1. 唐诗《悯农》用粤语白话如何念

锄禾日当午 wu ng ngox

汗滴禾下土 tu tou thox

谁知盘中餐

粒粒皆辛苦 ku fu khox

从粤语的韵脚来看，并不押韵，普通话反而押韵。 我们说很多古诗词用粤语读比用普通话读更押韵，通常是说一些普通话消失了的入声韵尾tpk以及闭口鼻韵母m。 但也不是绝对的。因为现在的粤语虽然保留了很多中古汉语（唐宋时候的汉语）的语音特征，但它并不是原来的中古汉语，因为粤语本身也是在中古汉语基础上慢慢演化的，虽然在宏观上保留的特征比较多，但是在细节上也不是绝对的所有字都是有规律的变化，有不少字音也是不规律变化，所以并不是每首诗词都能很好的押韵，而真正的中古汉语时候的韵尾标在了后面，可以看出一二四行字的韵尾都是ox。

所以说古诗词最好的押韵感觉就是使用当时的语音，百分之百的押韵，因为诗词的要求就是要百分之百的押韵。而粤语由于保留了许多中古汉语的特征，在很多诗词中押韵的感觉比普通好，但也不是百分之百，甚至有反例，普通话押韵好过粤语的情况。

普通话虽然没有了入声，也会有些字音是规律性变化的，所以我们在用普通话读诗词的时候也会有很押韵的情况，在某个韵脚发生了规律性的变化，而粤语的这几个字不规律的话，就会出现悯农这首诗的情况，普通话押韵，粤语不押韵。

2. 入声字押韵的唐诗

王维《山居秋暝》

空山新雨后，天气晚来秋。 （粤：[cau] 胡普：[qiu]）

明月松间照，清泉石上流。 （粤：[lau] 胡普：[liu] ）

竹喧归浣女，莲动下渔舟。 （粤：[zau] 胡普：[zhou] 不押韵）

随意春芳歇，王孙自可留。 （粤：[lau] 胡普：[liu]）

入声字：照 石 竹 歇

咏 鹅

骆宾王

鹅 鹅 鹅，（粤：[ngo] 胡普：[e] 不押韵）

曲 项 向 天 歌。（粤：[go] 胡普：[ge]不押韵）

白 毛 浮 绿 水，

红 掌 拨 清 波。（粤：[bo] 胡普：[bo]）

入声字：曲 绿 拨

王之涣《登鹳雀楼》

白日依山尽，黄河入海流 （粤[lau] 胡普[liu]）

欲穷千里目，更上一层楼 （粤[lau] 胡普[lou] 不押韵！）

入声字：白 日 入 欲 目 一

杜牧[赠别]之二：

多情却似总无情，（粤语：cing '胡普'：qing）

唯觉尊前笑不成.（粤语：sing 胡普：cheng *不压韵）

蜡烛有心还惜别，

替人垂泪到天明.（粤语：ming 胡普：ming）

入声字：却 觉 不 蜡 烛 惜

杜甫[奉赠韦左丞丈二十二韵]：

纨袴不饿死，儒冠多误身。（粤语：san 胡普：shen）

丈人试静听，贱子请具陈。（粤语：can 胡普：chen）

甫昔少年日，早充观国宾。（粤语：ban 胡普：bin *不压韵）

读书破万卷，下笔如有神。（粤语：san 胡普：shen）

入声字：不 昔 日 国 笔

杜甫[陪李北海宴历下亭]：

东藩驻皂盖，北渚凌青荷。（粤语：ho： 胡普：he不押韵）

海内此亭古，济南名士多。（粤语：do： 胡普：duo）

云山已发兴，玉佩仍当歌。（粤语：go： 胡普：ge不押韵）

修竹不受暑，交流空涌波。（粤语：bo： 胡普：buo）

蕴真惬所遇，落日将如何。（粤语：ho： 胡普：he不押韵）

贵贱俱物役，从公难重过。（粤语：gwo： 胡普：guo）

入声字：盖 北 内 发 玉 竹 不 落 日 物

王勃「倬彼我系」

倬彼我系，出自有周。（粤语：zau： 胡普：zhou）

分疆锡社，派别支流。（粤语：lau： 胡普：liu *不压韵）

居卫仕宋，臣嬴相刘。（粤语：lau： 胡普：liu）

乃武乃文，仕公或侯。（粤语：hau： 胡普：hou *不压韵）

2010-10-2 21:18 回复

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2楼

入声字：出 锡 或

王勃「咏风」

肃肃凉景生，加我林壑清。（粤语：cing： 胡普：qing）

驱烟寻涧户，卷雾出山楹。（粤语：jing： 胡普：ying）

3. 粤语为什么读唐诗那么好听

粤语好听主要有三个原因。

一是粤语的调多。普通话是四个调，粤语有九个调。

至于这九个调怎么说，可以学一下用粤语数数，三九四零五二七八十，这九个数刚好是粤语的九个调。粤语九个调里面除了第一声和第二声和普通话一样外，其他七个调都是普通话里没有的。

这九个调从最高调到最低调皆有，所以听起来起伏不定，抑扬顿挫，层次感非常明显。粤语本身的音调就像一段旋律，当它在谱上一段旋律契合的曲子，自然很好听。

调多还有一个作用是减少同音字，普通话有个很大的问题就是同音字太多。小学时候从拼音学起的普通话，声母有23个，韵母24个，调4个，理论上来说可以有23 x 24 x 4 = 2208个发音。

而粤语声母19个（比普通话少了四个翘舌），韵母53个，调9个，理论上可以有19 x 53 x 9 = 9063个发音。从这个数字可以看出，粤语的发音丰富程度要远远大过普通话。

据说是语言大师赵元任先生所写的神文《季姬击鸡记》，普通话读是ji ji ji ji ji，粤语读是gwai gei gik gai gei。再比如这八个字，事，室，市，世，适，试，噬，式，普通话是同一个读音，但粤语是八个互不相同的读音。

粤语里很多韵母都是普通话没有的，比如《浮夸》高潮之前的部分，全为“oi”韵，《偏偏喜欢你》基本全为“eoi”韵。第二个原因，我觉得是因为粤语没有降调，降调就是类似于普通话第四声。

我查过全国一些主要方言的音调，粤语是唯一一个没有降调的方言，它九个调都是比较平的调。降调给人的感觉是语气比较重。

武汉话听起来不够友好，一个原因就是降声太重。但在闽南，漳州人调重，泉州人调平，漳州人说泉州人讲话不好听，还是我们好听，有力度。

等我屏蔽了那些漳州朋友后，我就来反驳这个问题。三我认为是最重要的一点，粤语保留了入声。

入声在今天听起来很陌生，那是因为在普通话和北方方言里，入声已经完全消失了（除了山西、河南一带的晋语，据称和客家话非常相近）。但是在所有的南方方言里，入声基本都保留了下来。

入声就是那种发音很短促、以爆破音结尾的音。比如“十”这个字，粤语读sap2（数字是调值，12345相当于do re mi fa so），闽南话读zap2,p的音不爆破，但有读p的嘴型，阻碍住气流。

这和英语里失爆读法很像，比如september这个词，读的时候不会把sep的p这个音发出来，但明显会有p的闭合嘴型来阻住气流，因而使得sep这个音节很短促。再比如sit down，你发音再标准也读不出sit的t这个音，但是一定会有发t的嘴型，t这个音阻碍住气流，使得sit这个音非常短促。

这个词组里的sit的发音，和粤语“舌、薛、窃”字读音一样。日语的促音，还有很多日语汉字的音读，也是受汉语入声影响。

比如学校，日语读gakkou，中间有个促音，和入声一模一样。单论“学”这个字，粤语读hok，日语读gaku，因为学这个字是个入声字，韵尾为k，日本人没法读这个不发音的k，所以就干脆把不发音的k变成ku，读作一个确定的音节。

再比如“石”，粤语读sek，日语读seki，也是同理。绝大部分入声字在日语里的音读都是如此，六、七、力、雪、室、畜，不胜枚举。

所以说语言是相通的。pk 就是粤语里的三个入声韵尾，也是古汉语里的三个入声韵尾。

入声是汉语的伟大发明，它最大的两个作用，一个是可以减少同音字，一个是丰富情感。入声字短促、铿锵有力、带有节奏感的发音特点，就已经决定了它可以有丰富情感的效果。

最大的体现是在诗词里，今天很多诗词用普通话读起来已经没有韵味了，豪放的如岳飞的《满江红》，婉约的如柳永的《雨霖铃》，它们都是入声韵。白居易写《长恨歌》《琵琶行》，每到伤感处皆改用入声韵。

这些入声韵诗词普通话读来平淡无奇，但用粤语读就很有味道。我觉得最明显的一个例子是曹植的《七步诗》，语文课里学过这首诗，当时读起来觉得不押韵。

“煮豆持作羹，漉豉以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。

本是同根生，相煎何太急。”汁、泣、急，有一个字出韵，而且感情听来比较平淡。

但如果用粤语来读，汁、泣、急分别读zap5、jap5、gap5，而且三个都是最高调，读来铿锵有力，沉郁悲壮。被亲哥逼成那样，要是我我也肯定用入声韵来写，别说曹植了。

用粤语读这些入声韵诗词的时候会明显觉得，那种倾注在韵脚上的激昂或凄凉，普通话是永远读不出来的。而且很多非入声韵的诗词也是如此。

小时候语文课里学诗词，发现好多诗词读起来不押韵，我当时并不知道原因，以为古人就是这么写的，现在终于知道这是语音变化的原因，很多普通话不押韵的诗词，粤语和闽南话读起来就很押韵。这个可以举的例子太多，比较著名的，杜甫的《春望》，“国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。”深、心、金、簪，这诗总共就四句，就出现了三个韵。

而这首诗如果用粤语读就非常押韵，四个字分别读sam、sam、gam、zam。这是因为普通话在形成过程中不仅消失了入声，还消失了一些韵尾，比如-m，全部归于-n了。

心字粤语读“sam55”，闽南语读“xim33”，普通话里就成“xin55”了。现在普通话里的“搞定”一词就来源于粤语，原词。