方文山改的唐诗宋词

1. 求方文山的所有古典诗词

你想听的话作词/ 方文山作曲/ 林健华+张继聪车窗雨刷来不及擦你转身的背影像幅画雨声喧哗你的表达我只听见风沙呜~ 你淋湿的发消瘦的脸颊是我比雨丝还要多的牵挂我们的爱情有落差要如何潇洒说出那句你想听的话两个人之间的尴尬你却一个人傻难过在我的心里敲打是谁画下乾燥的花爱长不出变化呜~ 你剪短了发在自我惩罚守著我无法回去的那个家我们的爱情有落差要如何潇洒说出那句你想听的话两个人之间的尴尬你却一个人傻难过在我的心里敲打我们的爱情有落差我无力挣扎迟早对你抱歉的回答就好像一杯隔夜茶我苦涩的喝下眼泪却酸了我的脸颊茶汤作词/ 方文山作曲/ 阿明山岚像茶杯上的云烟颜色越来越浅你越走越远有好多的话还来不及兑现你就不见我身后窗外那片梯田像一段段从前我站在茶园抬头望著天想像你会在山的那一边我说再喝一碗我熬的茶汤你说你现在马上要渡江渡江到那遥远的寒冷北方就怕你的手会冻僵你何时回来喝我熬的茶汤这次我会多放一些老姜你寄来的信一直搁在桌上不知要寄还哪地方北风它经过多少村落来来回回绕过分不清那年我求天保佑只见风声大做却更寂寞那庄稼已经几次秋收麦田几次成熟於是我焚香安静的难过你还是一直没有回来过我说再喝一碗我熬的茶汤你说你现在马上要渡江想问你到底是否有种药方让热汤永远不会凉你何时回来喝我熬的茶汤这次我会多放一些老姜你寄来的信一直搁在桌上不知要寄还哪地方候鸟作词/ 方文山作曲/ 周杰伦出海口已经不远我丢著空瓶许愿海与天连成一线在沙洲对你埋怨芦苇花白茫一遍爱过你短暂停留的容颜南方的冬天我的心却无法事过境迁你觅食爱情的那一张脸过境说的永远随著涨潮不见变成我记忆里的明信片你的爱飞很远像候鸟看不见在湿地的水面那伤心乱成一遍你的爱飞很远像候鸟季节变迁我含泪面向著北边你的爱飞很远像候鸟看不见我站在河岸边被树丛隔离想念你的爱飞很远像候鸟季节变迁你往北向南说再见一直很安静作词/ 方文山作曲/ 如花如岳空荡的街景想找个人放感情做这种决定是寂寞与我为邻我们的爱情像你路过的风景一直在进行脚步却从来不会为我而停给你的爱一直很安静来交换你偶尔给的关心明明是三个人的电影我却始终不能有姓名你说爱像云要自在飘浮才美丽我终於相信分手的理由有时候很动听给你的爱一直很安静我从一开始就下定决心以为自己要的是曾经却发现爱一定要有回音给你的爱一直很安静除了泪在我的脸上任性原来缘份是用来说明你突然不爱我这件事情瓶中沙作词/ 方文山作曲/ 五月天阿信树梢的枝桠开满凤凰花问你知道吗成长要代价风雨在敲打我放心不下去年的嫩芽又怎能无瑕亲爱的朋友与你共渡的年华让我的回忆很潇洒瓶中沙装的话我用笔写下海风刮竹篱笆我们埋下它瓶中沙写的话问你是否还牵挂那张年轻熟悉的脸颊留长的发逃离过的家四季在变化秋冬又春夏问你知道吗年少在尴尬说过的笑话曾经吵的架我们牢记它友谊在长大让青春喧哗我们大声的表达将未来的地图重画瓶中沙装的话我用笔写下海风刮竹篱笆我们埋下它瓶中沙写的话问你是否还牵挂那张年轻熟悉的脸颊记得多年后的下午茶我们约好要一起喝下祥龙十八掌作词/ 方文山作曲/ 沈祥龙+蔡征兴欲望它正在分赃我用亢龙有悔闯闯过了人性的贪你我龙战於野一场飞龙在天隐藏我的忐忑不安被染黄面对赤裸的谎坚持潜龙勿用不慌张颓废它一路沮丧我用神龙摆尾转弯转了几道弯开始疗伤见龙在田我难堪时乘六龙伪装七情六欲全走样双龙取水取月光我ㄧ口饮尽了一夜的风霜我用祥龙十八掌负面的情绪全部都无法挡要怎麽清除耳朵听到的那些丑陋合掌念大悲咒我练神还虚被外界反驳气沉丹田的我把懦弱烧练成了炉火一掌劈开忧愁在我面前倒下的是一堆藉口我弓起马步举起了拳头给回一个正面的温柔寻找世间的活佛我将悲伤上了锁看章回小说学江湖洒脱寻找世间的活佛烦恼剩下一碗多快乐就唱歌从来不罗唆 Rap 亢龙有悔龙战於野飞龙在天潜龙勿用神龙摆尾见龙在田时乘六龙双龙取水看我祥龙用十八掌打倒烦恼攻下忧愁见招拆招别来困惑谁敢挑战我挡挡挡满月作词/ 方文山作曲/ 林迈可纯白色的感觉有一种初恋的美爱没有杂质的无邪你的笑像月色倒映在河水爱成熟的季节你想要吻我的嘴而我暖色系的泪水怎麽哭都被你给的呵护包围亲爱的我说的那一切你收不回亲爱的你知道的这些我还在给亲爱的爱上你的感觉在风清醒的夏夜透明著皎洁异地相思的爱熬到了满月你说我怎舍的睡感情就像是慢慢蜕变的满月一开始都有残缺你的爱是没有阴影的满月我看透你的世界了解你的了解月光下誓言开始坦诚相对女力作词/方文山作曲/林迈可 Come on Come on 人口占地球一半却被遗忘我们姊妹的力量这次不能在分散你呼吸乱你拍子慢来痛快淋一场女生专属的有氧 Come on Come on 女生们好样飙舞飙出汗抢地盘动作不能太过一般 Come on 比男生剽悍用舞步嚣张这硬仗你要习惯罩子放亮一个口令一个动作要跟著我的节奏请举起你的双手 Ha Ha Ha 出力耶一个。

2. 寻找方文山写的词,找出歌词中哪些是宋词.一定要是宋

“你的泪光柔弱中带伤惨白的月弯弯勾住过往” 月弯弯：出自宋无名氏的“月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁。”

“夜太漫长凝结成了霜是谁在阁楼上冰冷的绝望” 阁楼：出自李煜的“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐，深院锁清秋。” “雨轻轻弹朱红色的窗我一生在纸上被风吹乱” 朱红色的窗：出自毛滂的“碧户朱窗小洞房，玉醅新压嫩鹅黄，半青橙子可怜香。”

千秋功过，后人评说。千百年之后肉身化为了尘土，儿孙亦散尽，还有谁记得你当年的叱咤？一生能写在纸上，传于后世，足以证明其伟大。

然而清风不识字，何必乱翻书。任由你生前多么威风，死后却奈何不了这清风啊。

“梦在远方化成一缕香随风飘散你的模样” 一缕香：出自《红楼梦》“软衬三春草，柔拖一缕香。”有人说是梦在远方化成一缕伤，非也非也。

结合后面那句？随风飘散？你的模样。就知道是壮士之在远方，雄心相向时，潜意识中却生出了一缕幻象，仿若看到了美人的模样。

“花已向晚飘落了灿烂凋谢的世道上命运不堪” 向晚：出自李商隐的“向晚亦不适，驱车登古原。” 有人说是花亦相挽飘落了灿烂。

本来也是通的，说的是两人心如此花，永不分离。但是结合后句“凋谢的世道上命运不堪”就知道应该是“花已向晚”。

已是深秋，花亦凋零，心上人要远征，愁！愁！愁！ “愁莫渡江秋心拆两半怕你上不了岸一辈子摇晃” 秋心拆两半：出自吴文英的“何处合成愁？离人心上秋。” 以拆字的手法，将“愁”字分开来看，而“秋”e68a84e8a2ade799bee5baa631333363366135“心”却恰恰是情景的写照。

在古代诗文中，“秋”往往有指盼人团聚，孤单离愁之感，而“心”则恰好是妻子真实的写照，于是情景交融，而又浑然不着痕迹。 “谁的江山马蹄声狂乱我一身的戎装呼啸沧桑” 马蹄声狂乱：出自释温慧的“五陵才子锦袍新，马蹄乱踏琼瑶草。”

此句是网上公认男儿最喜欢的一句，古语“君君臣臣”，君要臣死，臣不得不死！唯有策马扬鞭，死而后已，成就一世英名！ “天微微亮你轻声地叹一夜惆怅如此委婉” 一夜惆怅：出自张泌“昼梦却因惆怅得，晚愁多为别离生。”这轻轻的叹息声仿佛琴声般悠扬婉转，包含了无奈、深情、惆怅…… “菊花残满地伤你的笑容已泛黄花落人断肠我心事静静淌 ” 断肠：出自马致远“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”

人比黄花瘦！人比黄花瘦！。“菊花”在古代不但表示离别之意，更有思念哀伤之感，此句运用“通感”的修辞手法，将“菊花的黄”与“笑容的黄”混淆一起，却偏又自然深刻，使人感到，那温暖的笑容正在逐渐淡掉，远去。

哀伤而又动人的情感自然流露。 “北风乱夜未央你的影子剪不断徒留我孤单在湖面成双” 夜未央：出自《诗经·小雅·庭燎》 “夜如何其？夜未央。

庭燎之光。君子至止，鸾声将将。”

刚出的歌词是“北风乱叶微摇你的影子剪不断徒留我孤单在湖面成霜”。当时就觉得应该是夜未央才对，离别的最后一个夜总是最珍贵，如果是白天，愁苦便少了几分，多的是壮志踌躇！在湖面成霜是很好的一句，说的是化做了望夫石，独立寒秋。

方文山却写成了“双”。

3. 方文山的诗

我施放过飘流最远的船我将潮来潮去的过往用月光逐一拧乾回忆像极其缓慢难以溶化的糖或许已经在退潮的浪来不及风乾也或许我这一生根本就不该上岸经过岁月筛选后还能完整的遗留在沙滩一定是具备了某种特别的形状譬如用报纸摺叠后准备起航我孩童期的那一艘日异膨胀的想像念一首诗给你听下雨过后的屋檐果然是适合风铃你从窗外看到风刚刚冒出嫩芽的声音很轻而我决定了在猫的眼睛上旅行於是乎所有的神秘都向后退退成风景只有隐藏的够灵巧的事情才能长成蒲公英然后毫无负担的跟著前进很小心因为害怕将只敢在梦中喜欢你的我的那部份吵醒於是乎我默念了一首诗给你听打开诗集的动作很小心很轻很轻很小心就像猫跟风铃我念了一首诗给你听家相片内底那个纯情ㄟ世界你骑著车加阮载你答应过马带阮去ㄟ所在到最后你拢没来相片的纸亲像刀那麽利阮的悲哀现在才知照片里一整个消失的年代很想知道个大概关於空气的味道我还在猜想像樱花都还在墙角青苔总是绿得太快回忆慢慢慢慢爬起来煮一杯热咖啡喝一些固执的以为我们一直到最后才学会哭泣时候谁安慰而成长让人觉得累却已没有办法后退啊咿啊转眼之间已经长大啊咿啊梦与现实的落差啊咿啊我们还有什麽剩下回家吧声音沙哑只是想找人说说话所以呀别让牵挂变成一种孤单害怕我们一直到最后才学会哭泣时候谁安慰而成长让人觉得累却已没有办法后退啊咿啊转眼之间已经长大啊咿啊开始跟理想磨擦啊咿啊我们好笑的在挣扎雨在下家乡竹篱笆南下的风轻轻刮告别了繁华将行李卸下我们回家墙壁上的老挂钟是过去某个时空我说你就懂已经消失的生活是不可能再重头我说你难过客厅里的裁缝机是否再发出声音我说你伤心回到儿时的街道是不安夹杂心跳我说你微笑详细请访问以下网站参考资料：。

4. 方文山与宋词的有关内容有什么

歌词风格：把歌词当作诗去经营方文山的歌词里，有优美的古典文化意蕴，强烈的电影画面感。

他期待把歌词创作当作诗去经营，因为诗是以最少的文字去表达最多的意蕴，语句的结晶度很高。记者：从早期的《娘子》到《东风破》、《兰亭序》，你的词作个人风格越来越强烈，大家一眼就能看出这是方文山的词，你能定义一下自己的创作风格吗？方文山：我觉得一个人的创作如果有系统，累积了一定数量，就会形成一种风格，而这种风格就容易形成识别度，我觉得这对我没有坏处，这样会增加你作品的记忆点。

中国风其实只占了我作品的1/7，因为我大概写了300多首歌，中国风大概有接近40首。可是大家对这几十首都耳熟能详，甚至会认为我只写或只会写中国风的歌曲。

其实像《珊瑚海》、《倒带》、《七里香》、《一直很安静》这些我写的不是中国风。记者：“景色入秋/漫天黄沙掠过/塞北的客栈人多/我马儿有些瘦/天涯尽头满脸风霜落寞近乡情怯的我”……类似这样的词句在你的创作中比比皆是，充满唐诗宋词元曲的古典意蕴，你觉得对你影响最大的是哪个朝代的诗词？方文山：影响最大的应该是宋词，比较喜欢的是李清照跟李煜的词。

宋词其实就是当时的流行音乐，它的曲子是有旋律的，当时可能只流行在士大夫和贵族阶层，是精英式的流行音乐，不那么普罗大众。因为宋词的文字格式很活泼，我多多少少受到那种词句的影响。

记者：你的词作天马行空，从《上海一九四三》到《威廉古堡》到《发如雪》，词作中的意境迥然不同，既有油画的凝重，又有中国画泼墨山水的空灵。方文山：我都是先定主题，比如说写《青花瓷》我就会收集瓷器的资料，写《上海一九四三》就会去找一些相关的关键字或画面感的东西，比如上海的石库门弄堂、十里洋场百乐门、杜月笙等，都会大致了解一下，不用精通；再一个就是旋律本身给我的想象空间，因为旋律是听觉的，会有画面感，那种画面感就会把他设定在一个时空背景，会有爱情故事的发生，可能像《东风破》或《发如雪》；当然也有电影的关系，《菊花台》是电影《满城尽带黄金甲》的主题曲，我在写的时候已经看过电影的片段，这样我写歌的时候文字的画面就尽量贴近电影。

记者：一般来说词作家都期望能不断求新求变，一旦出名被贴上标签，对创作会不会是一种禁锢？方文山：基本上我的创作已经触及到很多方面了，比如球类的，《三年二班》是乒乓球，《斗牛》是篮球；像《忍者》、《双截棍》是跟武术有关的；那一般的情歌也有。如果说挑战什么题材的话，我觉得是写不完。

我比较喜欢挑战的是文字经营的美感，我可能会尽量把歌词写得像诗，因为诗歌的语义结构比较有想象空间，而歌词比较平铺直叙，情绪比较白话。接下来可能会把歌词当作诗去经营，这可能是未来的一个工作的方向。

未来计划：正筹拍一部纯爱电影除了填词，方文山还演讲、出书、创作诗集等，也收藏与研究民俗文物，执导MV和电影。只身到台北打拼的方文山做过推销员，送过外卖，生活的艰辛让他更懂得机遇的重要性，所以他会在暨南大学的演讲中说，机会比实力重要，但机会总是留给有实力的人。

记者：你最初是想通过当编剧进电影圈，实现你的导演梦，现在也拿到导演证，导过短片《爱到底》和一些MV，演过舞台剧，现在这方面有没有什么计划？方文山：今年想筹拍一部具有音乐元素的纯爱电影《听见下雨的声音》，我觉得爱情是个永恒的会引起情感共鸣的素材。记者：会不会请周杰伦来演男主角？方文山：我跟杰伦有聊过了，杰伦不可能去演男主角，因为他今年5月初发唱片之后就是演唱会，一直到年底，没有太多时间。

不过，他会来协助电影音乐。记者蒲荔子实习生邓植。

5. 方文山与宋词的关系

方文山到词和宋词到区别，方词用的是今韵，而且他不会去照搬宋词到格律，非要按照什么词牌去写，这是不同点。

相同点就是，两者都有押韵，两者都融汇了较多到国学知识，两者都是立足于当代进行创作（这点要说明，所谓立足于当代是指宋人是立足于宋朝，方文山立足于今天）都融入了当代音乐发展的因素。以上仅个人浅见，欢迎批评指正。

学会唐诗三百首，不会写诗也会偷。这句话是小时候听老师说的。

现在很多人在讨论写诗的时候往往过于强调古韵，我个人觉得古韵毕竟是古人用的，古人在用古韵到时候是一种很自然到写法，但是有些字在今天已经变调，甚至变音了，还有很多意义也发生了变化，并且随着时间到推移依然在变，另外又有不断多的字变成生僻字，有新到字被创造出来，那么再去过于强调古韵已经没有太多到必要了。那么说一下。

方文山学习过宋词，这是最直接的关系。