1. 五言古诗和五言绝句、五言律诗之间的区别五言古诗不限长度,五言

五言绝句、五言律诗是五言古诗的分支. 五言古诗是中国古代诗歌体裁的一种，全篇由五字句构成。

汉代以前，偶有五言的诗句，但没有完整的五言诗。五言诗是在两汉民谣和乐府民歌中首先产生和发展起来的。

据《汉书.五行志》和《尹赏传》索引西汉成帝时歌谣，已为完整的五言形式；东汉时五言歌谣继续产生，并被采入乐府，其中如《陌上桑》、《江南可采莲》等，已是比较成熟的五言作品。 所谓近体诗（又称近体诗，那是古人的叫法），这是与古体诗相对而言的。

它们由齐、梁时代的"新体诗"开始由不大讲究规律的诗格，转入极度讲究的了。诗人沈约在这一方 面，建立了一套音的理论，首先就奠定了律诗的基础。

初时只限于五言，七言是由唐代 人所创造的。 律诗和绝句是近体诗的两大部分。

如果明了律诗的格律，绝句也可以了然；因为绝句是 随着律诗而来的。 律诗的格律也分五言、七言，是一种每首八句的诗体。

它们由一定的平仄和对偶，有和 谐的音节，有整齐的章句。作者不能自由地逾越其范围和限制。

所谓平仄，就是每一个字，都有平、上、去、入四声之分。不属于平声的，就是仄声。

关于这，我们下面再作详谈。律诗、绝句每一句都受固定的平仄的限制。

所谓对偶，就是律诗中间四句，必须再字面上成为排偶一对对子，相对成为两联。首尾 四句不排。

三、四两句，称为"前联"或"颔联"；五、六句，称为"后联"或"颈联"。这些对 句，好比门的双扉，车的两轮，凡是虚字和实字，均须铢两悉称。

有意对、事对、正对？ 反对、方法很多，这里不妨先举白居易一首题为《草》的五言律诗来看看： 离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城，又送王孙去，萋萋满别情。 从这首诗不难看出，第三、四句是一幅对子；第五、六句又是一幅对子。

但开头和结尾 两句都不用对仗。 至于平仄呢？下面我们先来弄清"四声"，再谈律诗、绝句怎样运用这些平仄。

四声和平仄 我们已经说过，写旧诗，特别是格律严谨的律诗、绝句，必须遵守固有的平仄限定。 什么叫做平仄呢？对声韵有点常识的，当然明白是怎么一回事；但完全没有留意过这一 方面的话，那就大有说明一下的必要了。

所谓平、仄，那就是每一个字的平声和仄声。 怎样才叫平声，又怎样才叫仄声呢？原来中国自东晋以后，人们做诗作文，都非常讲究 声调。

齐朝的周颙和梁朝的沈约，都在这一方面著有专书，把每一个字的声调，调为 平、上、去、入四声。 五言律诗的平仄 律诗，是旧诗“近体诗”中一种最流行的形式。

所谓“律”，是含有规律的意思的。这些规律，包括平仄的限定，字句的长短，对偶的工整，等等。

现在，先说平仄。 律诗在字句上，一般有五言、七言两种。

如写五言，平仄如下： 平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。

这些平仄，共八句。一般学做旧诗的人，都先要把它念熟。

但这并不困难。这里不妨提供一些记忆它的窍诀。

第一，这八句中，事实上是两组。开头的四句，自成一组；后边四句，只是重复一次吧了，所以，只要记四句便够了。

第二，每一组起句如果是“平”起的话，第四句也一定是用“平”头来收。这就是人们常说的“平起”“平收”。

第三，每一组如果是“平起平收”的话，二、三两句，一定是仄声开始的。第四，正常的平仄定式，每组除第三句，其余三句最末一字一定是平声。

（但是，上列一式，却有变体。因为第一句如不押韵，可以用“平平平仄仄”来起的，那么，这就恰恰是每四句成为一组了。

2. 阅读下面这首五言古诗,然后回答问题（10分）雨后晓行独至愚溪北池

小题1：“惊”字运用拟人手法，生动地描写了高树宿雨，经晓风一吹，仿佛受惊而洒落的情景，真是把小雨点写活了；（2分）含蓄地表现了诗人心境的宁静愉悦；（2分）情趣盎然，堪称奇妙。

（2分）小题1：雨后北池如好客主人，向清晨独步造访的诗人捧出清新明丽之景，使他获得心灵的慰藉。 诗人的清闲与北池的清境彼此投合，有如宾主相得；（2分）诗人把自己也融化入景，成为景中的人物。

诗句正是诗人主观感情的流露，更加烘托出景色的幽雅宜人。有了它，使前面四句诗的景物描写更增加了活力。

（2分） 本题考查“鉴赏文学作品的表达技巧”考点，能力层次为D，侧重“鉴赏评价”能力的考查。 “表达技巧”分为四个理解层面由低到高（字词一句子—段落一篇章），分别是修辞手法（比喻、比拟、夸张、借代等）、表达方式（记叙、说明、描写、抒情、议论，诗歌中主要是描写和抒情）、表现手法（对比、衬托、象征、比兴等）、谋篇布局手法（开头、结尾、过渡、照应等）。

3. 五言古诗,七言古诗,五言律诗,七言律诗,五言绝句,七言绝句他们

五言古诗是汉、魏时期形成的一种新诗体。

它没有一定的格律，不限长短，不讲平仄，用韵也相当自由，但句式——每句五言却是固定不变的。因为它既不同于汉代乐府歌辞，也不同于唐代的近体律诗和绝句，故称五言古诗。

律诗是中国近体诗的一种。格律严密。

发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一。

律诗由八句组成，五字句的称五言律诗。律诗由八句组成，七字句的称七言律诗。

绝句是近体诗的一类：由四句组成，五字句的称五言绝句，七字句的称七言绝句。

4. 什么是五言古诗

五言古诗是中国古代诗歌体裁的一种，全篇由五字句构成。

汉代以前，偶有五言的诗句，但没有完整的五言诗。五言诗是在两汉民谣和乐府民歌中首先产生和发展起来的。据《汉书.五行志》和《尹赏传》索引西汉成帝时歌谣，已为完整的五言形式；东汉时五言歌谣继续产生，并被采入乐府，其中如《陌上桑》、《江南可采莲》等，已是比较成熟的五言作品。

文人五言诗始于何时，前人的看法颇不一致。旧传西汉枚乘、李陵、苏武、班婕妤等人的五言作品，实际上不可靠。今存最早的文人的五言诗当为东汉班固的《咏史》∶

咏史

三王德弥薄。惟后用肉刑。太苍令有罪。就递长安城。自恨身无子。困急独茕茕。小女痛父言。死者不可生。上书诣阙下。思古歌鸡鸣。忧心摧折裂。晨风扬激声。圣汉孝文帝。恻然感至情。百男何愦愦。不如一缇萦。

钟嵘《诗品》说他「质木无文」，这说明文人初学五言诗体，技巧还很不熟练。

继作者有张衡《同声歌》、秦嘉《赠妇诗》和赵壹《疾邪歌》等，表现技巧日趋成熟。东汉末年无名氏《古诗十九首》的出现，标志着五言古诗已经达到成熟阶段。至建安和魏晋南北朝时期，五言诗已「居文辞之要」，成为最盛行的诗体，出现了大批名作。

五言诗可以容纳更多的词汇，从而扩展了诗歌的容量，能够灵活细致地书行和叙事。在音节上，奇偶相配，也更富于音乐美。因此，它更为适应汉以后发展的社会生活，从而逐步取代了四言诗的正统地位，成为古典诗歌的主要形式。初唐以后，产生了近体诗，其中即有五言律诗、五言绝句。唐代以后的五言诗便通称为「五言古诗」或「五古」。

5. 唐诗三百首有多少五言绝句

有 五言绝句 224王维：鹿柴 空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。 225王维：竹里馆 独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。 226王维：送别 山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草明年绿，王孙归不归？ 227王维：相思 红豆生南国，春来发几枝？ 愿君多采撷，此物最相思。 228王维：杂诗 君自故乡来，应知故乡事。

来日绮窗前，寒梅著花未？ 229裴迪：送崔九归山深浅去，须尽丘壑美。 莫学武陵人，暂游桃源里。

230祖咏：终南望馀雪 终南阴岭秀，积雪浮云端。 林表明霁色，城中增暮寒。

231孟浩然：宿建德江 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。

232孟浩然：春晓 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少？ 233李白：夜思 床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。 234李白：怨情 美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。

但见泪痕湿，不知心恨谁？ 235杜甫：八阵图 功盖三分国，名成八阵图。 江流石不转，遗恨失吞吴。

236王之涣：登鹳雀楼 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。

237刘长卿：送灵澈 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。 荷笠带斜阳，青山独归远。

238刘长卿：弹琴 泠泠七弦上，静听松风寒。 古调虽自爱，今人多不弹。

239刘长卿：送上人 孤云将野鹤，岂向人间住！莫买沃洲山，时人已知处。 240韦应物：秋夜寄邱员外 怀君属秋夜，散步咏凉天。

空山松子落，幽人应未眠。 241李端：听筝 鸣筝金粟柱，素手玉房前。

欲得周郎顾，时时误拂弦。 242王建：新嫁娘 三日入厨下，洗手作羹汤。

未谙姑食性，先遣小姑尝。 243权德舆：玉台体 昨夜裙带解，今朝[虫喜]子飞。

铅华不可弃，莫是藁砧归。 244柳宗元：江雪 千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 245元稹：行宫 寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。 246白居易：问刘十九 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无？ 247张祜：何满子 故国三千里，深宫二十年。 一声何满子，双泪落君前。

248李商隐：登乐游原 向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。

249贾岛：寻隐者不遇 松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。

250李频：渡汉江 岭外音书绝，经冬复立春。 近乡情更怯，不敢问来人。

251金昌绪：春怨打起黄莺儿，莫教枝上啼。 啼时惊妾梦，不得到辽西。

178西鄙人：哥舒歌 北斗七星高，哥舒夜带刀。 至今窥牧马，不敢过临洮。

253崔颢：长干行二首之一 君家何处住，妾住在横塘。 停船暂借问，或恐是同乡。

254崔颢：长干行二首之二 家临九江水，来去九江侧。 同是长干人，生小不相识。

255李白：玉阶怨 玉阶生白露，夜久侵罗袜。 却下水晶帘，玲珑望秋月。

256卢纶：塞下曲四首之一 鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。 独立扬新令，千营共一呼。

257卢纶：塞下曲四首之二 林暗草惊风，将军夜引弓。 平明寻白羽，没在石棱中。

258卢纶：塞下曲四首之三 月黑雁飞高，单于夜遁逃。 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

259卢纶：塞下曲四首之四 野幕蔽琼筵，羌戎贺劳旋。 醉和金甲舞，雷鼓动山川。

260李益：江南曲 嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。 早知潮有信，嫁与弄潮儿。

6. 五言律诗的古诗有哪些

经鲁祭孔子而叹之夫子何为者，栖栖一代中。

地犹鄹氏邑，宅即鲁王宫。 叹凤嗟身否，伤麟怨道穷。

今看两楹奠，当与梦时同。望月怀远海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思。 灭烛怜光满，披衣觉露滋。

不堪盈手赠，还寝梦佳期。送杜少府之任蜀州城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。在狱咏蝉并序西陆蝉声唱，南冠客思深。

不堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。

无人信高洁，谁为表余心。和晋陵陆丞早春游望独有宦游人，偏惊物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿苹。

忽闻歌古调，归思欲沾巾。杂诗闻道黄龙戍，频年不解兵。

可怜闺里月，长在汉家营。 少妇今春意，良人昨夜情。

谁能将旗鼓，一为取龙城。题大庚岭北驿阳月南飞雁，传闻至此回。

我行殊未已，何日复归来。 江静潮初落，林昏瘴不开。

明朝望乡处，应见陇头梅。次北固山下客路青山下，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。 海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达，归雁洛阳边。破山寺后禅院清晨入古寺，初日照高林。

曲径通幽处，禅房花木深。 山光悦鸟性，潭影空人心。

万籁此俱寂，惟闻钟磬音。寄左省杜拾遗联步趋丹陛，分曹限紫微。

晓随天仗入，暮惹御香归。 白发悲花落，青云羡鸟飞。

圣朝无阙事，自觉谏书稀。赠孟浩然吾爱孟夫子，风流天下闻。

红颜弃轩冕，白首卧松云。 醉月频中圣，迷花不事君。

高山安可仰，徒此揖清芬。渡荆门送渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。送友人青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。听蜀僧浚弹琴蜀僧抱绿绮，西下峨嵋峰。

为我一挥手，如听万壑松。 客心洗流水，余响入霜钟。

不觉碧山暮，秋云暗几重。夜泊牛渚怀古牛渚西江夜，青天无片云。

登舟望秋月，空忆谢将军。 余亦能高咏，斯人不可闻。

明朝挂帆去，枫叶落纷纷。春望国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。月夜今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。春宿左省花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。

星临万户动，月傍九霄多。 不寝听金钥，因风想玉珂。

明朝有封事，数问夜如何。至德二载甫自京金光门出间道归凤翔乾元初从左拾遗移华州掾与亲故别因出此门有悲往事此道昔归顺，西郊胡正繁。

至今犹破胆，应有未招魂。 近待归京邑，移官岂至尊。

无才日衰老，驻马望千门。月夜忆舍弟戍鼓断人行，边秋一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。 有弟皆分散，无家问死生。

寄书长不达，况乃未休兵。天末怀李白凉风起天末，君子意如何。

鸿雁几时到，江湖秋水多。 文章憎命达，魑魅喜人过。

应共冤魂语，投诗赠汩罗。奉济驿重送严公四韵远送从此别，青山空复情。

几时杯重把，昨夜月同行。 列郡讴歌惜，三朝出入荣。

江村独归处，寂寞养残生。别房太尉墓他乡复行役，驻马别孤坟。

近泪无干土，低空有断云。 对棋陪谢傅，把剑觅徐君。

唯见林花落，莺啼送客闻。旅夜书怀细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。登岳阳楼昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。辋川闲居赠裴秀才迪寒山转苍翠，秋水日潺湲。

倚杖柴门外，临风听暮蝉。 渡头余落日，墟里上孤烟。

复值接舆醉，狂歌五柳前。山居秋暝空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。归嵩山作清川带长薄，车马去闲闲。

流水如有意，暮禽相与还。 荒城临古渡，落日满秋山。

迢递嵩高下，归来且闭关。终南山太乙近天都，连山到海隅。

白云回望合，青霭入看无。 分野中峰变，阴晴众壑殊。

欲投人处宿，隔水问樵夫。酬张少府晚年惟好静，万事不关心。

自顾无长策，空知返旧林。 松风吹解带，山月照弹琴。

君问穷通理，渔歌入浦深。静夜思 床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。月下独酌 花间一壶酒，独酌无相亲。

举杯邀明月，对影成三人。 月既不解饮，影徒随我身。

暂伴月将影，行乐须及春。 我歌月徘徊，我舞影零乱。

醒时同交欢，醉后各分散。 永结无情游，相期邈云汉。

侠客行 赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。 银鞍照白马，飒沓如流星。

十步杀一人，千里不留行。 事了拂衣去，深藏身与名。

闲过信陵饮，脱剑膝前横。 将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴。

三杯吐然诺，五岳倒为轻。 眼花耳热后，意气素霓生。

救赵挥金槌，邯郸先震惊。 千秋二壮士，煊赫大梁城。

纵死侠骨香，不惭世上英。 谁能书合下，白首太玄经。

秋浦歌 其一 秋浦长似秋，萧条使人愁。 客愁不可度，行上东大楼。

正西望长安，下见江水流。 寄言向江水，汝意忆侬不。

遥传一掬泪，为我达扬州。 其二 秋浦猿夜愁，黄山堪白头。

7. 求自撰五言绝句 律诗 急

五言律诗，简称五律，近体诗的一种，发源于南朝齐永明时期沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。

全诗共八句，每句五个字，有仄起、平起两种基本形式，中两联须作对仗。诗体格律五言律诗每首八句，每句五字，共四十字。

一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，不可换韵。律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。

颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。与七律不同的是，五律首联用对仗的较多，主要原因是五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。

但这个原因不是绝对的，在首句入韵的情况下，依然有首联用对仗的例子。五律有四个基本句式：仄仄平平仄（仄起仄收式）；平平仄仄平（平起平收式）；平平平仄仄（平起仄收式）；仄仄仄平平（仄起平收式）。

这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成五言律诗的四种基本格式。第一种格式：首句入韵仄起式（说明：〇表示可平可仄；韵脚要求用平声。

五言律诗以首句不入韵为正规，而且以仄起式为常见。）〇仄仄平平，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。〇仄平平仄，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。示例：秋日赴阙题潼关驿楼 （唐）许浑红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。

残云归太华，疏雨过中条。树色随山迥，河声入海遥。

帝乡明日到，犹自梦渔樵。第二种格式：首句不入韵仄起式〇仄平平仄，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。〇仄平平仄，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。示例：春望 （唐）杜甫国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。

白头掻更短，浑欲不胜簪第三种格式：首句入韵平起式平平仄仄平，〇仄仄平平。〇仄平平仄，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。〇仄平平仄，平平仄仄平。

示例：晚晴 （唐）李商隐深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢乾后，归飞体更轻。

第四种格式：首句不入韵平起式〇平平仄仄，〇仄仄平平。〇仄平平仄，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。〇仄平平仄，平平仄仄平。

示例：山居秋暝 （唐）王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

七言律诗是中国近体诗的一种。格律严密。

发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展，成熟于杜甫。律诗要求诗句字数整齐划一，律诗由八句组成，七字句的称七言律诗。

每首八行，每行七个字，每两行为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联。诗体格律每首八句，每句七字，共五十六字。

一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。

按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。七律有四个基本句式：平平仄仄平平仄（末了两字是平仄，称之为平仄脚）；仄仄平平仄仄平（末了两字是仄平，称之为仄平脚）；仄仄平平平仄仄（末了两字是仄仄，称之为仄仄脚）；平平仄仄仄平平（末了两字是平平，称之为平平脚）。

这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。（说明：〇表示可平可仄）第一种格式平起首句入韵〇平〇仄仄平平，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。示例：登金陵凤凰台（李白）凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，一水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。第二种格式平起首句不入韵〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。示例：酬乐天扬州（刘禹锡）巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春 。

今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。第三种格式仄起首句入韵〇仄平平仄仄平，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。示例：蜀相（杜甫）丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。第四种格式仄起首句不入韵〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。示例：闻官军收河南河北（杜甫）剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青山作伴好还乡。

即从巴峡传巫峡，便下襄阳向洛阳。五言绝句简称五绝是出现于汉朝，成熟于唐代的一种近体诗。

四句，每句五个字。现时，五绝被认为近体诗中最难写的体裁，因为它字数最。

8. 含有“桃李”的唐诗,只要五言绝句或七言绝句

思公子 邢邵

绮罗日减带，桃李无颜色。

思君君未归，归来岂相识。

题兴化寺园亭 贾岛

破却千家作一池，

不栽桃李种蔷薇。

蔷薇花落秋风起，

荆棘满亭君自知。

竹枝 刘禹锡

山上层层桃李花，

云间烟火是人家。

银钏金钗来负水，

长刀短笠去烧□。

同儿辈赋未开海棠 元好问

枝间新绿一重重，

小蕾深藏数点红。

爱惜芳心莫轻吐，

且教桃李闹春风。

春怨 王昌龄

音书杜绝白狼西，桃李无颜黄鸟啼。

寒雁春深归去尽，出门肠断草萋萋。

新载梅 白居易

池边新种七株梅，欲到花时点检来。

莫怕长州桃李妒，今年好为使君开。

代迎春花招刘郎中 白居易

幸与松筠相近栽，不随桃李一时开。

杏园岂敢妨君去，未有花时且看来。

长洲曲新词 白居易

茂苑绮罗佳丽地，女湖桃李艳阳时。

心奴已死胡容老，后辈风流是阿谁？