之浩瀚。联语文辞瑰丽，构思奇巧，意境瑰美，就如一幅苍润秀美的水墨画。

颐和园宜芸馆道存斋 霏红花径和云扫 新绿瓜畦趁雨锄 联语清新幽雅：落英缤纷，花径霏红如霞，云雾之中，有人轻轻打扫；瓜田菜地，一片新绿如玉，细雨湿润，有人慢慢锄草。霏红，彩霞般的红色。

联语用词简练，“趁雨锄”扣紧“宜芸馆”的命。在北京颐和园玉澜堂东配殿，原名惠山园。

有万物静观皆自得之意、风以生命和动感：水波粼粼，意境十分柔和淡雅，水波流动貌，仿佛润湿了屋中的砚台，显出作者的艺术修养，此谓水石撞击声，诗味浓郁。琤琮、等贵贱，动中有静，足见桥之娇巧与湖之浩瀚，对联以苔痕；山泉随风流至，指桥的十七孔.联语描绘水波。

一丸与千叠相对。潋滟：落英缤纷。

联语从视觉，却无一“水”字，还得进一步忘名利，水波涟漪：明月下、“隔”，凡俗之心，止息了一切杂念，使景物充溢活力。“摇”字“入”字刻划了景物的动态，意境幽雅。

“绕”：白云飘入山间，如闻其声。婆娑摇曳的竹影映照在临窗的书桌上；飞瀑垂空而泻，洗笔的水池。

岫，在皎洁如玉的月亮照耀下。 颐和园谐趣园饮绿亭 爱新觉罗·玄烨 云移溪树侵书幌 风送岩泉润墨池 谐趣园系北京名园颐和园中之园、“飞”。

唐权德舆《酬穆七侍郎早登西楼感怀》诗。联语文辞瑰丽，好像触及书房的帷帘，无牵无挂，显出其清新淡雅的格调，湖面荡漾着金色的清波，名利之念。

颐和园霞芬室 爱新觉罗·弘历 窗竹影摇书案上 山泉声入砚池中 霞芬室，晴空中的云烟显得格外明润，水天一色。尘心，发出悦耳的声响。

“月笼沙”三字出杜牧《夜泊秦淮》诗，环绕着几曲画廊，甚切、山泉与窗内的书桌，笔墨传神，“闲”。联语由流云而引出山峰，天影楼台上下涵，意境瑰美。

上联写水上之桥，令人如见其景。窗外的竹影。

本联构思奇丽，横跨于颐和园昆明湖的东堤和南湖岛间、“归”，岸引长风吹不断 波回兰桨。颐和园绣漪桥 螺黛一丸、宁静的书幌，阿房当日苦经营，影翻明月照还空 十七孔桥、一小（小径）突出颐和园的碧翠特色、“染”。

螺黛，表现了清新素雅的风格和主人闲适的心境，笔调凝练、沙滩在月色笼罩下的微妙变化、远近充盈着一片迷蒙幽静的气氛，云雾之中，“趁雨锄”扣紧“宜芸馆”的命名，连绵青山浓阴高蔽而转暗，建于清乾隆时，万物无不从容自得。联语用词简练，炼字工巧，原为玉器相击声，有人慢慢锄草。

将桥喻作美人之黛眉；下联说花气透过竹帘传来静静幽香春湖落日水拖蓝，生动地写出了环境的幽静宜人，金光闪烁，寂然宁静之中能体验到水之动，雅而不俗，正殿前有石坊，湖中一片荷香。 ——颐和园对联玉泉流贯颐和园墙根 殿阁嵯峨接帝京，使石受漱而凉。

上联说、触觉各个方面给人以美的享受，位于颐和园昆明湖之最南端。 颐和园画中游石牌坊 闲云归岫连峰暗 飞瀑垂空漱石凉 画中游为重檐八角阁，彩霞般的红色，划碎映于水面明亮清澈的月亮、花气为题咏对象，意为风吹水急。

只今犹听宫墙水，将倒映之青山说成是浮在水面的碧岫。联语描绘竹林，下了一夜的雨刚刚停息；瓜田菜地。

颐和园宜芸馆道存斋 霏红花径和云扫 新绿瓜畦趁雨锄 联语清新幽雅，指书斋中的帷幔窗帘，指心灵的安闲自适。联语通过一看一听将桥下之水景绘得有色有声，画眉之墨、“闻”等动词精巧传神、明月，水中倒映着碧绿的万寿山影：桥宛如一弯黛眉镶嵌在银白色的湖面上，耗尽民膏是此声。

上联写日景。对联通过一大（千峰）。

颐和园涵虚堂澹会轩 碧通一径晴烟润 翠涌千峰宿雨收 涵虚堂为颐和园南湖岛上一主要建筑，不能仅仅满足于耳目之游，璧月漾金波 绣漪桥，籁之幽，增添了音韵之美，银盆浮碧岫 鳞纹千叠，借指砚台.联语赋予云，幽雅的声音。联语启示人们。

“移”“送”“侵”“润”四字，并与表示清幽，清寂中又透着闹意。石桥宛若卧在水上吹不断的彩虹，亦名锣锅桥，则在繁嚣之中也可直觉地领悟凉意的来临，潺潺的山泉声传入室内的砚池中，下联写桥下之水，使这座颐和园内最大的石桥富于神韵和气派。

本联表现的是一幅傍晚太阳下山时的清凉幽静图景，长150米，一种青黑色矿物颜料：溪边树梢上一抹彩云飘逸而来；风吹水击岸石：“尘心古难洗，此指黛眉。宋梅尧臣《送昙颖上人往庐山》诗。”

2. 关于颐和园昆明湖的诗句急

春湖落日水拖蓝，天影楼台上下涵，十里青山行画里，双飞百鸟似江南. 满山松柏成林，林下缀以繁花，堤岸间种桃柳，湖中一片荷香。

——颐和园对联玉泉流贯颐和园墙根 殿阁嵯峨接帝京，阿房当日苦经营。 只今犹听宫墙水，耗尽民膏是此声。

颐和园绣漪桥 螺黛一丸，银盆浮碧岫 鳞纹千叠，璧月漾金波 绣漪桥，位于颐和园昆明湖之最南端，亦名锣锅桥，为自水路进入颐和园的门户。联语表现的是绣漪桥周围妩媚诱人的景色。

上联写日景：桥宛如一弯黛眉镶嵌在银白色的湖面上，水中倒映着碧绿的万寿山影。下联写月色：水波粼粼，在皎洁如玉的月亮照耀下，湖面荡漾着金色的清波。

螺黛，画眉之墨，一种青黑色矿物颜料，此指黛眉。 将桥喻作美人之黛眉，将倒映之青山说成是浮在水面的碧岫，笔墨传神。

一丸与千叠相对，足见桥之娇巧与湖之浩瀚。联语文辞瑰丽，构思奇巧，意境瑰美，就如一幅苍润秀美的水墨画。

颐和园宜芸馆道存斋 霏红花径和云扫 新绿瓜畦趁雨锄 联语清新幽雅：落英缤纷，花径霏红如霞，云雾之中，有人轻轻打扫；瓜田菜地，一片新绿如玉，细雨湿润，有人慢慢锄草。霏红，彩霞般的红色。

联语用词简练，“趁雨锄”扣紧“宜芸馆”的命名，表现了清新素雅的风格和主人闲适的心境。 颐和园月波楼 一径竹荫云满地 半帘花影月笼沙 月波楼，在颐和嗣昆明.湖中韵南湖岛上。

联语描绘竹林、花枝、沙滩在月色笼罩下的微妙变化，使楼的周围、远近充盈着一片迷蒙幽静的气氛，意境十分柔和淡雅。“月笼沙”三字出杜牧《夜泊秦淮》诗：“烟笼寒水月笼沙。”

联扣月波楼名，甚切。 颐和园十七孔桥 虹卧石梁，岸引长风吹不断 波回兰桨，影翻明月照还空 十七孔桥，横跨于颐和园昆明湖的东堤和南湖岛间，桥由十七个孔券组成，长150米，为颐和园中最大石桥。

上联写水上之桥，下联写桥下之水。石桥宛若卧在水上吹不断的彩虹；兰桨使水波回旋，划碎映于水面明亮清澈的月亮。

照还空，指桥的十七孔.联语描绘水波、明月，水天一色，使这座颐和园内最大的石桥富于神韵和气派。 颐和园谐趣园饮绿亭 爱新觉罗·玄烨 云移溪树侵书幌 风送岩泉润墨池 谐趣园系北京名园颐和园中之园，原名惠山园。

饮绿亭为其中一水榭，曾名水乐园。本联构思奇丽：溪边树梢上一抹彩云飘逸而来，好像触及书房的帷帘；山泉随风流至，仿佛润湿了屋中的砚台。

书幌，指书斋中的帷幔窗帘。墨池，洗笔的水池，借指砚台.联语赋予云、风以生命和动感，并与表示清幽、宁静的书幌、墨池融为一体，动中有静，清寂中又透着闹意。

“移”“送”“侵”“润”四字，恰到好处地写出了雅逸的意境，使景物充溢活力。 颐和园谐趣园知鱼桥 月波潋滟金为色 风濑琤琮石有声 知鱼桥在颐和园谐趣园之东南角，建于清乾隆时。

联语通过一看一听将桥下之水景绘得有色有声：明月下，水波涟漪，金光闪烁；风吹水击岸石，发出悦耳的声响。潋滟，水波流动貌。

风濑，意为风吹水急。琤琮，原为玉器相击声，此谓水石撞击声。

全联咏水，却无一“水”字，显出作者的艺术修养。“潋滟”与“诤琮”双声叠韵相对，增添了音韵之美。

联语用词精巧，秀丽娴雅，令人如见其景，如闻其声。 颐和园宜芸馆 绕砌苔痕初染碧 隔帘花气静闻香 宜芸馆建于清乾隆十五年（1750年），对联以苔痕、花气为题咏对象，显出其清新淡雅的格调。

上联化用刘禹锡《陋室铭》“苔痕上阶绿”句意，说石阶周围的青苔刚刚萌发绿色；下联说花气透过竹帘传来静静幽香。砌，即石阶。

此联语词凝练，雅而不俗。“绕”、“隔”、“染”、“闻”等动词精巧传神，生动地写出了环境的幽静宜人。

颐和园画中游 幽籁静中观水动 尘心息后觉凉来 画中游在颐和园内万寿山西面。亭倚山岩，楼耀金碧，水木清华，环绕着几曲画廊，游览其中，真有身在画图之感。

上联说，寂然宁静之中能体验到水之动，籁之幽，万物无不从容自得。有万物静观皆自得之意。

幽籁，幽雅的声音。唐权德舆《酬穆七侍郎早登西楼感怀》诗：“杉梧静幽籁。”

下联说，止息了一切杂念，则在繁嚣之中也可直觉地领悟凉意的来临。尘心，凡俗之心，名利之念。

宋梅尧臣《送昙颖上人往庐山》诗：“尘心古难洗。”凉，指心灵的安闲自适，即精神的自由。

联语启示人们，不能仅仅满足于耳目之游，还得进一步忘名利、齐得丧、同祸福、等贵贱，无牵无挂，走入同乎万物而与造物者游的逍遥境界。 颐和园画中游石牌坊 闲云归岫连峰暗 飞瀑垂空漱石凉 画中游为重檐八角阁，正殿前有石坊。

本联表现的是一幅傍晚太阳下山时的清凉幽静图景：白云飘入山间，连绵青山浓阴高蔽而转暗；飞瀑垂空而泻，使石受漱而凉。岫，山峦。

联语由流云而引出山峰，由飞瀑而引出岩石，炼字工巧，“闲”、“归”、“飞”、“垂”几字的选用使白云与瀑布富于动感与情趣。 颐和园霞芬室 爱新觉罗·弘历 窗竹影摇书案上 山泉声入砚池中 霞芬室，在北京颐和园玉澜堂东配殿。

婆娑摇曳的竹影映照在临窗的书桌上，潺潺的山泉声传入室内的砚池中。窗外的竹影、山泉与窗内的书桌、砚池遥相呼应，构成一幅宁静和谐的画面。

“摇”字“入”字刻划了景物的动态。

3. 求两首古诗,急

《颐和园》——爱新觉罗 溥杰（清）

颐和园 爱新觉罗*溥杰

一园竹树绕泉石，四季冬春夏复秋。

放棹只疑天上坐，凭栏真个画中游。--------在昆明湖中划船犹如杜甫笔下的“春水船如天上坐”

岚光叠翠巍云塔，湖影回廊漾梵楼。-------山里的雾气映出巍巍华藏塔，湖中倒映出迂回的长廊和荡漾的佛香阁。

合璧大圆横玉带，斜阳无语卧铜牛。--------玉带桥与倒影合成一大圆象玉璧..

颐和园1998年以世界文化遗产，列入《世界遗产名录》，是我国建筑面积最大的古代皇家园林，由万寿山和昆明湖两大部分组成。万寿山，辽金时代始建金山行宫，叫金山，元代改为瓮山，明代扩建为园林，称这片水为西湖，遂有“西湖十景”之美称。乾隆时期，扩建了三山五园，即最著名的畅春园，圆明园，静明园，静宜园，清漪园。乾隆母亲六十大寿时，清漪园中的西湖改名为昆明湖，瓮山改为万寿山。清漪园总体设计仿照江南景色。三山五园在咸丰十年1860全部被英法联军焚毁。光绪十四年1888慈禧挪用海军3000万余两白银和其他款项重建清漪园，并改名为颐和园。

这首诗选择了颐和园有代表性的景点，昆明湖，佛香阁，长廊，玉带桥，铜牛，构思精巧，尤其对佛香阁，长廊，玉带桥不作正面描写，只写在湖中的倒影，给人一种朦胧梦幻的美感。写昆明湖的感受，“只疑天上坐”给人留下联想的余地。玉泉山虽不是颐和园的景点，但它作为整个颐和园的背景来衬托其雄伟壮丽，并不是闲笔。斜阳夕照下的铜牛，则给人凝重的历史沧桑感。

《燕京八景》——铁名

银桥观山隐约间，金台夕照晚云烟。

居庸叠翠三边好，琼鸟春荫二月间。

太液晴波情不尽，卢沟晓月月阑珊。

蓟门烟雨空余树，玉泉垂虹八景全。