1. 晚唐有哪些诗歌

晚唐时期有两大诗人，杜牧和李商隐 ，一个流派苦吟诗人贾岛 姚合 和两大词派 南唐词和后蜀词 代表人物分别为李煜和温庭筠

杜牧诗俊逸爽朗如李白 ，他的古体诗受杜甫、韩愈的影响，笔力雄健，近体诗则文辞清丽，与李商隐并称小李杜 其诗歌有：①

李商隐，词风凄艳浑融，格律严整，意象密，用典多，缮写爱情诗，尤以无题最有名，具有多义性不明性的特点。其浑溶学自杜甫，凄艳可比李贺，隐约承与阮籍，“唐人能自劈宇宙者，李白，杜甫，韩愈，李商隐也。”其诗开启独特的诗风，有：②

贾岛姚合两人最具苦吟代表性，传言贾岛还俗，整天坐一毛驴，死扣诗里的字句，甚至为一句“僧敲月下门”还是“僧推月下门”而冲撞了韩愈！他们的诗有句无篇，未能达到混溶一体的境界！其派诗有：③

①

赠别

多情却是总无情，唯觉樽前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

将赴吴兴登乐游原

清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。

欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。

赤壁

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

泊秦淮

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。

寄扬州韩绰判官

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？

遣怀

落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。

十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

秋夕

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

②

无题（昨夜星辰）

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

锦瑟

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

重过圣女祠

白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。

一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。

萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。

玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。

霜月

初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。

青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。

蝉

本以高难饱，徒劳恨费声。

五更疏欲断，一树碧无情。

薄宦梗犹泛，故园芜已平。

烦君最相警，我亦举家清。

③

寄贾岛 姚合著

漫向城中住，儿童不识钱。瓮头寒绝酒，灶额晓无烟。狂发吟如哭，愁来坐似禅。新诗有几首，旋被世人传。

诗歌多了，自己到网上一查就有，这只是晚唐大概轮廓，自己总结的

2. 晚唐诗歌都有哪些特点

晚唐时社会状况急转而下，宦官专权、藩镇割剧、又爆发了最终令唐王朝轰然坍塌的黄巢大起义，面对这种情况，诗人们大都忧时嗟生、消极悲观，关注对象从社会转入自身情感，吟诵男女之情蔚成风气，艺术格调上，一方面继承中唐精工雕琢的“人工之美”诗风，另一方面也推重天真隽永、平淡的诗风。

依风格可大致分为五类：以杜牧、许浑为代表的清丽感伤风格，追求语言典丽、空灵飘逸的感伤诗风；以李商隐、温庭筠为代表的深婉绮艳风格，李深婉蕴藉，是晚唐最有成就的诗人，而温则开香艳一派；以司空图、陆龟蒙为代表的隐逸诗风；以贾岛、姚合为代表的苦吟诗风，贾凄清幽曲，姚平淡含蓄；以郑谷、韦庄、罗隐、杜荀鹤、皮日休等人为代表的乱世悲慨与怨刺诗风 ，郑谷、韦庄、皮日休乱世悲慨，罗隐、杜荀鹤怨刺讥弹（注：隐逸派与乱世悲慨、怨刺常互有穿插，不能决对论之）。 其他问题不想多说，只说一点。

记得当时先生上课时，曾经提到过一点，那就是中唐盛世时，诗歌已经到了一个颠峰，很难被超越了。 到中唐后期和晚唐时，大家就想着要突破，但是很难，非常难。

盛唐的风格、趣味、技巧，都是面面俱到而且面面都是颠峰。要超越几乎是不可能的。

找来找去，最后韩、孟、贾、李等人，还是决定剑走偏锋，发现奇趣，搞点奇崛的东西。“悬崖架屋”，郊寒岛瘦，都是这种趣味的反映。

到了晚唐，诗歌的发展，主要不是继承和继续盛唐的艺术繁华，而是破然后立，是打破牢笼，是如何自新。这是内在的。

现实环境的变化同时也要求诗歌必须有所反映，盛世不再，艺术必须有所改变。这是外在的。

个人感觉，韩、孟、贾、李等人的意义，在文学史上非常重要，最主要的贡献是趣味上的，奇趣成为后世人做诗歌也好写文章也好，一个很难得、很上档次的美学追求，机器重要。这是从意义上看。

从美学境界、文学造诣、艺术成就上来看，这些人比不过晚唐诸公，晚唐诗歌在美学境界上堪称绝品，丝毫不逊色于盛唐，甚至有过之。晚唐诗是完全可以与盛唐诗并肩的另一个极顶颠峰。

个人感觉，晚唐诗的特点，主要应该有以下几个： 1、老趣。内容历练中有苍凉。

2、感伤。凄迷，朦胧，空朦。

3、工整、历练。典雅而规范。

4、多重、复调。万千滋味集于一体。

5、意境。 6、其他。

晚唐诗的和中晚唐的那些追求奇趣的人一样，极大地丰富和拓宽了诗歌的美学意境，极大地扩张了诗歌艺术的表现力。 ?si=4。

5. 晚唐诗歌的艺术特点

晚唐诗歌的艺术特点：伤感无奈，细腻柔软。

借古讽今，颓然消极。 晚唐时社会状况急转而下，宦官专权、藩镇割剧、又爆发了最终令唐王朝轰然坍塌的黄巢大起义，面对这种情况，诗人们大都忧时嗟生、消极悲观，关注对象从社会转入自身情感，吟诵男女之情蔚成风气。

艺术格调上，一方面继承中唐精工雕琢的“人工之美”诗风，另一方面也推重天真隽永、平淡的诗风。 扩展资料 晚唐诗派 标榜学晚唐诗的近代诗派。

领袖人物为樊增祥、易顺鼎。他们着重学习晚唐诗人李商隐、温庭筠、韩偓，从韩偓“香奁体”入手，好作艳体诗，追求对仗工巧，隶事精切，词采富艳，诗风典赡华靡，工整绵丽。

樊增祥自称“性耽绮语”，“学诗自香奁体入”。 学诗之初，“积诗千数百首，大半小仓（袁枚）、瓯北（赵翼）体，其余皆香奁体也”。

又说“三十以前，颇嗜温、李，下逮西昆，即《疑雨集》、《香草笺》，亦所不薄”（《樊山全集》续集第26卷）。易顺鼎诗以“近于温李者居多”，“以学晚唐者为最佳”。

近体诗“惟以裁对鲜新工整为主”，晚年“益纵情于舞榭歌场”，诗“多冶游之作”（陈衍《石遗室诗话》）。属于这一派的主要诗人还有三多、李希圣、曹元忠等。

三多，字六桥，又署鹿樵、可园。满人。

曾官绥远、奉天都统，杭州、库伦驻防大臣。为樊增祥诗弟子，工于隶事，极似樊。

所不同者，诗多边地莽苍之气，善以满蒙方言入诗。有《可园诗钞》。

李希圣（1864~1905），字亦元。湖南湘乡人。

光绪十八年（1892）进士，官刑部主事。诗大多为七律，专学李商隐。

有《雁影斋诗存》。曹元忠，字君直。

江苏吴县人。光绪二十年（1894）举人，曾官内阁中书。

诗亦专学李商隐，其工妙不下李希圣诗，有《北游小草》。 参考资料来源：百度百科-晚唐诗派。

6. 中国古代文学史的教材一

书 名： 中国古代文学史

作 者：马积高

出版社： 人民文学出版社

出版时间： 2009年05月

ISBN: 9787020067534

开本： 16开

定价： 75.00 元 第一编 先秦文学

概说

第一章 上古文学

第二章 诗经

第三章 历史散文

第四章 诸子散文

第五章 屈原与楚辞

第二编 秦汉文学

概说

第一章 汉代政论哲理散文和书信体散文

第二章 汉代辞赋

第三章 《史记》与汉代历史散文

第四章 汉乐府民歌

第五章 汉代文人诗

第三编 魏晋南北朝文学

概说

第一章 建安诗人

第二章 魏末与晋代诗歌

第三章 陶渊明

第四章 南北朝诗人

第五章 东晋、南北朝乐府民歌

第六章 魏晋南北朝辞赋

第七章 魏晋南北朝骈文与散文

第八章 魏晋南北朝小说

第四编 隋唐五代文学

概说

第一章 隋及初唐诗歌

第二章 盛唐诗歌

第三章 李白

第四章 杜甫

第五章 中唐前期诗歌

第六章 白居易及其诗派

第七章 韩愈诗派及中唐后期其他诗人

第八章 晚唐诗歌

第九章 古文运动和唐代散文

第十章 唐代的赋和骈文

第十一章 唐代传奇和变文

第十二章 唐五代词

第五编 宋辽金文学

概说

第一章 欧阳修与北宋前期诗文

第二章 柳永与北宋前期词人

第三章 苏轼

第四章 江西诗派与北宋后期诗歌

第五章 周邦彦与北宋后期词人

第六章 李清照与南渡词风的演变

第七章 陆游等中兴四大诗人

第八章 辛弃疾与辛派词人

第九章 南宋后期文学

第十章 话本

第十一章 辽金文学

第六编 元代文学

概说

第一章 元代散曲

第二章 元杂剧的形成和体制

第三章 关汉卿

第四章 西厢记

第五章 元杂剧其他作家作品

第六章 南戏的兴起与《琵琶记》

第七章 元代诗文

第七编 明代文学

概说

第一章 三国演义

第二章 水浒传

第三章 明代戏剧

第四章 汤显祖

第五章 西游记

第六章 《金瓶梅》和明中后期长篇小说

第七章 明代短篇小说

第八章 明代诗文

第八编 清代文学

概说

第一章 清初期戏曲和苏州派

第二章 长生殿

第三章 桃花扇

第四章 聊斋志异

第五章 儒林外史

第六章 红楼梦

第七章 清代初中期小说

第八章 清代中后期戏曲

第九章 清代后期小说

第十章 清代散文与骈文

第十一章 清代诗歌

第十二章 清代词曲

第十三章 清代讲唱文学

后记

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