1. 唐诗<裴给事宅白牡丹>

裴给事宅白牡丹

裴潾

长安豪贵惜春残， 争赏街西紫牡丹。

别有玉盘承露冷， 无人起就月中看。

在唐代，观赏牡丹成为富贵人家的一种习俗。据李肇《唐国史补》记载：“京城贵游尚牡丹三十余年矣，每春暮，车马若狂，以不耽玩为耻。”中唐诗人刘禹锡也有诗为证：“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”（《赏牡丹》）。

当时，牡丹价格十分昂贵，竟至“一本有直数万者”。（亦见《唐国史补》）牡丹中又以大红大紫为贵，白色牡丹不受重视。裴潾这首诗的前两句便形象而概括地写出了唐代的这种风习。

“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。”唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北，将长安分为东西两半。街西属长安县，那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节，但见车水马龙，观者如堵，游人如云。选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景，自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景，只用“春残”二字点出季节，因为牡丹盛开恰在春暮。作者没有对紫牡丹的形象做任何点染，单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐，“无日不看花”，桃杏方尽，牡丹又开，正值暮春三月，为“惜春残”，更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众，衬花开之盛，“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。

以上使用侧面描写，着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关，实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷，无人起就月中看。”一个“别”字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盘，冷露，月白，风清，再加上寂静无人的空园，与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻划虽只是略加点染，但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。“玉盘”，形容盛开的白牡丹，生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀，更增加了白牡丹形象的丰满。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写，不加一句褒贬，不作任何说明，而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗，相反，无人看的白牡丹却超尘脱俗，幽雅高尚，给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情，寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”，承上面豪贵而言，豪贵争赏紫牡丹，而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁，朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”，便是含蓄地点出这层意思。短短的一首七绝可谓含意丰富，旨趣遥深。可以说，在姹紫嫣红的牡丹诗群里，这首诗本身就是一朵姣美幽雅、盈盈带露的白牡丹花。（

2. 白居易写的白牡丹诗意

白牡丹

城中看花客，旦暮走营营.

素华人不顾，亦占牡丹名.

闭在深寺中，车马无来声.

唯有钱学士，尽日绕从行.

怜此皓然质，无人自芳馨.

众嫌我独赏，移植在中庭.

留景夜不暝，迎光曙先明.

对之心亦静，虚白相向生.

唐昌玉蕊花，攀玩众所争.

折来比颜色，一种如瑶琼.

彼因稀见贵，此以多为轻.

始知无正色，爱恶随人情.

岂惟花独尔，理与人事并.

君看入时者，紫艳与红英.

诗意

① 东宫白赞善：即e68a84e8a2ade799bee5baa631333361316636指作者自己，当时白居易任太子左赞善大夫.东宫：封建时代，皇太子起居的地方.为侍奉太子而设立的官职，称为东宫官.赞善大夫，官名，唐代始设置；有左右赞善大夫，各五人，执掌侍从、护养等事，是一种闲职.

②朝官：指供职朝廷的官员.

牡丹之艳丽之独一无二的地位在诗人们的笔下真是要羡煞百花.白居易的这首《白牡丹》却是个例外：

缘于白花的颜色素淡，冷若冰霜吗？但它却也有牡丹的芳名啊？这是诗中前两句对牡丹的描写，我们仿佛看到一位长得冰肌玉肤却独处一隅遭人冷落的冷美人.诗的后两句，直抒胸臆，以花喻己，原来此诗写于“元和十年，作于长安”，当时白居易年四十四，官太子左赞善大夫.这一年是白居易仕途发生变故的一年，曾因上书言政，遭宰相所恶.六月间，即被贬为江州司马.这首诗看来是写于被贬之前，作者对当时的处境表示不满，借花自况，以白色的牡丹花比拟自己，虽有芳名，但却受人冷遇，开出的只是一支伤心花.这种情感在他的另一首《白牡丹》中也有流露：“城中看花客，旦暮走营营.素华人不顾，亦占牡丹名.”

白居易见到白牡丹无人赏识，顾影自怜，感觉自己生不逢时、怀才不遇，这是大多数文人绕不开的一个情结：他们满腹才华，希望能为国家建功立业，但现实的残酷常让他们失望彷徨寂寞苦闷，最后只好借助手中的一支笔以浇块垒.

3. 赞美白牡丹的诗词

1、《白牡丹 和钱学士作》

唐·白居易

城中看花客，旦暮走营营。 素华人不顾，亦占牡丹名。 闭在。

2、《红白牡丹》

唐·吴融

不必繁弦不必歌，静中相对更情多。殷鲜一半霞分绮，洁澈旁边月飐波。

3、《白牡丹》

宋·张明中

看诗醉眼便醒苏，索句吟花一字无。虢国夫人呈素面，滕家仙子削琼肤。

4、《多叶白牡丹一干两花其一重台其一每叶之上间》

宋·周必大

品极王封壶有妃，其馀国艳视诸姬。上黄贵紫知无敌，藏白分青合付谁。

5、《白牡丹》

唐·裴士淹

长安年少惜春残，争认慈恩紫牡丹。别有玉盘乘露冷，无人起就月中看。

6、《裴给事宅白牡丹（一作裴潾诗）》

唐·卢纶

长安豪贵惜春残，争玩街西紫牡丹。别有玉盘承露冷，无人起就月中看。

7、《同于汝锡赏白牡丹》

唐·王建

晓日花初吐，春寒白未凝。月光裁不得，苏合点难胜。柔腻于云叶，新鲜。

8、《偶得牡丹之白者赋之》

宋·赵蕃

梅花当冬吐冰雪，古今已复称高洁。春风草木争宠光，尔乃白乎无得涅。

9、《白牡丹》

唐·韦庄

闺中莫妒新妆妇，陌上须惭傅粉郎。昨夜月明浑似水，入门唯觉一庭香。

10、《白牡丹》

唐·王贞白

谷雨洗纤素，裁为白牡丹。异香开玉合，轻粉泥银盘。晓贮露华湿，宵倾。

11、《赵侍郎看红白牡丹因寄杨状头赞图》

唐·殷文圭

迟开都为让群芳，贵地栽成对玉堂。红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。

12、《追和白舍人咏白牡丹》

唐·徐夤

蓓蕾抽开素练囊，琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片，剪破姮娥夜月光。

13、《和孔密州五绝 堂后白牡丹》

宋·苏轼

城西千叶岂不好，笑舞春风醉脸丹。何似后堂冰玉洁，游蜂非意不相干。

14、《赵园看白牡丹》

宋·陈郁

园林物物挟春光，独许名花压众芳。雨艳寒轻清入骨，雪肤香蒙白含间。

15、《次韵梁粹秋日白牡丹》

宋·方岳

自掩窗纱护夕阳，碧壶深贮溜晴光。可曾见此春风面，净洗铅华试晓霜。

16、《去岁得黟江县牡丹数种今年开一枝盖白者谱中》

宋·韩元吉

黟江新样水晶球，冰雪肌香体更柔。弹压风光知第一，酴醾玉蕊见应羞。

17、《白牡丹》

宋·欧阳修

蟾精雪魄孕云荄，春入香腴一夜开。宿露枝头藏玉块，晴风庭面揭银杯。

18、《安福殿千叶双头并枝白牡丹歌》

宋·宋庠

三月春风满瑶水，珍丛瑞薄纷难纪。皭若兹花四照中，扬蕤独茂千龄祉。

19、《白牡丹》

宋·王镃

翠云低护玉楼台，露洗香苞逐渐开。昨夜赏花人酒醉，月中错认水晶杯。

20、《子上持豫章画扇，其上牡丹三株，黄白相间盛》

宋·杨万里

暄风暖景政春迟，开尽好花人未知。轮与狸奴得春色，牡丹香里弄双儿。

21、《白牡丹》

宋·叶茵

洛阳分种入侯家，魏紫姚黄谩自夸。素质不为颜色污，看来清得似梅花。

4. 唐诗中关于牡丹的诗

帝城春欲暮，喧喧车马度。

共道牡丹时，相随买花去。

贵贱无常价，酬直看花数。

灼灼百朵红，戋戋五束素。

上张幄幕庇，旁织巴篱护。

水洒复泥封，移来色如故。

有一田舍翁，偶来买花处。

低头独长叹，此叹无人喻。

一丛深色花，十户中人赋！

绵帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。

垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。

石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。

我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。

《回中牡丹为雨所败二首》。

其一

下苑他年未可追，西州今日忽相期。

水亭暮雨寒犹在，罗荐春香暖不知。

舞蝶殷勤收落蕊，佳人惆怅卧遥帏。

章台街里芳菲伴，且问宫腰捐几枝。

其二

浪笑榴花不及春，先期零落更悉人。

玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。

万里重阴非旧圊，一年生意属流尘。

前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新

王建有首：《题所赁宅牡丹花》诗：

赁宅得花饶，初开恐是妖。

粉光深紫腻，肉色退红娇。

且愿风留著，惟愁日炙焦。

可怜零落蕊，收取作香烧。

龙分夜雨姿娇态，夫与春风发好香。

--徐夤《依韵和尚书再赠牡丹花》

虚生芍药徒劳妒，羞杀玫瑰不敢开

--徐凝《题开元寺牡丹》

这些夸张地描写和衬托牡丹的容姿。

乍怪霞临砌，还疑烛出笼。绕行惊地赤，移坐觉衣红。

--姚合《和王郎中召看牡丹》

玉帐笙歌留尽日，瑶台伴侣待归天。

--齐已《题南平后园牡丹》

这些是夸张地描写赏花时的情形。同时在吟咏牡丹时，诗从头还运用了各种巧妙的拟人手法。

欲绽似含双靥笑，正繁疑有一声歌。

--温庭筠《牡丹二首之二》

金蕊霞英叠彩香，初疑少女出兰房。

--周繇《看牡丹赠段成式》

这些是通过拟人的手法，把牡丹形容成美丽的女子。还有通过巧妙的拟人手法，同历史传说中的人物形象联系起来，状摹牡丹的美丽。

裁分楚女朝云片，剪破 娥夜月光

--徐夤《追和白舍人咏白牡丹》

剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。

--殷文圭《赵侍郎看红白牡丹因寄扬状头赞图》

宋玉 边腮正嫩，文君机上绵初裁。

--徐夤《忆牡丹》

那堪更被烟蒙蔽，南国西施泣断魂。

--唐彦谦《牡丹》

这些和历史传说中的人物联系起来的拟人手法，创造聘个优美的境界，引起读者丰富的想象。