1. 本人非常喜欢诗词,特别是古诗词,但只是兴趣爱好而已,不会走专业

我觉得学写诗，最难的是第一步，就是开始写。现在的人经过九年义务教育，已经背诵了挺多的经典诗词了，积累已有小成。所以如果你想学写，我给你两种开始的方法。

第一种，是先研究一下诗词的格律，什么是绝句律诗，什么是平起入韵式什么是仄起入韵式？小令长调是怎么分的？各个词牌有什么变体？然后了解一下诗词的韵，读读《平水韵》，看看《词林正韵》，这样就可以开始规规矩矩的按格律词牌填诗词了。

这种方法是最扎实，而且你别看我说的东西多，其实不难，《平水韵》和《词林正韵》也不需要你怎么记，一开始当字典来翻就行了。律诗绝句的格律和词牌的格律更不需要你背诵，也是想填哪个就找出来照着填，七绝的平起入韵式填上三次，你一定记得，那些小令，比如《如梦令》《浣溪沙》《菩萨蛮》，填上三四次，你大概也记得了，都是有规律的。那些长一点的中调长调，一是你不一定愿意填，二是其实中调长调也是有规律的，一个一个慢慢来，也就记住了。而且诗人词人们，大多有自己偏爱的词牌，不会所有词牌都填过，所以你也不需要全部词牌都记得，都填过。

再退一步，既然不走专业路线，就算都不记得也没事儿，想写什么词牌了，现找，然后填，就行了，律诗绝句也是，当然，律诗绝句比词牌更好记忆一些，都记得是可能的，而且我老师教我的时候，其实只教了我一种基本式，其他的都可以推出来。所以实际上只需要记住一种。

然后填的多了，你慢慢的就熟悉了。这世上一切大师都只有一个诀窍，就是熟能生巧。再加上你偶尔的奇思妙想，就能巧得佳句。1%的灵感+99%的汗水，灵感至关重要，但是需要汗水的基础。

所以第二种方法，就是当你有了1%的灵感的时候，什么都不要管，不管格律不管词牌，就大胆的去写吧！写的多了，你慢慢就有了你自己的感觉，然后慢慢学习格律，就是我第一种方法里说的那一堆，你慢慢学的多了，你会发现你写的东西，出律的越来越少，就算随意的写，也很符合格律，这就是卓然天成了……

两种方法供你选择，反正灵感与汗水缺一不可，你可以先从汗水开始，也可以在有灵感的时候大胆的写！异曲同工~

2. 我为什么特别喜爱唐诗

我在小学的时候，读的课文还都是文言的，也就读了、背了一些古诗，其中有李绅的《悯农》：“锄禾日当午，汗滴禾下土；谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！”小孩子们吃饭，有时把饭粒撒落在桌子上，大人们见了，就常给我们讲应该怎样爱惜粮食，以及种田不容易等等道理。

自己听了也都明白，可是总觉得不如这首诗给我的印象深。当时我也还不知道什么叫唐诗，现在才知道这就是唐诗的好处。

它易懂而印象深。易懂也还不算难得，难得的是能给人留下那么深的印象；更难得的是小时候就背熟了的诗，今天再读时还觉得那么新鲜。

这新鲜的并不是那个道理，道理是早就知道的了。新鲜的是对于它的一种说不出来的感受，仿佛每次通过这首诗，自己就又一次感到是在重新认识着世界。

这其实就是艺术语言不同于概念的地方。这种新鲜的认识感，不仅思想性强的作品中才有，一般的好诗中也都有。

例如孟浩然的《春晓》：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟；夜来风雨声，花落知多少？”一种雨过天青的新鲜感受，把落花的淡淡哀愁冲洗得何等纯净！花总是要落的，而落花也总是有些可惜。春天就是这样在花开花落中发展着。

怎样认识这样一个世界呢？这就仿佛是一个新鲜的启示。唐诗的可贵处就在于它以最新鲜的感受从生活的各个方面启发着人们。

它的充沛的精神状态，深入浅出的语言造诣，乃是中国古典诗歌史上最完美的成就。李白的《横江词》说：“人道横江好，侬道横江恶；一风三日吹倒山，白浪高于瓦官阁。”

在这么惊险壮观的景色面前，你到底是认为横江好呢？还是认为横江恶呢？这就逼得你必须自己去认识世界。唐诗因此百读不厌，永远那么新鲜。

也正是这种新鲜的认识感，唐代诗人们才能把祖国河山写得那么宏伟壮丽。作为大自然的河山，其实千百年来并没有多大不同，为什么特别在唐诗中就那么引人入胜呢？这也就是的缘故。

中国被称为是一个诗的国度，唐诗就是这国度中最绚丽的花果。它的丰富的创造性、新鲜的认识感是祖国古代灿烂文化中永远值得自豪的艺术成就。

我们今天读唐诗当然不是打算去模仿唐诗，模仿是永远也不会让人感到新鲜的。唐诗之后，模仿唐诗的人不知有多少，那些作品都早已被人们遗忘，而唐诗却还是那么新鲜。

我们读唐诗正是要让自己的精神状态新鲜有力，富于生气，这种精神状态将有助于我们自己认识我们自己周围的世界；而世界的认识却是无限的。唐诗因此正如一切美好的古典艺术创作，它启发着历代一切的人们。

（林庚）。

3. 你最喜欢的古诗词,最好是很美的那种要附上原文

纳兰性德的词都很美的。

梦江南 昏鸦尽，小立恨因谁？急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。 菩萨蛮 萧萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦。

欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。 夜寒惊被薄，泪与灯花落。

无处不伤心，轻尘在玉琴。 又 催花未歇花奴鼓，酒醒已见残红舞。

不忍覆余觞，临风泪数行。 粉香看又别，空剩当时月。

月也异当时，凄清照鬓丝。 又 春云吹散湘帘雨，絮黏蝴蝶飞还住。

人在玉楼中，楼高四面风。 柳烟丝一把，暝色笼鸳瓦。

休近小阑干，夕阳无限山。 菩萨蛮 隔花才歇帘纤雨，一声弹指浑无语。

梁燕自双归，长条脉脉垂。 小屏山色远，妆薄铅华浅。

独自立瑶阶，透寒金缕鞋。 又 晶帘一片伤心白，云鬟香雾成遥隔。

无语问添衣，桐阴月已西。 西风鸣络纬，不许愁人睡。

只是去年秋，如何泪欲流。 临江仙 点滴芭蕉心欲碎，声声催忆当初。

欲眠还展旧时书。鸳鸯小字，犹记手生疏。

倦眼乍低缃帙乱，重看一半模糊。幽窗冷雨一灯孤。

料应情尽，还道有情无？ 又 昨夜个人曾有约，严城玉漏三更。一钩新月几疏星。

夜阑犹未寝，人静鼠窥灯。 原是瞿唐风间阻，错教人恨无情。

小阑干外寂无声。 几回肠断处，风动护花铃。

虞美人 春情只到梨花薄，片片催零落。夕阳何事近黄昏，不道人间犹有未招魂。

银笺别梦当时句，密绾同心苣。为伊判作梦中人，长向画图清夜唤真真。

又 曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。

半生已分孤眠过，山枕檀痕？稹R淅春问伦钕辏谝徽奂蓟ㄑ奕埂？ 又 银床淅沥青梧老，？苑矍矧松ā2上阈写︴玖暗么淝毯魏薏荒苎浴？ 回廊一寸相思地，落月成孤倚。背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。

又（秋夕信步） 愁痕满地无人省，露湿琅玕影。 闲阶小立倍荒凉。

还剩旧时月色在潇湘。 薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。

红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。 鬓云松令 枕函香，花径漏。

依约相逢，絮语黄昏后。时节薄寒人病酒，铲地梨花，彻夜东风瘦。

掩银屏，垂翠袖。何处吹箫，脉脉情微逗。

肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？ 青衫湿 悼亡 近来无限伤心事，谁与话长更？从教分付，绿窗红泪，早雁初莺。 当时领略，而今断送，总负多情。

忽疑君到，漆灯风飐，痴数春星。 沁园春 丁巳重阳前三日，梦亡妇淡装素服，执手哽咽，语多不复能记。

但临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。”妇素未工诗，不知何以得此也，觉后感赋 瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。

记绣榻闲时，并吹戏雨；雕阑曲处，同倚斜阳。梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。

遗容在，只灵飙一转，未许端详。 重寻碧落茫茫。

料短发、朝来定有霜。便人间天上，尘缘未断；春花秋叶，触绪还伤。

欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。

于中好 七月初四夜风雨，其明日是亡妇生辰 尘满疏帘素带飘，真成暗度可怜宵。几回偷拭青衫泪，忽傍犀奁见翠翘。

惟有恨，转无聊。五更依旧落花朝。

衰杨叶尽丝难尽，冷雨凄风打画桥。 南乡子 为亡妇题照 泪咽却无声，只向从前悔薄情，凭仗丹青重省识。

盈盈。一片伤心画不成。

别语忒分明。午夜鹣鹣梦早醒。

卿自早醒侬自梦，更更。泣尽风檐夜雨铃。

金缕曲 亡妇忌日有感 此恨何时已。 滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。

三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。料也觉、人间无味。

不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。钗钿约，竟抛弃。

重泉若有双鱼寄。好知他、年来苦乐，与谁相倚。

我自中宵成转侧，忍听湘弦重理。待结个、他生知已。

还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。 清泪尽，纸灰起。

蝶恋花 辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。

无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。

蝶恋花 又到绿杨曾折处，不语垂鞭，踏遍清秋路。衰草连天无意绪，雁声远向萧关去。

木兰花令 人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。 骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。

何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。 。