1. 戴望舒诗歌的感伤情调体现在哪些方面

戴望舒是中国现代象征派诗歌的代表人物，其成名作《雨巷》就开始显露象征派感伤的情调和思绪。其诗歌的艺术特色主要表现在两个方面：

其一、把传统诗歌的意象、类似于民歌的夸饰、复沓和意象朦胧的现代象征手法不露痕迹地结合在一起，表现诗人身处理想失落的现代社会，不愿舍弃、却又无力追回的挣扎的无奈和哀伤。如在《寻梦者》中，“寻梦者” “攀九年的冰山”、“航九年的旱海”，当“梦开出花来时”，他已经“鬓发斑斑”、“眼睛朦胧”，执着的追求精神寄予在众多的朦胧的意象中，在一种类似于民歌的诗歌形式中，表达得既明白，又蕴藉，既清楚，又朦胧。同样，在《乐园鸟》中，作者的矛盾的、对自己理想追求的怀疑和追问，也是通过“乐园鸟”等意象来表现的。

其二、用亲切的日常口语说话的调子，将复杂化、精微化的现代人的感受含蓄地表达出来。《寻梦者》和《乐园鸟》两首诗，语言是明白如话的，但显然同民歌不同，表达的思想情绪不是单一的，而是复杂的。现代人追求理想的执着的情绪的表达是清楚的，但追求中的疲倦和感伤又是迷惘的、朦胧的、含蓄的，这种既明朗又迷惘的风格，正适合于表现现代人矛盾的心绪。

2. 李白的那些赋体现了感伤的悲凉情调并举例

其有“诗仙”美称的李白是我国和杜甫齐名的伟 大的浪漫主义诗人。

他的诗在中国文学史上占有极 其重要的地位，飘逸、豪放构成他诗歌的浪漫主义基 调。但是对于李白的古赋就不为大多数人所熟悉， 其实李白的古赋在思想和艺术上也是有独到之处 的，是他一生文学创作的萌芽和开端。

他的古赋抒 发了建功立业的豪情和怀才不遇的忧伤，同时继承 了汉大赋铺排扬厉，气势恢宏，夸张写意的浪漫主义 风格特征。 一、思想性 李白的辞赋，绝大多数都是青少年时期的作品。

少年时的李白是个知识丰富的人，李白在《上安州裴 长史书》中，曾有这样的自述：“五岁诵六甲，十岁观 百家。'可见李白是个知识启蒙教育很早的少年。

李 白自称“十五观奇书，作赋凌相如，”再加上经常求仙 访道，结识道士，喜读道家作品，例如庄子的《逍遥 游》。他的著名辞赋《大鹏赋》就是化用《逍遥游》而 作的。

关于这种思想，在序中就毫不隐讳地指出： “余昔于江陵见司巴子微，谓余有仙风道骨，可与神 游八极之表，囚著《大鹏遇希有赋》（后改为《大鹏 赋》）以自广。” 李白的一生并不总是在快乐中度过的，理想和 现实的矛盾、建功立业的壮志不能实现的苦闷，个人 才华得不到赏识的悲哀……。

他虽然接受了道家思 想，但是儒家思想的建功立业在他的一生中也占有 相当大的位置。李白在《代寿山答孟少府移文书》中 有这样一段话： “中管晏之谈，谋帝王之术，奋其智能，愿为辅 弼。

使寰区大定，海县清一，事君之道成，荣亲之义 毕，然后与陶朱、留侯，浮五湖，戏沧州，不足为难 矣。” 这段话表明李白打算“不鸣则已，一鸣惊人；不 飞则已，一飞冲天”；当官就要做能帮助皇帝干一番 “济苍生，安社樱”的事业。

他是有做官的打算，之所 以要访道求仙只是为了提高自己的身价而已。青年 时期的李白还是过多地对生活和理想寄以厚望，这 可以从他的《大鹏赋》、《剑阁赋》、《大猎赋》、《明堂 赋》中看出。

这些赋的主弦律仍然是以《大鹏赋》为 主体的高亢、檄越，拿“豪放”、“飘逸”来形容他的这 些赋并不为过。李白的浪漫主义有着复杂的思想倾 向，但是仍然有一个中心主题就是建功立业，凭借着 个人的才智和勇气，济世安民，做一番轰轰烈烈的事 业。

象大鹏那样“上摩苍苍，下覆漫漫”、“斗转而天 动，山摇而海倾，怒无所搏，雄无所争。”这种不受约 束羁绊，自由翱翔字宙的精神正是李白所想往的自 由理想的境界。

然而李白的理想和志愿总是得不到实现，和所 处的社会现实发生了越来越深刻的矛盾，这就使得 李白经常陷入痛苦之中而无法自拔。在《悲清秋 赋》、《愁阳春赋》、《惜余春赋》中除了感叹时光飞逝 之外，也抒发了壮志不得施展的悲哀。

《拟恨赋》是 对那些英雄人物e68a84e799bee5baa631333238653339不能实现自己壮志而抑郁寡欢所唱 的挽歌。《惜阳春赋》更显出对时光易逝，功名未就， 报国无门，人生易老的感慨和忧伤。

《悲清秋赋》中 护荷花落兮江色秋，风袅袅兮夜悠悠”凄凉萧瑟的 清秋的悲鸣。这与“五岳为之震荡，百川为之崩奔” （李白《大鹏赋》）的大鹏形成了鲜明的对比。

二、艺术性 1.极富个性的语言环境描写 李白的八首古赋前后格调虽然不同，但都有李 白所处的时代的个性特征：语言清新明快，环境描写 极富变化。《大鹏赋》中的大鹏就是作者早期满怀建 功立业，报效国家的宏大理想和卓远抱负的化身。

作者对自己喜爱的大鹏倾注了满腔热情，用华丽壮 美、气势磅礴的语言描述这个形象：“脱省碾于海岛， 张羽毛于天门。刷渤懈之春流，啼扶桑之朝墩。

弹赫 乎宇宙，凭陵乎昆仑。'兹样几个气壮山河，摇撼五岳 的词语再加上排比的运用，大鹏的超凡脱俗，不同一 般的气势俨然可观。

而其“雄姿壮观”更是“上摩苍 苍，下覆漫漫。”在与古代神仙的对比中更其有个性 色彩：“盘古闻天而直视，羲和倚天以旁叹。”

神仙在 大鹏面前的种种无可奈何的神态情景夸张地展现出 来，大鹏的梁鹜不驯，无所拘束的个性也充分再现出 来，这些极富个性的，充满生机和活力的语言描写对 展示作者青年时期的“大鹏一日乘风起，扶摇直上九 万里”的理想和志向都起到了积极的作用。 在另一类柔婉幽长的作品中展示的是另一种情 景。

《拟恨赋》中写到项羽被围该下的无有救援的复 杂心境“若乃项王虎斗，白日争晖”，这是对昔日项羽 “力拔山兮气盖世”的描写。而“拔山力尽，盖世心 违，闻楚歌之四合，知汉卒之重围。

帐中剑舞，泣挫 雄威。雅兮不逝，暗M何归”的描写，把项羽的英雄 被围无力突围的悲惨情景都尽情地刻画了出来。

项 羽的可爱与可悲之处都显示出来，性格鲜明朗练，栩 栩如生。似此语言，满篇皆是，不一而足。

李白以自我为中心，作品以展示自我为目的，充 满了个人主义的因素。就象闻一多先生在评价杜 甫、李白的思想中所说：“杜甫一生的思想是存在于 儒家所提出的社会的义务的关系之中，这关系是安 定社会的基本囚素。

李白却不承认这种义务关系， 只注重自我权利之享受，尽量发展个性，象不受管束 的野孩子一样。”李白作品中的形。

3. 如何理解晚唐诗歌"悲怆婉丽"风貌特征的内涵

晚唐诗歌的艺术特点：伤感无奈，细腻柔软。借古讽今，颓然消极。

晚唐时社会状况急转而下，宦官专权、藩镇割剧、又爆发了最终令唐王朝轰然坍塌的黄巢大起义，面对这种情况，诗人们大都忧时嗟生、消极悲观，关注对象从社会转入自身情感，吟诵男女之情蔚成风气，艺术格调上，一方面继承中唐精工雕琢的“人工之美”诗风，另一方面也推重天真隽永、平淡的诗风。依风格可大致分为五类：以杜牧、许浑为代表的清丽感伤风格，追求语言典丽、空灵飘逸的感伤诗风；以李商隐、温庭筠为代表的深婉绮艳风格，李深婉蕴藉，是晚唐最有成就的诗人，而温则开香艳一派；以司空图、陆龟蒙为代表的隐逸诗风；以贾岛、姚合为代表的苦吟诗风，贾凄清幽曲，姚平淡含蓄；以郑谷、韦庄、罗隐、杜荀鹤、皮日休等人为代表的乱世悲慨与怨刺诗风 ，郑谷、韦庄、皮日休乱世悲慨，罗隐、杜荀鹤怨刺讥弹（注：隐逸派与乱世悲慨、怨刺常互有穿插，不能决对论之）。

个人感觉，晚唐诗的"悲怆婉丽"风貌特征的内涵主要应该有以下几个：

1、老趣。内容历练中有苍凉。

2、感伤。凄迷，朦胧，空朦。

3、工整、历练。典雅而规范。

4、多重、复调。万千滋味集于一体。

5、意境。

6、其他。

晚唐诗的和中晚唐的那些追求奇趣的人一样，极大地丰富和拓宽了诗歌的美学意境，极大地扩张了诗歌艺术的表现力。以上供参考。

4. 何其芳前期的诗作感伤的情调既有哪个朝代的颓唐,

何其芳前期诗作中的感伤情调，既有唐朝晚期诗人颓唐的格调，又有象征主义的表现手法。

1、从诗歌的情感特征上看，何其芳前期诗作即1930年代的诗作最鲜明的特征是，忧郁、感伤、苦闷、迷惘等病态情绪的弥漫。比如，何其芳在他的诗《季候病》中哀怨：“过了春又过了夏，我在暗暗地憔悴。" 与晚唐诗人温庭筠在《菩萨蛮 牡丹花谢莺声歇》吟唱的“人远泪阑干，燕飞春又残”，表达了相似的情感。

2、从诗歌的表现手法上看，何其芳前期诗作中的意象具有色彩灰暗、意境残破的景象，营造出朦胧、迷离、清冷意境。他的《预言》卷一1931—1933 抒发的几乎全是一些虚无哀伤的情感，沉醉于个人的梦幻中，的确有些脱离当时的现实，与十九世纪末二十世纪初法国象征主义诗人保尔·瓦雷里《幻美集》中的诗歌有很多相似之处。

5. 晚唐诗歌都有哪些特点

晚唐时社会状况急转而下，宦官专权、藩镇割剧、又爆发了最终令唐王朝轰然坍塌的黄巢大起义，面对这种情况，诗人们大都忧时嗟生、消极悲观，关注对象从社会转入自身情感，吟诵男女之情蔚成风气，艺术格调上，一方面继承中唐精工雕琢的“人工之美”诗风，另一方面也推重天真隽永、平淡的诗风。

依风格可大致分为五类：以杜牧、许浑为代表的清丽感伤风格，追求语言典丽、空灵飘逸的感伤诗风；以李商隐、温庭筠为代表的深婉绮艳风格，李深婉蕴藉，是晚唐最有成就的诗人，而温则开香艳一派；以司空图、陆龟蒙为代表的隐逸诗风；以贾岛、姚合为代表的苦吟诗风，贾凄清幽曲，姚平淡含蓄；以郑谷、韦庄、罗隐、杜荀鹤、皮日休等人为代表的乱世悲慨与怨刺诗风 ，郑谷、韦庄、皮日休乱世悲慨，罗隐、杜荀鹤怨刺讥弹（注：隐逸派与乱世悲慨、怨刺常互有穿插，不能决对论之）。 其他问题不想多说，只说一点。

记得当时先生上课时，曾经提到过一点，那就是中唐盛世时，诗歌已经到了一个颠峰，很难被超越了。 到中唐后期和晚唐时，大家就想着要突破，但是很难，非常难。

盛唐的风格、趣味、技巧，都是面面俱到而且面面都是颠峰。要超越几乎是不可能的。

找来找去，最后韩、孟、贾、李等人，还是决定剑走偏锋，发现奇趣，搞点奇崛的东西。“悬崖架屋”，郊寒岛瘦，都是这种趣味的反映。

到了晚唐，诗歌的发展，主要不是继承和继续盛唐的艺术繁华，而是破然后立，是打破牢笼，是如何自新。这是内在的。

现实环境的变化同时也要求诗歌必须有所反映，盛世不再，艺术必须有所改变。这是外在的。

个人感觉，韩、孟、贾、李等人的意义，在文学史上非常重要，最主要的贡献是趣味上的，奇趣成为后世人做诗歌也好写文章也好，一个很难得、很上档次的美学追求，机器重要。这是从意义上看。

从美学境界、文学造诣、艺术成就上来看，这些人比不过晚唐诸公，晚唐诗歌在美学境界上堪称绝品，丝毫不逊色于盛唐，甚至有过之。晚唐诗是完全可以与盛唐诗并肩的另一个极顶颠峰。

个人感觉，晚唐诗的特点，主要应该有以下几个： 1、老趣。内容历练中有苍凉。

2、感伤。凄迷，朦胧，空朦。

3、工整、历练。典雅而规范。

4、多重、复调。万千滋味集于一体。

5、意境。 6、其他。

晚唐诗的和中晚唐的那些追求奇趣的人一样，极大地丰富和拓宽了诗歌的美学意境，极大地扩张了诗歌艺术的表现力。 /viewthread.php?tid=162919 《中国古代文学史》教案 第九章 晚唐诗歌 唐文宗太和、开成之后到唐亡的七八十年间，文学史上称为晚唐 晚唐诗人大体可划为两个大的诗人群体：一是继承贾岛、姚合、张籍、孟郊的穷士诗人群，工于穷苦之言，诗歌风貌的特征是收敛、淡冷、着意；二是以李商隐、温庭筠、杜牧为代表，在心灵世界与绮艳题材的开拓上作出重大贡献的诗人群，诗歌风貌特征是悲怆、绮丽、委婉。

第一节 杜牧 杜牧（803—353），字牧之，京兆万年（今陕西西安）人。他是宰相杜佑之孙。

二十六岁举进土，因为秉性刚直，被人排挤，在江西、宣歙、淮南诸使幕作了十年幕僚，，生活很不得意。三十六岁内迁为京官，后受宰相李德裕排挤，出为黄州、池州等地刺史。

李德裕失势，内调为司勋员外郎。官终中书舍人。

杜牧看到唐帝国的种种内忧外患，政治上想有一番作为。任地方官时也给人民做了一些好事。

一、爱国忧民诗歌。 文宗太和元年朝廷派兵镇压沧州抗命的藩镇，他写了《感怀诗》，慨叹安灾之乱以来藩镇割据、急征厚敛造成的民生憔悴，很想为国家作 一点事。

《郡斋独酌》抒写自己的理想和抱负：“岂为妻子计，未去山林藏？平生五色线，愿补舜衣裳” 《河湟》：牧羊驱马虽戎服，白发丹心尽汉臣。惟有凉州歌舞曲，流传天下乐闲人。

通过河湟无力收复的事件，对朝政的昏乱和国势的衰微，表示无限的忧演。尽管河涅的人民还在戎服下面怀着系念祖国的丹心，但是，举国上下却以麻木不仁、醉生梦死的态度来听取从河湟凉州传来的欲舞。

二、咏史诗很著名。 借历史题材讽刺统治者的骄奢荒淫。

如《过华清官三绝句》中的两首： 长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回。霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。

借唐明皇杨贵妃的故事，含蓄而有力地讽刺了晚唐帝王们的荒淫享乐。其创作意图和他不满“宝历大起宫室、广声色”而作《阿房宫赋》是完全一致的。

他另一 《赤壁》诗：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”《乌江亭》诗：“江东子弟多才俊，卷土重来未可知。”

都是对历史上兴亡成败的关键问题发表独创的议论。 三、抒情写景的七言绝句，艺术上有很高的成就。

《江南春》： 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

《泊秦淮》： 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

《山行》： 远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

画面鲜明，风调悠扬，才气俊爽 也有一些思想感情很不健康的作品，有的诗带着浓厚的个人潦倒失意的感伤。