1. 诗人杨炯的简介是怎样的

杨炯（650—？），弘农华阴（今属陕西）人，初唐四杰之一。

杨炯自 幼聪敏，博学善文。唐高宗显庆四年（659年）即中童子科，时人以为神童。

上元三年（676年）应制举及第，授秘书省校书郎。武则天垂拱元年（685 年），杨炯堂弟参与徐敬业起兵，累及杨炯，被贬官为梓州司法参军。

天授元 年（690年），与宋之问同在习艺馆任教。如意元年（692年），宫中出盂兰 盆分送佛寺，武则天御临洛南门与百官一同观赏，杨炯献《盂兰盆赋》，文词 雅丽，不久，杨炯就迁任婺州盈川令，世称杨盈川。

杨炯死于盈川任上，死后 归葬洛阳。与四杰中的其他三位相比较，杨炯的一生可谓平稳。

杨炯反对宫体诗，主张“骨气”、“刚健”的诗风。他的诗在内容和艺术风 格上力求突破齐梁“宫体”诗风，在唐诗 发展史上有着承前启后的作用。

杨炯擅长 五律，语言精丽严整，风格警劲弘放。他 的诗篇不多，据《盈川集》载，杨炯流传 下来有赋八篇、诗歌三十四首、碑铭等文 四十三篇，《全唐诗》存诗一卷。

数量虽 然不多，但是题材非常广泛，既有抒发送 别之意的《送临津房少府》，歌咏征人远 戍、向往边关之情的《从军行》、《战 城南》，又不乏写景记行的《广溪峡》、《巫峡》、《西陵峡》，酬答唱和的《和石侍御山庄》、《和郑雠校内省眺瞩 思乡怀友》等。 在他的作品中，渴望建功立业的激扬情怀与名髙位卑的不平之 气交织其间。

杨炯虽然没有亲临关外，他的边塞之作并非亲身感受，但他的边塞诗昂 扬慷慨，意气轩昂，在当时的确是难能可贵的。《从军行》、《出塞》、《战 城南》、《紫骝马》等几首边塞诗，表现了为国立功的战斗精神，气势轩昂， 风格豪放。

其他唱和、纪游的诗篇尚未完全脱离绮艳之风，没有特色。张说对 他的评价是，“杨盈川文思如悬河注水，酌之不竭，既优于卢，亦不减王”。

在《王勃集序》中，杨炯对王勃改革淫靡文风的创作实践给予了很高的 评价。对时人所称“王、杨、卢、胳”，杨炯自谓“愧在卢前，耻居王后”。

2. 初唐诗歌特点

这是唐诗繁荣的准备时期，重要诗人有被称为“初唐四杰”的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，此外还有陈子昂、沈佺期、宋之问等。唐代建国初的诗歌仍沿着南朝诗歌的惯性发展，柔靡纤弱，毫无生气。“四杰”的出现开始转变了这种风气。他们才气横溢，不满现状，通过自己的诗作抒发愤激不平之情和壮烈的怀抱，拓宽了诗歌题材。如杨炯的《从军行》：

烽火照西京，心中自不平。

牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。

雪暗雕旗画，风多杂鼓声。

宁为百夫长，胜作一书生。

这种激扬豪迈的格调，为唐初诗坛吹进一股新风。诗中表现了青年人不甘寂寞，想投笔从戎，到边疆建功立业的热望。宁可做个低级军官（百夫长），也不想作书生老死窗下。继“四杰”而起的是陈子昂，他从理论上对南朝以来衰弱的诗风提出批评，认为这类诗专门玩弄华丽的辞藻，内容空虚，抛弃了《诗经》重视思想性的传统。对此他耿耿于心，提倡学习“汉魏风骨”，恢复建安时代的诗风。他的38首《感遇》诗实践了自己的主张，影响很大。他的《登幽州台歌》：“前不见古人，后不见来者；念天地之悠悠，独怆然而涕下。”苍凉辽阔，哀而不伤，被认为是怀古诗的绝唱。韩愈曾说：“国朝盛文章，子昂始高蹈”，评价了他在唐诗发展中的重要作用。沈佺期、宋之问的贡献主要在诗歌格律方面。他们总结了“永明体”以来诗人们探索诗歌格律的成果，以自己的诗作，促进“近体诗”最后定型。

3. 唐朝诗人杨炯生平介绍

杨炯（公元650年-692年），华阴县人，排行第七，唐朝诗人。

初唐四杰之一。 唐高宗显庆六年（公元661年），年仅11岁的杨炯被举为神童，上元三年（676年）应制举及第，授校书郎。

后又任崇文馆学士，迁詹事、司直。武后垂拱元年（685年），降官为梓州司法参军。

天授元年（690年），任教于洛阳宫中习艺馆。如意元年（692年）秋后改任盈川县令，吏治以严酷著称，死于任所。

因此后人称他为“杨盈川”。 杨炯恃才傲物，他听说自己为四杰之一后说：“吾愧在卢前，耻居王后。”

杨炯擅长写边塞诗，气势轩昂，风格豪放。明胡应麟《诗薮·内编》谓“盈川近体，虽神俊输王，而整肃浑雄。

究其体裁，实为正始。”张说曰：“杨盈川文思如悬河注水，酌之不竭，既优于卢，亦不减王也。”

4. 初唐四杰诗歌的创作特点

“初唐四杰”指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位初唐诗人，他们官小而才大、名高而位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居人下的雄杰之气。他们以才子齐名出现于文坛，提倡刚健骨气，被称为“初唐四杰”。他们共同反对上官体的纤微雕刻、绮错婉媚，提倡刚健骨气，成为初唐诗歌准备时期的一股新生力量。而四个人的创作个性又有所不同，其中，卢照邻、骆宾王长于歌行，王勃、杨炯长于律涛。“四杰”作诗，重视抒发一己情怀，作不平之鸣。在诗中开始出现了一种壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量，在古体和歌行中表现得尤为充分。

“初唐四杰”对唐诗的贡献主要表现在：

一、题材、内容的大。他们把描写场景和题材由宫廷转为走向市井，如卢照邻的《长安古意》；从台阁移到了江山和寒漠，如杨炯《从军行》。并且诗中出现了一种壮大的格调气势，一种慷慨悲凉的感人力量，特别是卢、骆的七言歌行，气势宏大，视野开阔，写得跌宕流畅，神采飞扬，较早地开启了新的诗风。有的诗篇有一种昂扬的抱负和气概，这主要反映在他们羁旅送别之作和边塞诗中，如王勃《送杜少府之任蜀川》。

二、对诗的格律形式作了有益探索。首先，五言八句的律诗开始初步定型，尤其是王勃、杨炯的五律，追求对偶的整齐和声律的协调，感情相对稳定，具有一种自负的雄杰之气和慷慨情怀。杨炯的五言律已完全符合近体的粘式律，对五言律的定型起了重要作用。其次，古体和歌行体特别是卢照邻和骆宾王的七言歌行已趋向完备化，气势宏大，视野开阔，有刚健之气。如卢照邻的《行路难》、骆宾王的《帝京篇》。

当然，“四杰”诗风亦属“当时体”，并没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响，但声律风骨兼备的唐诗是从他们开始形成的

5. 杨炯以什么诗而闻名

杨炯（650—？），弘衣华阴（今属陕西）人，初唐诗人，与王勃、卢照邻、骆宾王齐名，并称“初唐四杰”。

杨炯于显庆四年（659年）举神童， 上元三年（676年）应试及第，补校书郎，后累迁詹事司直。垂拱元年（685 年），杨炯迁盈川令，凭借严酷吏治著称，后卒于官，世称“杨盈川”。

杨炯以边塞征战诗闻名，如《从军行》、《出塞》、《战城南》、《紫骝马》等诗作，表现了保家卫国、为国立功的战斗精神，气势轩昂，风格豪 放。其他唱和、记游类的诗篇则没有什么特色，且未尽脱绮艳之风。

另存赋、序、表、碑、铭、志、状等五十篇，张说认为“杨盈川文思如悬河注水，酌之不竭，既优于卢，亦不减王”。 《旧唐书》本传中也盛赞杨炯的《盂兰盆赋》 “词甚雅丽”，《四库全书总目》则认为“炯之丽制，不止此篇”，并说“其 词章瑰丽，由于贯穿典籍，不止涉猎浮华”。

杨炯所作的《王勃集序》，对王勃改革当时淫靡文风的创作实践评价很高，反映了 “四杰”有意识地改革当时 诗坛文风的要求。 对海内所称“王、杨、卢、骆”，杨炯则自谓“愧在卢前， 耻居王后”。

杨炯诗今存三十三首，五律居多，故明代胡应麟谓“盈川近体，虽神俊输王，而整肃浑雄。究其体裁，实为正始”（《诗薮•内编》卷四）。

《旧唐书》本传记载杨炯著有文集三十卷，《郡斋读书志》著录《盈川集》二十卷，皆不传。 明万历中童佩搜辑汇编有《盈川集》十卷，附录一卷。

崇祯间张燮重辑为十三卷。