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  • 唐诗选作者简介

    1. 唐诗宋词著名作者的介绍

    王勃字子安:送杜少府之任蜀州、滕王阁杨炯:从军行张若虚:春江花月夜贺知章字季真号四明狂客:咏柳、回乡偶书陈子昴字伯玉:登幽州台歌王之涣字季陵:登鹳雀楼、凉州词孟浩然:过故人庄、春晓李颀:送魏万之京、送陈章甫王昌龄字少伯:出塞、芙蓉楼送辛渐王维字摩诘:观猎、鹿柴、相思、送元二使安西、九月九日忆山东兄弟、山居秋瞑李白字太白号青莲居士:长干行、蜀道难、将进酒、行路难、梦游天姥吟留别、登金陵凤凰台、送孟浩然之广陵、望庐山瀑布、望天门山崔颢:黄鹤楼王翰字子羽:凉州词高适字达夫,一字仲武:燕歌行、别董大刘长卿字文房:逢雪宿芙蓉山主人杜甫字子美:前出塞、兵车行、茅屋为秋风所破歌、春望、春夜喜雨、闻官军收河南河北、蜀相、秋兴、白帝岑参:白雪歌送武判官归京、走马川行奉送出师西征、逢入京使张继字懿孙:枫桥夜泊韦应物:滁州西涧李益字君虞:过五原胡儿饮马泉孟郊字东野:游子吟、游终南山崔护字殷功:题都城南庄王建字仲初:水夫谣韩愈字退之:山石刘禹锡字梦得:竹枝词、西塞山怀古白居易字乐天:长恨歌、琵琶行、赋得古原草送别、长相思、忆江南元稹字微之:离思李绅字公垂:悯农柳宗元字子厚:江雪、渔翁贾岛字阆仙:寻隐者不遇李贺字长吉:雁门太守行、金铜仙人辞汉歌、老夫采玉歌杜牧字牧之:山行、清明李商隐字义山号玉谷生:乐游原、夜雨寄北、锦瑟。

    2. 古诗,作者简介和大意

    天净沙·秋思

    枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。

    夕阳西下,断肠人在天涯。

    诗解:

    这首小令,前三句各写了不同的三种事物。我们看到:西风潇瑟的深秋季节,地下没有红花,树上不见绿叶,也没有芳草,有的只是干枯的藤,苍老的树,和归巢的晚鸦,以及一曲溪水,溪上有小桥,桥畔有人家。这景色,正仿佛前人曾经写过的:“寒鸦千万点,流水绕孤村。”(隋炀帝)。从第三句看,与前两句不同:既有“瘦马”,自然有人骑在这疲惫无力的马上(隐约写出人)。这时候,“夕阳西下”,眯出时间。“断肠人在天涯”——直至此刻,才明显地写到旅人,写到旅人的心情。这是一幅凄清、萧瑟、充满离愁的画面。开头两句写景,对这幅萧瑟凄清的秋景图,作进一具皴染。第五句是结穴之笔,于是人物形象,特别是人的感情,跃然纸上,使形象鲜明起来。

    —— 选自《中国文学史》——

    相关链接:

    [南吕·一枝花]不伏老

    天净沙·秋思

    别情(西厢记·节选)

    般涉调·哨遍·高祖还乡

    6.天净沙·离愁

    李致远

    越调·天净沙·离愁

    敲风修竹珊珊,润花小雨斑斑,有恨心情懒懒。一声长叹,临鸾不画眉山。

    4马致远,思乡

    12杜甫,反映社会现实,讽刺统治阶级

    14民歌,歌颂木兰

    16诗经,抒发对美好女子的爱慕

    17诗经,抒发对伊人的思念

    18屈原,忧国

    11.将进酒,劝酒歌

    12石壕吏,杜甫,反映社会现实,讽刺统治阶级

    13.琵琶行,白居易,写琵琶女的凄惨身世

    14木兰诗,民歌,歌颂木兰

    16关雎,诗经,抒发对美好女子的爱慕

    17兼葭,诗经,抒发对伊人的思念

    18离骚,屈原,忧国

    3. 唐诗 要带有作者简介和诗词解释的

    李商隐;【锦瑟】锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。

    庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。

    此情可待成追忆,只是当时已惘然。 这首《锦瑟》,是李商隐的代表作,爱诗的无不乐道喜吟,堪称最离盛名;然而它又是最不易讲解的一篇难诗。

    自宋元以来,揣测纷纷,莫衷一是。 诗题《锦瑟》,是用了起句的头二个字。

    旧说中,原有认为这是咏物诗的,但近来注解家似乎都主张:这首诗与瑟事无关,实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。我以为,它确是不同于一般的咏物体,可也并非只是单纯“截取首二字”以发端比兴而与字面毫无交涉的无题诗。

    它所写的情事分明是与瑟相关的。 起联两句,从来的注家也多有误会,以为据此可以判明此篇作时,诗人已“行年五十”,或“年近五十”,故尔云云。

    其实不然。“无端”犹言“没来由地”、“平白无故地”,此诗人之痴语也。

    锦瑟本来就有那么多弦,这并无“不是”或“过错”;诗人却硬来埋怨它:锦瑟呀,你干什么要有这么多条弦?瑟,到底原有多少条弦,到李商隐时代又实有多少条弦,其实都不必“考证”,诗人不过借以遣词见意而已。据记载,古瑟五十弦,所以玉溪写瑟,常用“五十”之数,如“雨打湘灵五十弦”,“因令五十丝,中道分宫徵”,都可证明,此在诗人原无特殊用意。

    “一弦一柱思华年”,关键在于“华年”二字。一弦一柱犹言一音一节。

    瑟具弦五十,音节最为繁富可知,其繁音促节,常令听者难以为怀。诗人绝没有让人去死抠“数字”的意思。

    他是说:聆锦瑟之繁弦,思华年之往事;音繁而绪乱,怅惘以难言。所设五十弦,正为“制造气氛”,以见往事之千重,情肠之九曲。

    要想欣赏玉溪此诗,先宜领会斯旨,正不可胶柱而鼓瑟。宋词人贺铸说:“锦瑟华年谁与度?”(《青玉案》)元诗人元好问说:“佳人锦瑟怨年华!”(《论诗》)华年,正今语所谓美丽的青春。

    玉溪此诗最紧的“主眼”端在华年盛景,所以“行年五十”这才追忆“四十九年”之说,实在不过是一种迂见罢了。 起联用意既明,且看他下文如何承接。

    颔联的上句,用了《庄子》的一则寓言典故,说的是庄周梦见自己已身化为蝶,栩栩然而飞。

    浑忘自家是“庄周”其人了;后来梦醒,自家仍然是庄周,不知蝴蝶已经何往。玉溪生此句是写佳人锦瑟,一曲繁弦,惊醒了诗人的梦景,不复成寐。

    迷含迷失、离去、不至等义。试看他在《秋日晚思》中说:“枕寒庄蝶去”,去即离、逝,亦好他所谓迷者是。

    晓梦蝴蝶,虽出庄生,但一经玉溪运用,已经不止是一个“栩栩然”的问题了,这里面隐约包涵着美好的情境,却又是虚缈的梦境。本联下句中的望帝,是传说中周朝末年蜀地的君主,名叫杜宇。

    后来禅位退隐,不幸国亡身死,死后魂化为鸟,暮春啼苦,至于口中流血,其声哀怨凄悲,动人心腑,名为杜鹃。杜宇啼春,这与锦瑟又有什么关联呢?原来,锦瑟繁弦,哀音怨曲,引起诗人无限的悲感,难言的冤愤,如闻杜鹃之凄音,送春归去。

    一个“托”字,不但写了杜宇之托春心于杜鹃,也写了佳人之托春心于锦瑟,手挥目送之间,花落水流之趣,诗人妙笔奇情,于此已然达到一个高潮。看来,玉溪的“春心托杜鹃”,以冤禽托写恨怀,而“佳人锦瑟怨华年”提出一个“怨”字,正是得其真实。

    玉溪之题咏锦瑟,非同一般闲情琐绪,其中自有一段奇情恨在。 律诗一过颔联,“起”“承”之后,已到“转”笔之时,笔到此间,大抵前面文情已然达到小小一顿之处,似结非结,含意待申。

    在此下面,点笔落墨,好象重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起,或如藕断丝连,或者推笔宕开,或者明缓暗紧,手法可以不尽相同,而神理脉络,是有转折而始终贯注的。

    当此之际,玉溪就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。 珠生于蚌,蚌在于海,每当月明宵静,蚌则向月张开,以养其珠,珠得月华,始极光莹。

    这是美好的民间传统之说。月本天上明珠,珠似水中明月;泪以珠喻,自古为然,鲛人泣泪,颗颗成珠,亦是海中的奇情异景。

    如此,皎月落于沧海之间,明珠浴于泪波之界,月也,珠也,泪也,三耶一耶?三即一耶?在诗人笔下,已然形成一个难以分辨的妙境。我们读唐人诗。

    一笔而能有如此丰富的内涵、奇丽的联想的,舍玉溪生实不多觏。 李商隐(八一二-八五八),字义山,号玉溪生,怀州河内(今河南沁阳县)人。

    开成二年(八三七)进士,授秘书省校书郎,补宏农尉。年轻时即以文才受令狐楚的赏识,可是李商隐却与泾源节度使王茂元之女结婚。

    当时牛李党争正在尖锐时期,令狐楚是牛党,王茂元则是与李党有关。宣宗即位以后,牛党当权,令狐楚儿子当了宰相,打击一切与李党有关的人,从此李商隐一直被压抑而抬不起头。

    几次到长安活动,只补得了一个太常博士。最后死于荥阳,年仅四十七岁。

    李商隐是唐朝一位有着独特成就,对后世产生过巨大影响而大家的评价又极为分歧的诗人。他的诗,有的是直接对时事政治表示态度的;有的是托古讽今,歌咏历史题材;有的是抒写友朋生死之情的;有的是感伤身世之作,而人们最熟悉的则是他的爱情诗。

    这些异常复杂的内容,又几。

    4. 华兹华斯诗歌精选的作者简介

    华兹华斯(1770—1850) 英国浪漫主义诗歌的主要奠基人和成就最高者,是20世纪欧美新诗理论的先驱,开启20世纪现代诗风的先河,被称为“第一位现代诗人”。他首创了一种洗尽铅华的新型诗歌用语,用以前的英国诗人从未用过的清新、质朴、自然、素净的语言来写诗,体现了深刻思想、真挚感情与朴素语吉的完荚结合,影响了一代又一代直至今日的诗人。

    威廉·华兹华斯(1770~1850),英国诗人,1770年4月7日生于英格兰西北部昆布兰郡科克茅斯的一个律师之家,1850年4月23日卒于里多蒙特。8岁丧母,6年后,父亲也离开了他。在两个叔叔的资助下,他进入家乡附近的寄宿学校学习,1787年至1791年就读于剑桥大学。

    家乡优美的自然风光培育了华兹华斯对大自然深切的热爱,并成为他在文学艺术上灵感和想象的源泉。

    他曾在1790年、1791年两次拜访法国,这两次的旅法经历使他成为了法国大革命信仰的热切追随者。

    1797年华兹华斯与另一位英国杰出诗人柯勒律治(Samuel Taylor Coleridge)相识,两人于次年共同发表了诗集《抒情歌谣集》(Lyrical Ballads)。这部作品的问世被视为英国文学史上浪漫主义运动的开端。然而在发表的初期,该诗集却受到了主流评论界的抨击。

    1800年再版时华兹华斯亲自作序,表明了自己对诗歌的态度。他认为诗的灵感来自于主观的情绪和感官的感受,一反当时教条刻板的诗风。

    1799年,华兹华斯与妹妹多萝西(Dorothy)定居于英格兰北部的湖区,与好友柯勒律治和另一位诗人骚塞(Robert Southey)成为了邻居。他们一起被称为“湖畔派”的代表诗人。

    随着年龄的增长,华兹华斯的创作灵感逐渐消退,诗歌观也趋于保守。尽管他在1814~1822年间仍有大量作品发表,但已经无法与年轻时期的诗作相媲美。

    19世纪30年代起,华兹华斯开始受到评论界的一致称赞。1843年他被授予英格兰“桂冠诗人”的称号。

    1850年4月23日华兹华斯辞世。

    5. 古诗作者资料

    风起云飞 秦朝末年,天下大乱,群雄并起。

    经过连年的征战,刘邦后来居上,战胜了项羽,赢得了天下。可是没几天,淮南王英布造反,军势极盛,刘邦不得不亲自出征。

    在得胜回朝途中,刘邦顺路回了趟故乡沛县,和昔日的朋友、邻里叙旧畅饮了十几天。一次在热闹的酒席上,想起天下的安危,刘邦伤感的唱道: 大风起兮云飞扬, 威加海内兮归故乡。

    安得猛士兮守四方! "风起云飞"喻天下大乱,有时也指触景伤情。 (出自《汉书o高帝纪》) 不拘一格 龚自珍是清朝乾隆末年浙江仁和(今杭州)人。

    龚自珍的年代,清朝开始急速衰败,贫富两极分化,社会问题丛生,危机四伏。龚自珍主张移民屯垦新疆,以发展西部经济、巩固边防(《西域置行省议》);给林则徐写信,希望禁绝鸦片。

    道光十九年,正是鸦片战争爆发的前夕,由于得罪了军机大臣穆彰阿,龚自珍不得不弃官离京南行。 龚自珍南行路过镇江时,但见街上人山人海,热闹非凡:人们抬着玉皇、风神、雷神在虔诚的祭拜。

    这时,有人认出了龚自珍。一位道士马上恳请龚自珍写篇祭文,龚自珍挥笔写道:"九州生气恃风雷,万马齐暗究可哀;我劝天公重抖擞,不拘一格降人才。

    "(大意:中华倚仗风雷般的变革才会有生机,这般死气沉沉确实令人悲哀。我希望天公重新振作起来,不要拘泥于常规,赐给我们有用的人才。)

    "不拘一格"指不局限于一种规格或方式。 (出自《己亥杂诗》) 擒贼先擒王 经过长期的励精图治和一大批良臣贤相如姚崇、宋景等的辅佐,唐玄宗李隆基开创了30年之久的开元盛世--天下太平,百姓乐业,八方来朝。

    但是进入天宝年间以后,唐玄宗开始安于享乐,不理朝政,重用奸臣如李林甫、杨国忠等,同时由于好大喜功,一意热衷于开疆拓土、穷兵黩武的政策,唐朝在边地设置节度使,屯戍重兵。后来节度使和边地驻军不断增加。

    至天宝元年,节度使已增至10个,兵力增至49万,庞大的兵力消耗着国家大量的财力和物力,社会上隐伏着不安。 杜甫见到"尘埃不见咸阳桥"的新兵开赴前线,父母妻子"牵衣顿足拦道哭",深深的为国家的命运担忧,他写道: 挽弓当挽强,用箭当用长; 射人先射马,擒贼先擒王。

    杀人亦有限,列国自有疆。 苟能制侵陵,岂在多杀伤? 然而因为人微言轻,没有人听他的。

    几年后"安史之乱"爆发,唐王朝几近崩溃,唐朝从此走向衰败。 "擒贼先擒王"比喻做事首先要抓住关键。

    (出自《前出塞》之六) 折戟沉沙 汉献帝建安十三年孙权与刘备联军,在赤壁利用火攻,击败了强大的曹操,奠定了三国鼎立的局面。六百多年后,唐朝的杜牧,漫步在这个古战场,已经丝毫感觉不到当年大战来临的紧张。

    诗人感叹时光弄人,写下了这首《赤壁》: 折戟沉沙铁未销, 自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便, 铜雀春深销二乔。

    "折戟沉沙"形容失败惨重。 (出自杜牧《赤壁》) 柳暗花明 陆游(公元1125-1210),南宋爱国诗人。

    由于坚持主张抗金,陆游多次受到主和派的攻击。公元1166年,四十二岁的陆游被免了官。

    报国无路,带着满腔的悲愤,陆游回到了家乡山阴(今浙江绍兴)。他整天把自己关在家里读书,常常伴着青灯,独坐到深夜。

    第二年的四月,农村里到处打鼓吹萧,准备迎接春社(祭祀土地神的日子),一片欢乐的气氛。陆游忽然想去看看二十里外的西山。

    于是他柱着手杖出发了。走着走着,山路渐渐盘旋起来。

    又走了一个多时辰,人烟渐渐稀少。当他登上一处斜坡,放眼望去,前面山重水复,路断人绝,好像无法再前进了。

    陆游兴致正浓,不肯回头,沿着山坡又走出几十步,转过山角,突然前面不远处,出现了一片空旷的谷地,一个小村庄掩映在绿柳红花之中(柳暗花明),好像传说中的桃花源。陆游很高兴,走进这个小村庄,衣着简单、性情纯真的村民用自己酿的腊酒款待了这位客人。

    有了这次难忘的经历和感受,陆游重新振作起来了。写下了《游山西村》: 莫笑农家腊酒浑, 丰年留客足鸡豚。

    山重水复疑无路, 柳暗花明又一村。 箫鼓追随春社近, 衣冠简朴古风存。

    从今若许闲乘月, 拄杖无时夜叩门。 "柳暗花明"指僵持不下的事情忽然出现了转机。

    (出自陆游诗《游山西村》) 前度刘郎 刘禹锡(772-842)是中唐诗人。由于受王叔文"永贞革新"的牵连,公元805年,他被贬往郎州(湖南常州)任司马。

    九年后,四十多的刘禹锡才被召回长安。听说玄都观的千数桃花,开得很好看,就和朋友去观赏,并写了首《游玄都观》的诗:"紫陌红尘拂面来,无人不道看花回。

    玄都观里桃千树,尽是刘郎去后栽。"因为这首诗,他又被贬到播州(贵州遵义)当刺史,后改为连州(广东连县)刺史,又调任夔(音魁)州(四川奉节)、和州(安徽和县),后被解职。

    十四年后,刘禹锡再度被召回长安。当年玄都观的热闹已经没有了:千颗桃花荡然无存,只有青苔上几丛菜花在春风中摇曳。

    诗人很感慨,又写了首《再游玄都观》:"百亩庭中半是苔,桃花净尽菜花开。种桃道士归何处?前度刘郎今又来!" "前度刘郎"是说人去人又来。

    隔岸观火 乾康和齐己都是唐。

    6. 优美古诗及作者介绍和好句欣赏

    江南春

    朝代:唐代

    作者:杜牧

    原文:

    千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。

    南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。

    杜牧(公元803-约852年),字牧之,号樊川居士,汉族,京兆万年(今陕西西安)人,唐代诗人。杜牧人称“小杜”,以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长安南樊川别墅,故后世称“杜樊川”,著有《樊川文集》。

    “南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。”金碧辉煌、屋宇重重的佛寺,本来就给人一种深邃的感觉,诗人又特意让它出没掩映于迷蒙的烟雨之中,这就更增加了一种朦胧迷离的色彩。这样的画面和色调,与“千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风”的明朗绚丽相映,就使得这幅“江南春”的图画变得更加丰富多彩。“南朝”二字更给这幅画面增添悠远的历史色彩。“四百八十”是唐人强调数量之多的一种说法。诗人先强调建筑宏丽的佛寺非只一处,然后再接以“多少楼台烟雨中”这样的唱叹,就特别引人遐想。

    这首诗表现了诗人对江南景物的赞美与神往。但有的研究者提出了“讽刺说”,认为南朝皇帝在中国历史上是以佞佛著名的,杜牧的时代佛教也是恶性发展,而杜牧又有反佛思想,因之末二句是讽刺。其实解诗首先应该从艺术形象出发,而应该作抽象的推论。杜牧反对佛教,并不等于对历史上遗留下来的佛寺建筑也一定厌恶。他在宣州,常常去开元寺等处游玩。在池州也到过一些寺庙,还和僧人交过朋友。著名的诗句,象“九华山路云遮寺,青弋江边柳拂桥”,“秋山春雨闲吟处,倚遍江南寺寺楼”,都说明他对佛寺楼台还是欣赏流连的。当然,在欣赏的同时,偶尔浮起那么一点历史感慨也是可能的。表达了作者的情绪很中性,既无明显的憎 ,也无明显的恶,仅仅是在单纯地写景、咏春。

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