1. 唐代总共有多少首诗歌

据全唐诗不完备统计，整个唐朝时期的二百八十九年中，至少产生了有名记载诗人就有两千三百多位，近五万多首诗作。

这与西周至南北朝一千六七百年遗留诗歌总数比较还超出两到三倍。《全唐诗》凡900卷，目录12卷，共计收诗48900余首，作者2200余人。

连同日本学者上毛河世宁纂集之《全唐诗逸》、一九九二年十月出版的《全唐诗补编》，共收唐、五代三千三百余名诗人的诗词作品五万四千余首。在两千多有名望的诗人中，特别突出的属世界级的大诗人就有李白、杜甫、白居易、王维等以独具风格的著名诗人五六十名，这一数字也大大超出战国至南北朝著名诗人的总和。

2. 【赏析天街小雨润如酥,草色遥看近却无今夜月明人尽望,不知秋思落

早春呈水部张十八员外（其一）作者：韩愈 年代：唐天街小雨润如酥，草色遥看近却无.最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都.“长安街上细小的春雨润滑如酥，近看没有绿色，远看草色青青.早春正是一年春光的大好时节，大大胜过满城杨柳堆烟的暮春.”而全诗写景最有意境的却是“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”两句，当春天到来的时候，小雨轻轻的酒在大地上，留下一片春的印迹，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色.看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意.可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了.诗人象一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色.------------------------------------------------------------《十五夜望月寄杜郎中》作者：唐代诗人 王建中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花.今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？赏析 题中的“十五夜”，结合三、四两句来看，应指中秋之夜.题，有些版本作《十五夜望月》，此处以《全唐诗》为准.杜郎中，名不详.在唐代咏中秋的篇什中，这是较为著名的一首. “中庭地白树栖鸦”，月光照射在庭院中，地上好像铺了一层霜雪.萧森的树荫里，鸦鹊的聒噪声逐渐消停下来，它们终于适应了皎月的刺眼惊扰，先后进入了睡乡.诗人写中庭月色，只用“地白”二字，却给人以积水空明、澄静素洁、清冷之感，使人不由会联想起李白的名句“床前明月光，疑是地上霜”，沉浸在清美的意境之中.“树栖鸦”，主要应该十五夜望月是听出来的，而不是看到的.因为即使在明月之夜，人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿；而鸦鹊在月光树荫中从开始的惊惶喧闹（周邦彦《蝶恋花》词有句“月皎惊乌栖不定”，也就是写这种意境）到最后的安定入睡，却完全可能凭听觉感受出来.“树栖鸦”这三个字，朴实、简洁、凝炼，既写了鸦鹊栖树的情状，又烘托了月夜的寂静. “冷露无声湿桂花”，这句诗让人联想到冷气袭人，桂花怡人的情景.由于夜深，秋露打湿庭中桂花.如果进一步揣摩，更会联想到这桂花可能是指月中的桂树.这是暗写诗人望月，正是全篇点题之笔.诗人在万籁俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，丝丝寒意，轻轻袭来，不觉浮想联翩：那广寒宫中，清冷的露珠一定也沾湿了桂花树吧.这样，“冷露无声湿桂花”的意境，就显得更悠远，更耐人寻思.他选取“无声”二字，细致地表现出冷露的轻盈无迹，又渲染了桂花的浸润之久.而且不只是桂花，那树下的玉兔，那挥斧的吴刚，那“碧海青天夜夜心”的嫦娥，也是如此.诗句带给读者的是十分丰富的美的联想. “今夜月明人尽望，不知秋思落谁家.”普天之下又有多少人在望月思亲.在家乡的人思念远离的亲人；离乡之人遥望家乡亲人.于是，水到渠成，吟出了这两句.诗人不再正面写自己的思亲之愁，而是用一种疑问式的委婉语气道出那绵绵的愁念会落在谁家.前两句写景，不带一个“月”字；第三句才点明望月，而且推己及人，扩大了望月者的范围.但是，同是望月，那感秋之意，怀人之情，却是人各不同的.诗人怅然于家人离散，因而由月宫的凄清，引出了入骨的相思.他的“秋思”必然是最浓挚的.然而，在表现的时候，诗人却并不采用正面抒情的方式，直接倾诉自己的思念之切；而是用了一种委婉的疑问语气：不知那茫茫的秋思会落在谁的一边（“谁家”，就是“谁”，“家”是语尾助词，无实义）.明明是自己在怀人，偏偏说“秋思在谁家”，这就将诗人对月怀远的情思，表现得蕴藉深沉.似乎秋思唯诗人独有，别人尽管也在望月，却并无秋思可言.这真是无理之极，然而愈显出诗人痴情，手法确实高妙.后两句不直抒自己入骨的相思之情，而是用委婉的问句表达，这样便有言外之意，即“在望月的许多人中，秋思最深的恐怕只有我啊！” 在炼字上，上海辞书出版社的《唐诗鉴赏辞典》录此诗，末句的“在”作“落”字.徐竹心认为，“落”字新颖妥贴，不同凡响，它给人以生动形象的感觉，仿佛那秋思随着银月的清辉，一齐洒落人间似的.《全唐诗》录此诗，“落”字作“在”，就显得平淡寡味，相形见绌了. 这首诗意境很美，诗人运用形象的语言，丰美的想象，渲染了中秋望月的特定的环境气氛，把读者带进一个月明人远、思深情长的意境，加上一个唱叹有神、悠然不尽的结尾，将别离思聚的情意，表现得非常委婉动人.它首先予人的印象是情景如画.殷璠《河岳英灵集》卷上赞王维诗“著壁成绘”，用苏轼的话来说就是“诗中有画”.这一评语也可移之于评一切有意境的唐诗.正因为如此，所以历代画家喜作唐人诗意画.明《唐诗画谱》中就有以这首诗为题材的版画.它的背景为曲岸远山，长空明月.画面中心是一处临水的胜游之地，曲栏围着竹木太湖石，一株高大的落叶梧桐树上有几只栖鸦，树旁生长着枝叶婆娑的秋桂.树下五人，两人望月而语.。