1. 许浑 诗词名句

● 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

——《咸阳城东楼》（一作咸阳城西楼晚眺）此为千古名句。《唐诗鉴赏辞典》云：“景色迁动，心情变改，捕捉在那一联两句中。

使后来的读者都如身在楼城之上，风雨之间，遂为不朽之名作。”● 钟韵花犹敛，楼阴月向残。

——《晨别翛然上人》此联状景。朱承平《对偶辞格》引作“五言句法节律”例。

● 晴山开殿响，秋水掩帘寒。——同上。

● 莱妻早报蒸藜熟，童子遥迎种豆归。——《村舍》朱承平《对偶辞格》引作单句与复句对偶格式例。

● 残云归太华，疏雨过中条。——《秋日赴阙题潼关驿楼》此联状景。

以山岭名称对举。上联状残云归华山之景，下联状疏雨过中条山之景。

朱承平《对偶辞格》谓此联“是历来传诵的名句，既以山名相对，且字面工整异常，是许浑律诗‘偶对整密’的范例。”清俞陛云评此联云：“三四两句皆潼关左右之名山，太华在关西，中条在关东，皆数百里而近。

残云挟雨，自东而西，应过中条而归太华。地望固确，诗句弥工。”

（《诗境浅说》）● 竹斑归帝女，草绿怨王孙。潮落九嶷迥，雨连三峡昏。

——《送友人归荆楚》这两联为此诗之颔联和颈联。是写三峡之名句。

● 城闭三秋雨，帆飞一夜风。——《送韩校书》状景对。

朱承平《对偶辞格》引作数目对之小数对例。谓表现诗人淡雅闲适之情趣。

● 水声东去市朝变，山势北来宫殿高。——《登洛阳故城》此联状景。

《唐诗鉴赏辞典》评云：“这一联表面看来是写景，实际上概括了上下千年社会历史的巨大变化，蕴含着诗人内心无穷的悲慨，历来为人传诵。● 远山晴带雪，寒水晚多风。

——《洛中游眺贻同志》状景。对仗颇工。

诗意清新飘逸，书家喜用行草一挥而就。● 野蚕成茧桑柘尽，溪鸟引雏蒲稗深。

——《凌敲台送韦秀才》朱承平《对偶辞格》引作单拗单救格例。● 一倾豆花三顷竹；千重江水万重山。

佚名氏集句联。上联出自许浑《元处士自洛归宛山居见示詹事相公饯行之什因赠》。

质朴可爱。下联出自戴叔伦《对酒乐由屠学士》。

● 箪凉清露夜，琴响碧天秋。——《送李定言南游》。

清人集“琴响碧天秋”句与李洞《宿凤翔天柱寺穷易玄上人》诗“墨研清露月”句为联：墨研清露月；琴响碧天秋。更为浑成。

见《楹联丛话》。● 三川歌颂彻咸秦，十二楼前侍从臣。

——《寄献三川守刘公》《楹联丛话》集句联“三千士里文章伯；十二楼前侍从臣”，下联就是集许浑此联句，上联为卢纶《和陈翔郎中拜本府少尹兼侍御史献上侍中因呈同院诸公》诗中句。● 字形翻鸟迹，诗调合猿声。

——《赠裴处士》此联是诗人对裴处士书法和诗作的评价。著名书法家舒同曾集此联书赠友人。

作“字形搜鸟迹；诗调合蝯声”。（见《二十世纪中国名人书法大成》）● 晒药竹斋暖，捣茶松院深。

——《寻戴处士》清静闲适。清人溥侗曾集此联以行书书之。

（见《中国楹联鉴赏辞典》）● 柳重絮微湿，梅繁花未香。——《对雪》状景。

咏雪、咏物名句。● 雨中耕白水，云外斸青山。

——《王处士》《能改斋漫録》四五：“前辈使白水事，例作一意，不可不辨。”中引此联为例。

● 月移珠殿晓，风递玉筝秋。——《宿开元寺楼》状开元寺西楼之景。

● 剑愁龙失伴，琴怨鹤离群。楚驿枕秋水，湘帆凌暮云。

——《送友人自荆襄归江东》颔联舒情。颈联状景。

● 塞云横剑望，山月抱琴归。——《送从兄归隐蓝溪二首》之一。

抒情。写隐者形象。

可见许浑从兄犹有书剑报国之志，然怀才不遇，无奈而绝意仕途。《红楼梦》里丫环有名“抱琴”者，本此。

● 云卷四山雪，风凝千树霜。——《晨装》一作《早发洛中次甘水》。

此联《诗人玉屑》作“眼用拗字”例。● 风传鼓角霜侵戟，云卷笙歌月上楼。

——《将南行陪崔尚书宴》。此联《诗人玉屑》作“合璧句中意相关”例。

● 鸡声荒戍晓，雁过古城秋。——《泊松江渡》。

此联《诗人玉屑》作“羁旅”例。● 暮随江鸟宿，寒共岭猿愁。

——《送客归南溪》此联《诗人玉屑》作“寒苦”例。● 远帆春水阔，高寺夕阳多。

——《潼关兰若》此联《诗人玉屑》作“眼用响字”例。周振甫先生说：“‘眼用响字’条举例说：‘远帆春水阔，高寺夕阳多。

’按照编者的‘五言以第三字为眼’就不对了。”周先生认为只有“阔”字“多”字能作句眼。

（见《文史知识》1998年第三期。）● 雪夜书千卷，花时酒一杯。

——《新卜原上居寄袁校书》，一作《寄友人》。此联《诗人玉屑》作“眼用实字”例。

● 倚槛花临水，回舟月照山。——《重游郁林寺道玄上人院》此联状景。

● 晴烟和草色，夜雨长溪痕。——《南楼春望》此联状景。

● 茶香秋梦后，松韵晚吟时。——《溪亭二首》。

2. 许浑 诗词名句

● 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

——《咸阳城东楼》（一作咸阳城西楼晚眺）此为千古名句。《唐诗鉴赏辞典》云：“景色迁动，心情变改，捕捉在那一联两句中。

使后来的读者都如身在楼城之上，风雨之间，遂为不朽之名作。”● 钟韵花犹敛，楼阴月向残。

——《晨别翛然上人》此联状景。朱承平《对偶辞格》引作“五言句法节律”例。

● 晴山开殿响，秋水掩帘寒。——同上。

● 莱妻早报蒸藜熟，童子遥迎种豆归。——《村舍》朱承平《对偶辞格》引作单句与复句对偶格式例。

● 残云归太华，疏雨过中条。——《秋日赴阙题潼关驿楼》此联状景。

以山岭名称对举。上联状残云归华山之景，下联状疏雨过中条山之景。

朱承平《对偶辞格》谓此联“是历来传诵的名句，既以山名相对，且字面工整异常，是许浑律诗‘偶对整密’的范例。”清俞陛云评此联云：“三四两句皆潼关左右之名山，太华在关西，中条在关东，皆数百里而近。

残云挟雨，自东而西，应过中条而归太华。地望固确，诗句弥工。”

（《诗境浅说》）● 竹斑归帝女，草绿怨王孙。潮落九嶷迥，雨连三峡昏。

——《送友人归荆楚》这两联为此诗之颔联和颈联。是写三峡之名句。

● 城闭三秋雨，帆飞一夜风。——《送韩校书》状景对。

朱承平《对偶辞格》引作数目对之小数对例。谓表现诗人淡雅闲适之情趣。

● 水声东去市朝变，山势北来宫殿高。——《登洛阳故城》此联状景。

《唐诗鉴赏辞典》评云：“这一联表面看来是写景，实际上概括了上下千年社会历史的巨大变化，蕴含着诗人内心无穷的悲慨，历来为人传诵。● 远山晴带雪，寒水晚多风。

——《洛中游眺贻同志》状景。对仗颇工。

诗意清新飘逸，书家喜用行草一挥而就。● 野蚕成茧桑柘尽，溪鸟引雏蒲稗深。

——《凌敲台送韦秀才》朱承平《对偶辞格》引作单拗单救格例。● 一倾豆花三顷竹；千重江水万重山。

佚名氏集句联。上联出自许浑《元处士自洛归宛山居见示詹事相公饯行之什因赠》。

质朴可爱。下联出自戴叔伦《对酒乐由屠学士》。

● 箪凉清露夜，琴响碧天秋。——《送李定言南游》。

清人集“琴响碧天秋”句与李洞《宿凤翔天柱寺穷易玄上人》诗“墨研清露月”句为联：墨研清露月；琴响碧天秋。更为浑成。

见《楹联丛话》。● 三川歌颂彻咸秦，十二楼前侍从臣。

——《寄献三川守刘公》《楹联丛话》集句联“三千士里文章伯；十二楼前侍从臣”，下联就是集许浑此联句，上联为卢纶《和陈翔郎中拜本府少尹兼侍御史献上侍中因呈同院诸公》诗中句。● 字形翻鸟迹，诗调合猿声。

——《赠裴处士》此联是诗人对裴处士书法和诗作的评价。著名书法家舒同曾集此联书赠友人。

作“字形搜鸟迹；诗调合蝯声”。（见《二十世纪中国名人书法大成》）● 晒药竹斋暖，捣茶松院深。

——《寻戴处士》清静闲适。清人溥侗曾集此联以行书书之。

（见《中国楹联鉴赏辞典》）● 柳重絮微湿，梅繁花未香。——《对雪》状景。

咏雪、咏物名句。● 雨中耕白水，云外斸青山。

——《王处士》《能改斋漫録》四五：“前辈使白水事，例作一意，不可不辨。”中引此联为例。

● 月移珠殿晓，风递玉筝秋。——《宿开元寺楼》状开元寺西楼之景。

● 剑愁龙失伴，琴怨鹤离群。楚驿枕秋水，湘帆凌暮云。

——《送友人自荆襄归江东》颔联舒情。颈联状景。

● 塞云横剑望，山月抱琴归。——《送从兄归隐蓝溪二首》之一。

抒情。写隐者形象。

可见许浑从兄犹有书剑报国之志，然怀才不遇，无奈而绝意仕途。《红楼梦》里丫环有名“抱琴”者，本此。

● 云卷四山雪，风凝千树霜。——《晨装》一作《早发洛中次甘水》。

此联《诗人玉屑》作“眼用拗字”例。● 风传鼓角霜侵戟，云卷笙歌月上楼。

——《将南行陪崔尚书宴》。此联《诗人玉屑》作“合璧句中意相关”例。

● 鸡声荒戍晓，雁过古城秋。——《泊松江渡》。

此联《诗人玉屑》作“羁旅”例。● 暮随江鸟宿，寒共岭猿愁。

——《送客归南溪》此联《诗人玉屑》作“寒苦”例。● 远帆春水阔，高寺夕阳多。

——《潼关兰若》此联《诗人玉屑》作“眼用响字”例。周振甫先生说：“‘眼用响字’条举例说：‘远帆春水阔，高寺夕阳多。

’按照编者的‘五言以第三字为眼’就不对了。”周先生认为只有“阔”字“多”字能作句眼。

（见《文史知识》1998年第三期。）● 雪夜书千卷，花时酒一杯。

——《新卜原上居寄袁校书》，一作《寄友人》。此联《诗人玉屑》作“眼用实字”例。

● 倚槛花临水，回舟月照山。——《重游郁林寺道玄上人院》此联状景。

● 晴烟和草色，夜雨长溪痕。——《南楼春望》此联状景。

● 茶香秋梦后，松韵晚吟时。——《溪亭二首》。

3. 许浑的诗词名句有哪些

1.《咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 西门》

一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。

溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。（沉 通：沈）

鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。

行人莫问当年事，故国东来渭水流。

2.《塞下曲》

夜战桑乾北，秦兵半不归。

朝来有乡信，犹自寄寒衣。

3.《谢亭送别》

劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。

日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

4.《秋日赴阙题潼关驿楼 / 行次潼关逢魏扶东归》

红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。

残云归太华，疏雨过中条。

树色随山迥，河声入海遥。

帝乡明日到，犹自梦渔樵。

5.《早秋三首·其一》

遥夜泛清瑟，西风生翠萝。

残萤栖玉露，早雁拂金河。

高树晓还密，远山晴更多。

淮南一叶下，自觉洞庭波。

6.《金陵怀古》

玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。

松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。

石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。

英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中。

7.《秋思》

琪树西风枕簟秋，楚云湘水忆同游。

高歌一曲掩明镜，昨日少年今白头。

8.《途经秦始皇墓》

龙盘虎踞树层层，势入浮云亦是崩。

一种青山秋草里，路人唯拜汉文陵。

9.《客至》

得路逢津更俊才，可怜鞍马照春来。残花几日小斋闭，

大笑一声幽抱开。袖拂7a64e4b893e5b19e31333363396333碧溪寒缭绕，冠欹红树晚徘徊。

相逢少别更堪恨，何必秋风江上台。

10.《姑苏怀古》

宫馆余基辍棹过，黍苗无限独悲歌。

荒台麋鹿争新草，空苑岛凫占浅莎。

吴岫雨来虚槛冷，楚江风急远帆多。

可怜国破忠臣死，日月东流生白波。

4. 许浑的诗作特色

许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。

其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整，属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。

《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。

5. 唐朝诗人许浑的所有资料

许浑 唐代诗人。字用晦，一作仲晦。润州丹阳（今属江苏）人。生卒年不详。大和六年 （832）进士。任当涂、太平县令。大中三年（849），为监察御史，"抱疾不任朝谒，坚乞东归"（《乌丝阑诗自序》），居润州丁卯村舍。后复起为润州司马。历虞部员外郎，睦、郢二州刺史，世称许郢州。晚年退居丁卯村舍，辑缀诗作，因名《丁卯集》。

许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如"马上折残江北柳，舟中开尽岭南花"（《暮宿东溪》），"两岩花落夜风急，一径草荒春雨多"（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。

其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整，属对精切，致有"声律之熟，无如浑者"（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。但也有人批评他"专对偶"、"工有余而味不足"（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如"溪云初起日沉阁（一作"谷"），山雨欲来风满楼"（《咸阳城东楼》）、"水声东去市朝变，山势北来宫殿高"（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为"仄平仄"对"平仄平"，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作"丁卯句法"。

《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。

6. 王维《山居秋暝》全诗及赏析

山居秋暝 王维空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。 注释： 山居：山中的住所，指辋川别墅。

暝：晚。空山：幽静的山。

新雨后：刚下过雨。竹喧：竹林中笑语喧哗，也指竹子枝叶相碰发出的声音。

浣：洗。浣女：水边洗衣服的女子。

莲动：荷在摆动。下渔舟：打鱼船顺流而下。

随意：任凭。春芳：春天的花草。

歇：凋谢枯萎。王孙：贵族子弟的通称，诗人借指自己。

留：居。 赏析： 这一首五言律诗是唐代著名诗人王维的后期作品。

届时，王维已归隐山林。诗中描绘的，便是诗人归隐在辋川别墅时所见到的秋日傍晚雨后山林的景色，表现了诗人乐于归隐的生活意趣。

诗人笔下的秋景，清新而富有生气，一洗前人诗文中常见的悲凉感伤的情调和低沉灰暗的色彩。 综观全诗，兼诗情画意之美，得情景交融之妙，可堪山水诗中的上品。

全诗共四个层次。首联点明季节（“秋”）、时间（“晚”）、地点（“空山”）、天气（“新雨后”），写足诗题。

“空”字意味深长。颔联写景，劲联由景写到人，动静交错，视听结合。

尾联由写景转到抒情，由外物转向内心，揭示了全诗的主旨。“诗中有画，画中有诗”，由此可见一斑。

尤其值得一提的是，在动静关系的处理上，诗人匠心独运，喜用静观中捕捉到的形象，以动态为静态服务，以声响为宁静服务。譬如，“明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟”。给人的感觉，犹如几个精彩镜头剪辑而成的滚动画面，场景在变，人物在动，“镜头”从一个动点跳到另一个动点。

这种错落有致的章法和变换灵活的句型，使得全诗充满灵动与生气。

7. 古诗大全王翰的凉州词

凉州词

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。

注释

1、夜光杯：一种白玉制成的杯子。

译文

新酿成的葡萄美酒，盛满夜光杯；

正想开怀畅饮，马上琵琶声频催。

即使醉倒沙场，请诸君不要见笑；

自古男儿出征，有几人活着归回？

赏析

是咏边寒情景之名曲。全诗写艰苦荒凉的边塞的一次盛宴，描摹了征人们开怀痛饮、尽情酣醉的场面。首句用语绚丽优美，音调清越悦耳，显出盛宴的豪华气派；一句用“欲饮”两字，进一层极写热烈场面，酒宴外加音乐，着意渲染气氛。三、四句极写征人互相斟酌劝饮，尽情尽致，乐而忘忧，豪放旷达。这两句，蘅塘退士评曰：“作旷达语，倍觉悲痛。”历来评注家也都以为悲凉感伤，厌恶征战。清代施补华的《岘佣说诗》评说：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙。在学人领悟。”从内容看，无厌恶戎马生涯之语，无哀叹生命不保之意，无非难征战痛苦之情，谓是悲凉感伤，似乎勉强。施补华的话有其深度。千古名绝，众论殊多，见仁见智，学人自悟。

8. 姑苏怀古 许浑 全诗翻译

许浑是晚唐时期最为重要的诗人之一，其咏史诗独具一格，在咏史诗写作上影响重大。

然而他也是一个饱受贬褒毁誉的诗人，其原因是多方面的。因此，我们挑选了许浑的组诗《姑苏怀古》浅谈许浑诗歌创作。

许浑（844年前后在世），字用晦，一作仲晦，祖籍安州安陆，寓居润州丹阳（今属江苏），遂为丹阳人。武后朝宰相许圉师六世孙。

文宗大和六年（832）进士及第，先后任当涂、太平令，因病免。大中年间入为监察御史，因病乞归，后复出仕，任润州曰《丁卯集》。

其诗皆近体，五七律尤多，句法圆熟工稳，声调平仄自成一格（将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化），即所谓“丁卯体”，为后人所效仿。诗多写“水”，故有“许浑千首湿”之讽。

《姑苏怀古》，姑苏，即姑苏山，在今江苏苏州市，春秋吴王阖庐始于山上建台，在其子夫差时峻工，人称姑苏台，其台横亘五里，夫差曾在台上备宫妓千人，为长夜之饮，越国攻吴，吴太子友战败而焚之。后人常借吟咏姑苏台来抒发对吴越争霸历史的感喟。

本组诗就是许浑舟行经过姑苏，登台吊古所作。由于历史记载缺失，每一首诗的创作时间已经很难考证。

我们首先看《姑苏怀古》第一首：宫馆馀基辍棹过，黍苗无限独悲歌。荒台麋鹿争新草，空苑凫鹥占浅莎。

吴岫雨来虚槛冷，楚江风急远帆多。可怜国破忠臣死，日日东流生白波。

首联叙登台 。开门见山，“宫馆余基 ”指姑苏陈迹。

下句登台吊古望见“黍苗”， “黍苗”即“黍离”也，《诗经·王风·黍离》小序说周大夫行役过故都宗庙宫室之地，看到到处长满禾黍，感伤王朝颠覆，故有黍离之悲之说。“悲歌”即含黍离之悲意。

这一联以叙事起，以情语接，用一“悲”字奠定全诗感情基调。颔联以赋笔铺写姑苏台遗区景象，但扯中意蕴䷱藏。

通过精确而富于表现力的形容词与动词的侮饰迎接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机盟一于有机的画面中，形成强烈的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情暗示出作者吊古的情绪。颈联使用比兴扃法表现诗人对历史和现实的感受。

“吴”、“楚”字雳，可以引发历史联想，恊风飘絮，雨打浮萍既为国破家亡象征意象，并可被认为其意味着“山雨欲来风满楼”的晚唐政治现状，似此似彼，彼此难分。尾联照应个首，“忠臣”，指伍子胥，据《史记卷四十一越王句践世家第十一》载，“三年，句践闻吴王夫差日夜勒兵，且以报越”，即将束手就擒的越王勾践，采用范蠡之计，遣大夫种为使，赴吴国假投降，“子胥进谏曰：仂不灭越，后必悔之。

句践贤君，种、蠡良臣，若反国（将为乱”，“吴王弗听，兂赦越，罢兵耈归‍。吴王夫差偏信伯嚭谗言，迫子胥自杀，弃尸江中，后来越国果然击败吴国。

“可怜”叡，是诗人对伍子胥悲剧命运的哀悯爱叹。本诗在整个意境空间中灌注伤亊悲古的悲怆凄凉之气，这种风格为吆人极推崇，宋人范晞文说：“ 用物而不为物所赘，写情而不为情所牵，李、杜之后，当学者许浑而已。”

（《对床夜语》）可见许浑七律，在唐朝诗人中，是占有很高地位的，本诗亦可以证明这一点。