1. 唐诗《闺怨》拼音版沈如筠

guī yuàn èr shǒu ·qí yī

táng dài :shěn rú jun1

yàn jìn shū nán jì ，chóu duō mèng bú chéng 。

yuàn suí gū yuè yǐng ,liú zhào fú bō yíng 。

原文如下：

《闺怨二首·其一》

唐代：沈如筠

雁尽书难寄，愁多梦不成。

愿随孤月影，流照伏波营。

译文：

大雁都已飞走了，书信再难寄出。愁绪多得让人难以入眠。

多希望能追随那无处不在的月影，将光辉照射到你的军营。

赏析：

诗写得情意动人。三四两句尤为精妙，十字之外含意很深。「孤月」之「孤」，流露了思妇的孤单之感。但是，明月是可以跨越时空的隔绝，人们可以千里相共的。愿随孤月，流照亲人，写她希望从愁怨之中解脱出来，显出思妇的感情十分真挚。

诗没有单纯写主人公的愁怨和哀伤，也没有仅凭旁观者的同情心来运笔，而是通过人物内心独白的方式，着眼于对主人公纯洁、真挚、高尚的思想感情的描写，格调较高，不失为一首佳作。

2. 沈如筠唐诗《闺怨》拼音版

guī yuàn èr shǒu ·qí yī táng dài :shěn rú jun1 yàn jìn shū nán jì ，chóu duō mèng bú chéng 。

yuàn suí gū yuè yǐng ,liú zhào fú bō yíng 。 原文如下： 《闺怨二首·其一》 唐代：沈如筠 雁尽书难寄，愁多梦不成。

愿随孤月影，流照伏波营。 译文：zhidao 大雁都已飞走了，书信再难寄出。

愁绪多得让人难以入眠。多希望能追随那无处不在的月影，将光辉照射到你的军营。

赏析： 诗写得情意动人。三四两句尤为精妙，十字之外含意很深。

「孤月」之「孤」，流露了思妇的孤单之感。但是，回明月是可以跨越时空的隔绝，人们可以千里相共的。

愿随孤月，流照亲人，写她希望从愁怨之中解脱出来，显出思答妇的感情十分真挚。 诗没有单纯写主人公的愁怨和哀伤，也没有仅凭旁观者的同情心来运笔，而是通过人物内心独白的方式，着眼于对主人公纯洁、真挚、高尚的思想感情的描写，格调较高，不失为一首佳作。

3. 1一5年级古诗书中的闺怨诗

有以下几首，请鉴赏：

《秋夕》

唐·杜牧

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星

《玉阶怨》

唐·李白

玉阶生白露，夜久侵罗袜。

却下水晶帘，玲珑望秋月。

《声声慢·寻寻觅觅》

宋·李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，

如今有谁堪摘？

守着窗儿独自，怎生得黑！

梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

好好学习，天天向上。

只要用心去学，你就是最好的。

金猴献瑞，吉星临门。

祝你学业进步，马到功成。

4. 闺怨诗大全简单一点的

《玉阶怨》 唐·李白 玉阶生白露，夜久侵罗袜。

却下水晶帘，玲珑望秋月。 《长门怨》 唐·刘长卿 何事长门闭，珠帘只自垂。

月移深殿早，春向后宫迟。 蕙草生闲地，梨花发旧枝。

芳菲自恩幸，看着被风吹。 《春怨·纱窗日落渐黄昏》 唐·刘方平 纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。 《望江南·梳洗罢》 唐·温庭筠 梳洗罢，独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。 肠断白苹洲。

《闺怨》 唐·王昌龄 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

《春怨》 唐·金昌绪 打起黄莺儿，莫教枝上啼。 啼时惊妾梦，不得到辽西。

5. 大班下学期幼儿古诗《赠花卿》记忆操

《赠花卿》是唐代伟大诗人杜甫的作品。此诗约作于公元761年（唐上元二年）。杜甫常常到各地游览，有一天，杜甫来到花敬定的府上，在花卿的府上听到悠扬动听的乐曲。乐曲如此之美，杜甫十分感叹，故即兴挥毫写下了这首诗，称赞乐曲是人间难得一闻的天上仙乐。

赠花卿

[唐]杜甫

锦城丝管日纷纷，（1）

半入江风半入云。（2）

此曲只应天上有，（3）

人间能得几回闻。（4）

作品注释 （1）花卿：成都尹崔光远的部将花敬定。[1]

(2)锦城：即锦官城，此指成都

(3)丝管：弦乐器和管乐器，这里泛指音乐。

(4)纷纷：形容乐曲的轻柔悠扬。

(5)天上：双关语，虚指天宫，实指皇宫。

(6)几回闻：本意是听到几回。文中的意思是说人间很少听到。[2]

作品译文 锦官城里的音乐声轻柔悠扬，

一半随着江风飘去，一半飘入了云端。

这样的乐曲只应该天上有，

人间里哪能听见几回？[3]

6. 鉴赏《闺怨》这首诗

1、鉴赏：王昌龄善于用七绝细腻而含蓄地描写宫闺女子的心理状态及其微妙变化。

这首《闺怨》和《长信秋词》等宫怨诗，都是素负盛誉之作。 题称“闺怨”，一开头却说“闺中少妇不曾愁”，似乎故意违反题面。

其实，作者这样写，正是为了表现这位闺中少妇从“从曾愁”到“悔”的心理变化过程。丈夫从军远征，离别经年，照说应该有愁。

之所以“不曾愁”，除了这位女主人公正当青春年少，还没有经历多少生活波折，和家境比较优裕（从下句“凝妆上翠楼”可以看出）之外，根本原因还在于那个时代的风气。在当时“觅封侯”这种时代风尚影响下，“觅封侯”者和他的“闺中少妇”对这条生活道路是充满了浪漫主义幻想的。

从末句“悔教”二字看，这位少妇当初甚至还可能对她的夫婿“觅封侯”的行动起过一点推波助澜的作用。一个对生活、对前途充满乐观展望的少妇，在一段时间“不曾愁”是完全合乎情理的。

第一句点出“不曾愁”，第二句紧接着用春日登楼赏景的行动具体展示她的“不曾愁”。一个春天的早晨，她经过一番精心的打扮、着意的妆饰，登上了自家的高楼。

春日而凝妆登楼，当然不是为了排遣愁闷（遣愁何必凝妆），而是为了观赏春色以自娱。这一句写少妇青春的欢乐，正是为下段青春的虚度、青春的怨旷蓄势。

第三句是全诗转关。陌头柳色是最常见的春色，登楼览眺自然会看到它，“忽见”二字乍读似乎有些突兀。

关键就在于这“陌头杨柳色”所引起的联想与感触，与少妇登楼前的心理状态大不相同。“忽见”，是不经意地流目瞩望而适有所遇，而所遇者——普普通通的陌头杨柳竟勾起她许多从未明确意识到过的感触与联想。

“杨柳色”虽然在很多场合下可以作为“春色”的代称，但也可以联想起蒲柳先衰，青春易逝；联想起千里悬隔的夫婿和当年折柳赠别，这一切，都促使她从内心深处冒出以前从未明确意识到过而此刻却变得非常强烈的念头——悔教夫婿觅封侯。这也就是题目所说的“闺怨”。

本来要凝妆登楼，观赏春色，结果反而惹起一腔幽怨，这变化发生得如此迅速而突然，仿佛难以理解。诗的好处正在这里：它生动地显示了少妇心理的迅速变化，却不说出变化的具体原因与具体过程，留下充分的想象余地让读者去仔细寻味。

短篇小说往往截取生活中的一个横断面，加以集中表现，使读者从这个横断面中窥见全豹。绝句在这一点上有些类似短篇小说。

这首诗正是抓住闺中少妇心理发生微妙变化的刹那，作了集中的描写，从而从一刹那窥见全过程。 2、原文：闺怨 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 3、作者： 王昌龄（698-756），字少伯，京兆长安人，一说山西太原人。

早年贫贱，困于农耕，年近不惑，始中进士。初任秘书省校书郎，又中博学宏辞，授汜水尉，因事贬岭南。

开元末返长安，改授江宁丞。被谤谪龙标尉。

安史乱起，为刺史闾丘所杀。 王昌龄是盛唐时享有盛誉的一位诗人。

殷璠《河岳英灵集》把他举为体现“风骨”的代表，誉其诗为“中兴高作”，选入的数量也为全集之冠。王昌龄的诗以三类题材居多，即边塞、闺情宫怨和送别。

《全唐诗》对昌龄诗的评价是“绪密而思清”，他的七绝诗尤为出色，故被冠之以“七绝圣手”的名号。尤其是他的边塞诗，流畅通脱，高昂向上，深受后人推崇。

7. 幼儿唐诗

望庐山瀑布

唐·李白

日照香炉生紫烟，

遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，

疑是银河落九天。

七步诗

【三国·魏】曹植

煮豆燃豆萁，

豆在釜中泣：

“本是同根生，

相煎何太急！”

咏鹅

唐·骆宾王

鹅，鹅，鹅，

曲项向天歌。

白毛浮绿水，

红掌拨清波。

春晓

唐·孟浩然

春眠不觉晓，

处处闻啼鸟。

夜来风雨声，

花落知多少。

草

唐·白居易

离离原上草，

一岁一枯荣。

野火烧不尽，

春风吹又生。