1. 已谱成曲的唐诗宋词有哪些

邓丽君的专辑《淡淡幽情》12首

独上西楼（李煜《相见欢》）

但愿人长久（苏轼《水调歌头》）

芳草无情（范仲淹《苏幕遮》）

清夜悠悠（秦少游《桃源忆故人》）

人面桃花（崔护《题都城南庄》）

人约黄昏后（欧阳修《生查子》）

思君（李之仪《卜算子》）

万夜千声（欧阳修《玉楼春》）

相看泪眼（柳永《雨霖铃》）

胭脂泪（李煜《乌夜啼》）

几多愁（李煜《虞美人》）

欲说还休（辛弃疾《丑奴儿》）

2. 有哪些古诗词能唱成歌啊

（清）曹雪芹：红楼梦.葬花（简谱） （宋）欧阳修：万叶千声 （简谱） （宋）聂胜琼：有时知我此时情 （简谱） （宋）范仲淹：芳草无情（简谱） （宋）辛弃疾：欲说还休 （简谱） （宋）岳飞：小重天 （简谱） （南唐）李煜：独上西楼（简谱） （魏）曹植：七步诗 （简谱） （唐）白居易：长恨歌（片断）（简谱） （宋）姜白石：淡黄柳 （宋）秦观：鹊桥仙.七夕 （唐）李商隐：别亦难 （宋）叶清臣：留别 （唐）王之涣：登鹳鹊楼 （宋）苏轼：黄州定慧院寓居作（卜算子） （明）陈慎：滚滚长江东逝水 （唐）张 继：枫桥夜泊 （宋）陆游：诉衷情 （三国.魏）曹操：观沧海 （宋）王安石：船泊瓜洲 李白：黄鹤楼送孟浩然之广陵 （唐）杜牧：江南春 （唐）杜牧：清明 李白：朝发白帝城 （唐）杜牧：山行 （宋）秦观：鹊桥仙（七夕） （唐）李绅：锄禾 孟浩然：春晓（配曲之一） （宋）姜白石：扬州慢 古曲填词歌：春江花月夜 白居易：忆江南 孟郊：游子呤 （元）元问好：问世间，情是何物 李白：静夜思 孟浩然：春晓（配曲之二） 李煜： 几多愁（《虞美人》） 柳永：相看泪眼（《雨霖铃》） 欧阳修：人约黄昏后 曹雪芹：枉凝眉 李白：春思 （宋）秦观：忆王孙 李白：清平调 （汉）刘彻：秋风辞 柳宗源：渔歌（配曲之二） （汉）乐府：少壮不努力，老大徒伤悲 白居易：长相思 苏轼：明月几时有（水调歌头） （简谱版） 白居易：花非花 欧阳修：浪淘沙 蔡文姬：胡茄十八拍 苏轼：大江东去（赤壁怀古） 近代人佚名词：苏武牧羊 岳飞：满江红 北朝民歌：木兰辞（配曲之一） （宋）姜白石：古怨 北朝民歌：木兰辞（配曲之二） （宋）李之仪：我住长江头 王维：阳关三叠 李清照：凤凰台上忆吹箫 李白：关山月 曹雪芹：红豆词 李白：春夜洛阳闻笛声 《一笑傲》词：夺泥燕口 李白：子夜吴歌 （明）“词林摘艳”：山丹花 柳宗元：渔歌（配曲之一） 郑板桥：坚劲歌 （南唐）冯延已：红满枝 古诗：采桑曲。

3. 能唱成歌的古诗（带谱子）

琼瑶改写的

蒹葭苍苍，白露为霜。

所谓伊人，在水一方。

溯洄从之，道阻且长。

溯游从之，宛在水中央。

蒹葭凄凄，白露未晞。

所谓伊人，在水之湄。

溯洄从之，道阻且跻。

溯游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。

所谓伊人，在水之涘。

溯洄从之，道阻且右。

溯游从之，宛在水中沚。

绿草苍苍，白雾茫茫，

有位佳人，在水一方.

绿草萋萋，白雾迷离，

有位佳人，靠水而居.

我愿逆流而上，

依偎在她身旁.

无奈前有险滩，

道路又远又长.

我愿顺流而下，

找寻她的方向.

却见依稀仿佛，

她在水的中央.

我愿逆流而上，

与她轻言细语.

无奈前有险滩，

道路曲折无已.

我愿顺流而下，

找寻她的足迹.

却见仿佛依稀，

她在水中伫立.

绿草苍苍，白雾茫茫，

有位佳人，在水一方.

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4. 有什么古诗可以唱成歌曲

古诗知道的不多，但是有些词牌可以唱出来的哦。

歌曲：独上西楼

歌手：邓丽君 专辑：enter album here

无言独上西楼

月如钩

寂寞梧桐

深院锁清秋

剪不断理还乱

是离愁

别有一番滋味在心头

（白）

无言独上西楼

月如钩

寂寞梧桐

深院锁清秋

剪不断理还乱

是离愁

别有一番滋味在心头

剪不断理还乱

是离愁

别有一番滋味在心头

无言独上西楼

月如钩

寂寞梧桐

深院锁清秋

剪不断理还乱

是离愁

别有一番滋味在心头

歌曲：月满西楼

歌手：安雯

月满西楼

演唱：安雯

红藕香残玉簟秋

轻解罗裳独上兰舟

云中谁寄锦书来

雁字回时月满西楼

花自飘零水自流

一种相思两处闲愁

此情无计可消除

才下眉头却上心头

却上心头

歌曲：几多愁

歌手：邓丽君

春花秋月何时了

往事知多少

小楼昨夜又东风

故国不堪回首月明中

雕栏玉砌应犹在

只是朱颜改

问君能有几多愁

恰似一江春水向东流

歌曲：钗头凤

歌手：包美圣 专辑：重逢包美圣

词：陆游曲：杨秉忠曲

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红酥手黄藤酒

满园春色宫墙柳

东风恶欢情薄

一怀愁绪

几年离索

错错错错

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春如旧人空瘦

泪痕红邑鲛绡透

桃花落闲池阁

山盟虽在

锦书难托

莫莫莫莫

5. 有哪些被改编成歌曲的古诗词

1、陆游《钗头凤》，歌曲名《钗头凤》 钗头凤，词牌名，原名“撷芳词”，又名“折红英”“摘红英”“惜分钗”等。

以《古今词话》无名氏《撷芳词·风摇动》为正体。此词每段六仄韵，上三句一韵，下四句又换一韵，后段即同前段押法。

代表词作有陆游《钗头凤·红酥手》等 歌曲《钗头凤》是由乱世（甘世佳）填词、薛之谦作曲并演唱的一首歌曲，收录在薛之谦2006年发行的同名专辑《薛之谦》中。 2、岳飞《满江红》，歌曲名《满江红》 满江红，词牌名，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。

以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。另有双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵；双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等变体。

代表作品有岳飞《满江红·怒发冲冠》、辛弃疾《满江红·敲碎离愁》等。 歌曲《满江红》是1994年新云州大儒侠的主题曲， 由布袋戏大师黄俊雄作曲，西卿演唱。

曲风重节奏、编曲富壮烈胸怀。 3、苏东坡《水调歌头》，歌曲名《明月几时有》 满江红，词牌名，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。

以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。另有双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵；双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等变体。

代表作品有岳飞《满江红·怒发冲冠》、辛弃疾《满江红·敲碎离愁》等。 明月几时有是由著名的歌手胡杨林演唱，作词：苏轼 作曲：梁弘志，演唱：金铭&胡杨林。

4、苏轼《水调歌头》，歌曲名《水调歌头》 水调歌头，词牌名，又名“元会曲”“凯歌”台城游“水调歌”“花犯念奴”“花犯”。以毛滂《元会曲·九金增宋重》为正体，双调九十五字，前段九句四平韵，后段十句四平韵。

《水调歌头》为《聊斋电视系列片》中《鹦鹉奇缘》单元的插曲，曲调流水行云、飘渺高远，很契合苏轼原词的意境。 5、李清照《一剪梅》，歌曲名《月满西楼》 一剪梅，词牌名，又名“一枝花”“腊前梅”“腊梅香”“腊梅春”“玉簟秋”“醉中”等。

以周邦彦《一剪梅·一剪梅花万样娇》为正体，双调六十字，前后段各六句、三平韵。 《月满西楼》是由童丽演唱的一首歌曲，由李清照作词，苏越谱曲。

此曲2010年1月10日发行，收录于专辑《水乡·伶人》中。

6. 可唱的唐诗宋词元曲

百度的：这方面成功的例子不少，最有名的是一张《淡淡幽情》的专辑，其中收录了李煜的《相见欢》（无言独上戏楼），苏轼的《水调歌头》（明月几时有），范仲淹的《苏幕遮》（碧云天，黄叶地），秦少游的《桃园忆故人》（玉楼深锁多情种），聂胜琼的《鹧鸪天》（玉惨花愁出凤城），李煜的《乌夜啼》（林花谢了春红）和《虞美人》，欧阳修的《玉楼春》（别后不知君远近），朱淑真的《生查子》（去年元夜时，花市灯如昼）（这个琼瑶也用过，用在她为《烟锁重楼》还是《新月格格》所写的插曲《鸳鸯锦》里，柳咏的《雨霖铃》，辛弃疾的《丑奴儿》（少年不识愁滋味），李之仪的《卜算子》（我住长江头，君住长江尾）等，有台湾名声卓著的曲作家古月、刘家昌、翁清溪、陈杨等谱曲，曲与词可谓珠联璧合，相得益彰，是这张专辑成为现代音乐史上足以传颂的极品，《音像世界杂志》曾将该片评为“十张最适合在夜晚用心聆听的专辑”。

这张专辑里最有名的两首，一个是李煜的《〈虞美人〉（“春花秋月何时了，往事知多少”），一个就是后来王菲翻唱的《但愿人长久》，那倒是对这首古典佳作现代版诠释了。这首词其实在大陆也有多个谱曲版本，映象最深的是在83、84年播出的电视连续剧《武松》中，张都监家的丫鬟，后来为武松跳楼的那个，就曾弹唱了这一曲。

但这些多属于声乐作品的范畴，与流行隔着一段距离。但从另一个角度上，说明了经典诗词与音乐的融合性。

我们再来换一个角度，流行歌曲多表现一种通俗文化，而古典诗词的介入，恰好将其雅的一面也推到了众人面前，也正说明了，艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟，关键在于融合的手段了。 要说的是，很多拿来主义的诗词歌曲，较为普遍地被运用在反映一些历史题材的影视作品中，恰到好处来表现或烘托剧中人物的一种情绪或胸怀。

大家比较熟悉的有岳飞的《满江红》，在电视连续剧《射雕英雄传》和其他一些与岳飞相关的影视作品中都曾被谱曲配唱，最有名的可能要数张明敏的那个版本到了。香港的武侠剧和历史剧中是最爱用这类作品的。

而大陆方面，则多在表现某一主题的文艺活动中，喜欢讲一些相关的唐诗宋词谱曲演唱，比如孟郊的《游子吟》等，来表现一种既定的主题，籍诗词的影响力与歌曲的感染力来引导听众进入状态，从而受到预定的效果。另外一首广为传唱的则是徐小凤的那首《别亦难》，用的是李商隐的《无题》“相见时难别亦难/东风无力百花残/春蚕到死丝方尽/蜡炬成灰泪始干”。

唐诗宋词构成了现代流行歌曲与创作的一个重要素材来源，并成为其创作的一种表达方式. 文学创作素来讲究一个广征博引，引经据典，物为我用，从而提示其所表现主体的广泛性.许多现代的流行词作人，更是希望借用一些古典诗词中的典故或内容，将其展开或以其为思路加以演绎，继而展现一段现代的故事情感。这方面最为突出的有两个人，一是台湾的琼瑶，她的很多歌词里都喜欢借用一些唐诗宋词中的名句，如“才下眉头，却上心头”，“庭院深深几许”，“青山依旧在，几度夕阳红”等，这与她一贯苦恼经营的古典婉约女子的形象是十分吻合的，也非常配合她所创作出的各种形象，一派的诗情画意，不食人间烟火状。

另一个是大陆的陈小奇，他是大陆歌坛岭南派创作人的领军人物。他又一个颇有吴市影响的的“涛声依旧三部曲”，《涛声依旧》（毛宁）、《白云深处》（廖百威）和《巴山夜雨》（李进），单从歌名上来看，已经是和古诗词有扯不断的联系了。

《涛声依旧》中他分别用到张继的《枫桥夜泊》（“留下一盏渔火让它停泊在枫桥边”，“月落乌啼总是千年的风霜”），《白云深处》则分别用到“白云深处有人家”还有杜牧的《山行》（“坐在路口对着夕阳西下，白云深处没有你的家，你说你喜欢这枫林景色，其实这霜叶也不是当年的二月花”，“等车的你走不出你心中的那幅画，卷起这片秋色才能找到你的春和夏”，“等车的你为什么还惨不破这一霎那？别为一首歌把你的心唱哑”。后来他又写了《烟花三月》，《朝云暮雨》（均为吴涤清演唱），还有一首毛宁的《大浪淘沙》，他是大陆词作家里古风最重的一个，喜欢讲古诗词中的名句或典故经过演绎与现代人的情感相结合而成歌词，由此而形成他独特的陈氏风格，也为中文流行歌词创作形成一个典范。

不过他主要是以描写个人情感为主. 后来有一个冯小泉，因为他本身史学民族乐器出身的，所以对民族文化自认就有很深的兴趣与植根，他的词作中也较多运用古诗词典故或名句，多是以古诗词来营造一种氛围，表现一种气魄，表达一种情怀，更偏重于一种社会责任和民族情怀的东西，比较熟悉的有《中华民谣》（“朝花夕拾杯中酒，寂寞的人在风雨后，醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花插满头”）哈有《秋水长天》等。 还有一些流行歌曲喜欢用唐诗宋词的标题或名句来作为歌词，这方面的例子就比较多了，有刘海波的《人面桃花》，白雪的《声声慢》，AGIN乐队的《烽火扬州路》，陈明的《回首灯火阑珊处有你》，唐朝乐队的《梦回唐朝》、《月梦》等等，这些歌词创作只是借用唐诗宋词或其中某个著名词。