1. 赞美唐三彩的诗句

赞美唐三彩的诗句

我将自己锁在繁华的人间

用一把小木梳回忆，那场烟雨

蓝色的羽衣

灰色的伏笔（ 文章阅读网： ）

以及，橙色的流离

我只想在掏空的记忆

寻找到，当时走失的秘密

在泥制的烟火里

闪着泪花的结局

究竟是谁不允许，我爱你

锈蚀，如果我也将自己

架上烟火，如果

我也修饰我，像你

深深的叹息

如果可以

我从铜镜的光隙

感受，你娇痴的呼吸

一千年一弹指

风轻轻

雨细细

那些上色的琉璃

为何，只有一种是我

欢喜。那次含苞的花期

为何，我太迟

尘沙累了尘世

一枚胎片，如花黄

烫手的瓷

轻声委地。我已来不及

在暮色中，霓裳

被抛弃

唯独赶四驾的相思

问谁知？

我将自己炼化投进窑池

这样便能和你

在一起

马蹄奔出“唐”字

雁行飞过“三”生

那“彩”绘的爱情，初更时

一行诗

浸染宣纸

点评：

一直以为大唐距我那么的遥远而不能及，就像站在遥远地方互相凝望的两个人。始终在我的心中朦朦胧胧、若隐若现。

看见这首《唐三彩》那一刻才知道，原来大唐距我们那么的近，近得甚至能让人感受到一股从历史的另一端扑面而来的气息。眼前这件精美绝仑的器物，像是在娓娓地诉说着那个时代动人的故事。于是，二千多年前的神秘，缓缓的、一点点的揭开了它那撩扰我已久的似曾熟悉却还陌生的面纱。

如今丰富多彩的生活和社会万象，无论渺小还是宏大都能丝毫不差地、随时随地通过各种各样的方式被记录、被浓缩。那么二千年前的古人是怎样完成这一切的呢？ 就如同这件件唐三彩，诉说着历史，诉说着沧桑。

唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为"唐三彩"。唐三彩的特点可以归纳为两个方面，首先是造型。从造型方面来讲，它的造型与一般的工艺品的造型不同，造型比较肥硕。另外一个特点就是釉色。作为一件器物上同时使用红绿白三种釉色，这在唐代本来就是首创。

我们许多的诗人喜欢用“青花瓷”来象征着永恒的爱情和坚贞的的爱，一青一白间凝练千年才能绽放美丽的花，是一种独特的美！而仙子的唐三彩亦有异曲同工之效，只是青花过于幽怨。

唐三彩，这个名字就蕴含历史、诗意和形象。假如用“唐三彩”写首诗，我想也是会很有意思的。不管是创造“唐三彩”或是保存“唐三彩”的意象，我以为这个“唐三彩”的灵感定然会让心空出现何等辽阔而圣洁，何等深邃而透彻，何等潇洒而澄明的气象呵！此时，一个静静的唐三彩又该是如何的情景与情志呢！

对诗人而言，诗就是诗，就是诗人的灵性之所生，感情之所动，心志之所向。对于读者而言，诗就是诗，不同于别的文学形式，一定要有诗的特质即：诗的纯静与温厚，诗的飘逸与浪漫，诗的画境与空灵。简言之，诗便是真正意义上有血性的文字，是真正意义上的人性美学。

2. 关于唐三彩的诗句

唐三彩作者：蜻蜓点荷我将自己锁在繁华的人间用一把小木梳回忆，那场烟雨蓝色的羽衣灰色的伏笔以及，橙色的流离我只想在掏空的记忆寻找到，当时走失的秘密在泥制的烟火里闪着泪花的结局究竟是谁不允许，我爱你锈蚀，如果我也将自己架上烟火，如果我也修饰我，像你深深的叹息如果可以我从铜镜的光隙感受，你娇痴的呼吸一千年一弹指风轻轻雨细细那些上色的琉璃为何，只有一种是我欢喜。

那次含苞的花期为何，我太迟尘沙累了尘世一枚胎片，如花黄烫手的瓷轻声委地。我已来不及在暮色中，霓裳被抛弃唯独赶四驾的相思问谁知？我将自己炼化投进窑池这样便能和你在一起马蹄奔出“唐”字雁行飞过“三”生那“彩”绘的爱情，初更时一行诗浸染宣纸。

3. 我急需一首关于唐三彩的诗（新、旧体不限）

《唐三彩》

唐三彩有血有肉

是一个朝代的精神

是一部可触可感的形象化史诗

是一种生命的流动

是一种感情的张扬

是一种歌哭与斯的震撼

是一种不老精神的锻造和熔铸

大唐盛世绝代繁华

骄傲了一辈人，祖祖辈辈人

从西京长安到东都洛阳

从伊洛河边到长江岸头

从率土之滨到塞纳河畔

重现辉煌的唐代的盛景

唐三彩一部歌哭史

从庙堂之高到普通草芥

从国学大师到文物贩子

从千年往昔到当今代现今

演绎激情盛世图腾

恍然如梦

现实与梦想抵牾

生世繁华，往界静寂

4. 对古诗词比较熟悉的进~~~

看铁马踏冰河 ：铁马冰河入梦来

六月杏花村：牧童遥指杏花村

红酥手： 红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳

青丝：朝如青丝暮成雪

满城牧笛声：谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

明月照不尽离别人 ：可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

翠竹泣墨痕：洒向枝头带泪痕。

行人欲断魂 ，这句太简单了吧

唐三彩

沧海月明、蓝田日暖：沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟（李商隐）

葡萄：葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催

海棠：却道海棠依旧，知否知否，应是绿肥红瘦

霓裳：风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞