唐诗张迁碑集字帖

1. 张迁碑集字古诗词对联

留云以景御风而行行万里路览三代霞中浮月树表披风

灵禽守名节仙鸿尚高风文章故渊雅风节自高骞鸿景常成字禽言雅有诗周书无俗气汉文有壅尸

人有山林气文同金石声留月除芳慕披风御素弦四时花不谢八节草长青芳原有胜事艺苑重高文

晋字存淑懿明书重雅风览四时风月读百家文章林后风为近山前月常新山花送芳素林月本高虚

诗有山林气书兼龙虎姿虎啸谷风起龙跃景云浮四诗风雅颂三代夏商周道在渊鱼思文有金石声

书有五云体字五百日功

地八方生淑气日五色焕天章览千家述鸿绪宗六艺守雅言风八方征淑气云五色焕天章敦行以表风尚树德可遗子孙

龙跃千重烟景虎啸万叠云山山高芳草不谢树小珍禽时来高人不随流俗中山独有遗芳弦月不容虚负名山可共胜游

2. 题都城南庄集字古诗字帖

题都城南庄

朝代：唐朝

作者：崔护

去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

这首诗有一段颇具传奇色彩的本事：“崔护……举进士下第，清明日，独游都城南，得居人庄，一亩之宫，而花木丛萃，寂若无人。扣门久之，有女子自门隙窥之，问曰：‘谁耶？’以姓字对，曰：‘寻春独行，酒渴求饮。’女子以杯水至，开门，设床命坐，独倚小桃斜柯伫立，而意属殊厚，妖姿媚态，绰有余妍。崔以言挑之，不对，目注者久之。崔辞去，送至门，如不胜情而入，崔亦睠盼而归。嗣后绝不复至。及来岁清明日，忽思之，情不可抑，径往寻之，门墙如故，而已锁扃之，因题诗于左扉曰……”（唐孟棨《本事诗·情感》）。

是否真有此“本事”，颇可怀疑。也许竟是先有了诗，然后据以敷演成上述“本事”的。但有两点似可肯定：一、这诗是有情节性的；二、上述“本事”对理解这首诗是有帮助的。

四句诗包含着一前一后两个场景相同、相互映照的场面。第一个场面：寻春遇艳——“去年今日此门中，人面桃花相映红。”如果我们真的相信有那么一回事，就应该承认诗人确实抓住了“寻春遇艳”整个过程中最美丽动人的一幕。“人面桃花相映红”，不仅为艳若桃花的“人面”设置了美好的背景，衬出了少女光彩照人的面影，而且含蓄地表现出诗人目注神驰、情摇意夺的情状，和双方脉脉含情、未通言语的情景。通过这最动人的一幕，可以激发起读者对前后情事的许多美丽想象。这一点，孟棨的《本事诗》可能正是这样做的，后来的戏曲（如《人面桃花》）则作了更多的发挥。

第二个场面：重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节，还是花木扶疏、桃柯掩映的门户，然而，使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去，只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想，本从“人面桃花相映红”得来。去年今日，伫立桃柯下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脉脉含情的；而今，人面杳然，依旧含笑的桃花除了引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨以外，还能有什么呢？“依旧”二字，正含有无限怅惘。

整首诗其实就是用“人面”、“桃花”作为贯串线索，通过“去年”和“今日”同时同地同景而“人不同”的映照对比，把诗人因这两次不同的遇合而产生的感慨，回环往复、曲折尽致地表达了出来。对比映照，在这首诗中起着极重要的作用。因为是在回忆中写已经失去的美好事物，所以回忆便特别珍贵、美好，充满感情，这才有“人面桃花相映红”的传神描绘；正因为有那样美好的记忆，才特别感到失去美好事物的怅惘，因而有“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的感慨。

尽管这首诗有某种情节性，有富于传奇色彩的“本事”，甚至带有戏剧性，但它并不是一首小叙事诗，而是一首抒情诗。“本事”可能有助于它的广泛流传，但它本身所具的典型意义却在于抒写了某种人生体验，而不在于叙述了一个人们感兴趣的故事。读者不见得有过类似《本事诗》中所载的遇合故事，但却可能有过这种人生体验：在偶然、不经意的情况下遇到某种美好事物，而当自己去有意追求时，却再也不可复得。这也许正是这首诗保持经久不衰的艺术生命力的原因之一吧。

“寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写，正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。

3. 《张迁碑》的书法以什么为主

篆额上题名为《汉故榖城长荡阴令张君表颂》，也称作《张迁表颂》。

碑阴亦有题名。碑文内容记载了张迁的政绩，是张迁的故友韦荫等为表扬他而刻立的。

该碑在东汉中平三年（年）刻于无盐（今山东省东平）境内，在明代的时候出土。现存放在山东泰安岱庙。

《张迁碑》和《曹全碑》都是汉末名碑。碑中字体用笔棱角分明，字型方正，大晕渗入了篆体结构，具有齐、方、直、平的特点。

《张迁碑》的书法劲秀朴厚，方整多变，碑阴尤其酣畅。书体朴茂端正、结构严整，以方笔为主。

明代王世贞说，此碑的书法虽不显得工细，但它典雅中蕴含古意，为后世所不能及。传世墨拓以“东里润色”四字完好者为明代拓本。

《张迁碑》出土较晚，保存完好。其书法以方笔为主，笔画严谨丰腴不失于板刻，朴厚灵动，堪称汉碑中的上品。

古今书家都对此碑给予了最高评价。《张迁碑》是东汉隶书成熟时期的作品。

在众多的汉代碑刻中，此碑风貌极为强烈，格调方朴古拙，厚实稳重，堪称神品。《张迁碑》不以秀美取胜，而率真质朴之气更具风采。

落笔稳健，似昆刀切玉运笔劲折，斩钉截铁。与东汉其他碑刻相比另具一番气象。

笔法由圆变方，是隶书发展过程中方笔系统的代表作，起笔方折宽厚，转角方圆兼备，笔势直拓奔放，使力量感表现得极为强烈，其线条质感很强，蕴藏丰富。。

4. 李白诗夜宿山寺张迁碑的写法

夜宿山寺

作者：李白

危楼高百尺，手可摘星辰。

不敢高声语，恐惊天上人。

此诗语言自然朴素，却形象逼真。全诗无一生僻字，却字字惊人，堪称“平字见奇”的绝世佳作。诗人借助大胆想象，渲染山寺之奇高，把山寺的高耸和夜晚的恐惧写的很逼真，从而将一座几乎不可想象的宏伟建筑展现在读者面前，给人身临其境的感觉。摘星辰、惊天人，这些仿佛是童稚的想法，被诗人信手拈来，用入诗中，让人顿感情趣盎然，有返璞归真之妙。

李白的诗风豪放雄健，想象极其丰富，语言自然婉转，音律富于变化而又和谐统一，具有浓郁的浪漫主义色彩。此诗寥寥数笔，就酣畅淋漓地表现出了人在高处的愉悦、豪放、可爱、率直。