1. 有首古诗的开头是洒

古诗有不少是以“酒”开头的，不知你问的哪一首。下面给你提供两首耳熟能详的古诗

王维的《少年行四首》（其一）

新丰美酒斗十千

咸阳游侠多少年

相逢意气为君饮

系马高楼垂柳边

李白《月下独酌》

花间一壶酒，独酌无相亲。

举杯邀明月，对影成三人。

月既不解饮，影徒随我身。

暂伴月将影，行乐须及春。

我歌月徘徊，我舞影零乱。

醒时同交欢，醉后各分散。

永结无情游，相期邈云汉。

2. 开头是的字的古诗

《宿空舲峡青树村浦》

年代： 唐 作者： 陈子昂

的的明月水，啾啾寒夜猿。

客思浩方乱，洲浦寂无喧。

忆作千金子，宁知九逝魂。

虚闻事朱阙，结绶骛华轩。

委别高堂爱，窥觎明主恩。

今成转蓬去，叹息复何言。

《同庄秀才宿镇星观》

年代： 唐 作者： 马戴

的的星河落，沾苔复洒松。

湿光微泛草，石翠澹摇峰。

野观云和月，秋城漏间钟。

知君亲此境，九陌少相逢。

《咏萤》

年代： 唐 作者： 虞世南

的历流光小，飘飖弱翅轻。

恐畏无人识，独自暗中明。

《兴平县野中得落星石移置县斋》

年代： 唐 作者： 韩琮

的的堕芊苍，茫茫不记年。

几逢疑虎将，应逐犯牛仙。

择地依兰畹，题诗间锦钱。

何时成五色，却上女娲天。

《赋得芙蓉出水》

年代： 唐 作者： 贾谟

的皪舒芳艳，红姿映绿苹。

摇风开细浪，出沼媚清晨。

翻影初迎日，流香暗袭人。

独披千叶浅，不竞百花春。

鱼戏参差动，龟游次第新。

涉江如可采，从此免迷津。

《咏梦》

年代： 明 作者： 高启

的的缘愁得，蒙蒙与醉和。

轻随云浩荡，暗越岭嵯峨。

夜店嗟偏短，春闺想最多。

关山归识路，江渚去凌波。

梁落中宵月，楼横欲曙河。

隔帘休警鹊，近烛任飞蛾。

游远宁烦载，穿深岂畏诃。

寒惊瑶作障，暖恋锦成窝。

蝴蝶谁家信，鸳鸯别浦歌。

静嫌风动竹，闹怯雨鸣荷。

寂历窗扃纸，低迟帐卷罗。

知情唯枕共，送恨忽钟过。

缟袂香犹在，朱弦字不磨。

记来还仿佛，寻去已蹉跎。

宿烬分余麝，残妆晕浅螺。

忧欢情总幻，离合事皆讹。

池上吟芳草，庭前觅旧柯。

既因思是种，复念睡为魔。

易断俄如此，难凭竟若何。

阳台莫重问，千古笑巫娥。

3. 含开头诗句有哪些

1、棙柁开头捷有神

唐

杜甫

《拨闷（一作赠严二别驾）》

2、剪水开头碧玉条

宋

李之仪

《浣溪沙》

3、能消几个开头

宋

翁元龙

《朝中措·花情偏与夜相投》

4、开头击鼓万人看

宋

陆游

《初发荆州》

5、开头取次轻

宋

苏辙

《放闸二首》

6、三老开头暮欲东

宋

范成大

《犍为江楼》

7、弱缆已开头

宋

李流谦

《送杨道父二首》

8、撼枕闻开头

宋

李石

《送黄安国同年》

9、欲识开头摇手处

宋

王奕

《和叠山舟过澛港》

10、初看红芰小开头

宋

郑獬

《久泊馀杭关外水涸不能行晚雨甚快解舟有日矣》

4. 一首诗歌歌谣 开头好像是什么窗外的月亮 窗前的雪

谷建芬 的&lt；读唐诗>

床前的月光，窗外的雪，高飞的白鹭，浮水的鹅，

唐诗里有画，唐诗里有歌，唐诗像清泉流进我心窝。

床前的月光，窗外的雪，高飞的白鹭，浮水的鹅，

唐诗里有画，唐诗里有歌，唐诗像清泉流进我心窝。

相思的红豆，吴山的雪，边寨的战士，回乡的客，

唐诗里有乐，唐诗里有苦，唐诗是祖先在向我诉说。

相思的红豆，吴山的雪，边寨的战士，回乡的客，

唐诗里有乐，唐诗里有苦，唐诗是祖先在向我诉说。

5. 是 字开头的诗句

是离愁 —— 五代 · 李煜《相见欢·无言独上西楼》是非成败转头空 —— 明 · 杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》是气所磅礴 —— 宋 · 文天祥《正气歌》是殆有养致然尔 —— 宋 · 文天祥《正气歌》是处红衰翠减 —— 宋 · 柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》是以见放 —— 先秦 · 佚名《渔父》【年代】：唐五代 【作者】：李煜 【作品】：相见欢 【内容】：无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋.[1] 剪不断，理还乱，是离愁，[2] 别是一般滋味在心头.[3] 【注释】：[1]锁清秋：深深被秋色所笼罩.[2]离愁：指去国之愁.[3]别是一般：亦做“别是一番”，另有一种之意.词名《相见欢》咏的却是离别愁.此词写作时期难定.如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛.起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神.“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语.由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚.本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚.“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见.一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩.“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠.过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”.诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”；或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”.李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知.因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感.这种写法无疑有其深至之处.《相见欢·无言独上西楼》 1、“无言独上西楼”：“无言”，无尽思绪，无可倾诉；“独上西楼”：登高问月，无人倾诉、心境落寞的行为观照；“月如钩”：寂寞清愁的意象，月圆必缺，载荷着人生的无常之悲.2、“寂寞梧桐深院锁清秋”：种着梧桐树的寂静庭院为秋色笼罩（梧桐，古有“梧桐树，三更雨”、“疏雨滴梧桐”等句），“寂寞梧桐”，似有人树泯合之感；“深院”，庭院深深，音讯隔绝杳无；“清秋”：背景，为通篇充溢的“离愁”愁起之由.全句摹画了一幅意境朦胧、浸染着哀愁的图画.3、“剪不断，理还乱，是离愁”：表现了心宇深处深深的寂寞、万般的无奈和无法排遣的离愁.4、“别是一般滋味在心头”：“别是一般滋味”指离愁，即“离愁在心头”之意.如果说前文还用“剪”和“理”的动作对离愁加以形象摹刻，本句则将离愁写得无可形状、无以陈述，为更深一层的写法。

【原文】 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。

青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。

一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。

【注释】 淘尽：荡涤一空。渔樵：渔父和樵夫。

渚：水中的的小块陆地。【鉴赏】 这是杨慎所做《廿一史弹词》第三段《说秦汉》的开场词，后毛宗岗父子评刻《三国演义》时将其放在卷首。

词的开首两句令人想到杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”和苏轼的“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，以一去不返的江水比喻历史的进程，用后浪推前浪来比喻英雄叱咤风云的丰功伟绩。然而这一切终将被历史的长河带走。

“是非成败转头空”是对上两句历史现象的总结， 从中也可看出作者旷达超脱的人生 观。“青山依旧在，几度夕阳红”，青山和夕阳象征着自然界和宇宙的亘古悠长，尽管历代兴亡盛哀、循环往复，但青山和夕阳都不会随之改变，一种人生易逝的悲伤感悄然而生。

下片为我们展现了一个白发渔樵的形象，任它惊骇涛浪、是非成败，他只着意于春风秋月，在握杯把酒的谈笑间，固守一份宁静与淡泊。而这位老者不是一般的渔樵，而是通晓古今的高士，就更见他淡泊超脱的襟怀，这正是作者所追求的理想人格。

全词似怀古，似物志。开篇从大处落笔，切入历史的宏流，四、五句在景语中富哲理、意境深邃。

下片则具体刻画了老翁形象，在其生活环境、生活情趣中寄托自己的人生理想，从而表现出一种大彻大悟的历史观和人生观。此句甚为豪迈、悲壮，其中有大英雄功成名就后的失落、孤独感，又含高山隐士对名利的澹泊、轻视。

临江豪迈的英世伟业的消逝，像滚滚长江一样，汹涌东逝，不可拒，空留伟业。而我认为此句比起东坡的“大江东去浪淘尽，千古风流人物”更有悲壮和凄婉之情。

尽管当初英雄们意气风发，春风。