1. 晚唐诗歌的艺术特点

晚唐诗歌的艺术特点：伤感无奈，细腻柔软。借古讽今，颓然消极。

晚唐时社会状况急转而下，宦官专权、藩镇割剧、又爆发了最终令唐王朝轰然坍塌的黄巢大起义，面对这种情况，诗人们大都忧时嗟生、消极悲观，关注对象从社会转入自身情感，吟诵男女之情蔚成风气。

艺术格调上，一方面继承中唐精工雕琢的“人工之美”诗风，另一方面也推重天真隽永、平淡的诗风。

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晚唐诗派

标榜学晚唐诗的近代诗派。领袖人物为樊增祥、易顺鼎。他们着重学习晚唐诗人李商隐、温庭筠、韩偓，从韩偓“香奁体”入手，好作艳体诗，追求对仗工巧，隶事精切，词采富艳，诗风典赡华靡，工整绵丽。樊增祥自称“性耽绮语”，“学诗自香奁体入”。

学诗之初，“积诗千数百首，大半小仓（袁枚）、瓯北（赵翼）体，其余皆香奁体也”。又说“三十以前，颇嗜温、李，下逮西昆，即《疑雨集》、《香草笺》，亦所不薄”（《樊山全集》续集第26卷）。易顺鼎诗以“近于温李者居多”，“以学晚唐者为最佳”。

近体诗“惟以裁对鲜新工整为主”，晚年“益纵情于舞榭歌场”，诗“多冶游之作”（陈衍《石遗室诗话》）。属于这一派的主要诗人还有三多、李希圣、曹元忠等。

三多，字六桥，又署鹿樵、可园。满人。曾官绥远、奉天都统，杭州、库伦驻防大臣。为樊增祥诗弟子，工于隶事，极似樊。所不同者，诗多边地莽苍之气，善以满蒙方言入诗。有《可园诗钞》。李希圣（1864~1905），字亦元。湖南湘乡人。

光绪十八年（1892）进士，官刑部主事。诗大多为七律，专学李商隐。有《雁影斋诗存》。曹元忠，字君直。江苏吴县人。光绪二十年（1894）举人，曾官内阁中书。诗亦专学李商隐，其工妙不下李希圣诗，有《北游小草》。

参考资料来源：百度百科-晚唐诗派

2. 晚唐现实主义诗人以讽刺为主要武器的原因是什么

晚唐时社会状况急转而下，宦官专权、藩镇割剧、又爆发了最终令唐王朝轰然坍塌的黄巢大起义，面对这种情况，诗人们大都忧时嗟生、消极悲观，关注对象从社会转入自身情感，吟诵男女之情蔚成风气，艺术格调上，一方面继承中唐精工雕琢的“人工之美”诗风，另一方面也推重天真隽永、平淡的诗风。依风格可大致分为五类：以杜牧、许浑为代表的清丽感伤风格，追求语言典丽、空灵飘逸的感伤诗风；以李商隐、温庭筠为代表的深婉绮艳风格，李深婉蕴藉，是晚唐最有成就的诗人，而温则开香艳一派；以司空图、陆龟蒙为代表的隐逸诗风；以贾岛、姚合为代表的苦吟诗风，贾凄清幽曲，姚平淡含蓄；以郑谷、韦庄、罗隐、杜荀鹤、皮日休等人为代表的乱世悲慨与怨刺诗风 ，郑谷、韦庄、皮日休乱世悲慨，罗隐、杜荀鹤怨刺讥弹（注：隐逸派与乱世悲慨、怨刺常互有穿插，不能决对论之）。

其他问题不想多说，只说一点。

记得当时先生上课时，曾经提到过一点，那就是中唐盛世时，诗歌已经到了一个颠峰，很难被超越了。

到中唐后期和晚唐时，大家就想着要突破，但是很难，非常难。盛唐的风格、趣味、技巧，都是面面俱到而且面面都是颠峰。要超越几乎是不可能的。

找来找去，最后韩、孟、贾、李等人，还是决定剑走偏锋，发现奇趣，搞点奇崛的东西。“悬崖架屋”，郊寒岛瘦，都是这种趣味的反映。

到了晚唐，诗歌的发展，主要不是继承和继续盛唐的艺术繁华，而是破然后立，是打破牢笼，是如何自新。这是内在的。

现实环境的变化同时也要求诗歌必须有所反映，盛世不再，艺术必须有所改变。这是外在的。

个人感觉，韩、孟、贾、李等人的意义，在文学史上非常重要，最主要的贡献是趣味上的，奇趣成为后世人做诗歌也好写文章也好，一个很难得、很上档次的美学追求，机器重要。这是从意义上看。

从美学境界、文学造诣、艺术成就上来看，这些人比不过晚唐诸公，晚唐诗歌在美学境界上堪称绝品，丝毫不逊色于盛唐，甚至有过之。晚唐诗是完全可以与盛唐诗并肩的另一个极顶颠峰。

个人感觉，晚唐诗的特点，主要应该有以下几个：

1、老趣。内容历练中有苍凉。

2、感伤。凄迷，朦胧，空朦。

3、工整、历练。典雅而规范。

4、多重、复调。万千滋味集于一体。

5、意境。

6、其他。

3. 简答题： 1.简述李白诗歌的艺术特色； 2.简述《儒林外史》的讽刺艺术

1.简述李白诗歌的艺术特色；

一、李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。李白作诗，常以奔放的气势贯穿，讲究纵横驰骋，一气呵成，具有以气夺人的特点，如《上李邕》：“大鹏一日同风起，抟摇直上九万里。”他说自己的诗是“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧州”。

二、强烈的感情色彩，喷发式的抒情方式。洒脱不羁的气质、傲世独立的人格、易于触动而又爆发强烈的感情，形成了李白诗抒情方式的鲜明特点。它往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出，让人直接感受到心灵的震撼。如《鸣皋歌送岑征君》抒写对于政治黑暗、是非颠倒的愤慨，这种情感表达方式，完全是李白式的。

三、想象变幻莫测，随意生发，离奇惝恍，意象壮美而不乏清新明丽。与喷发式感情表达方式相结合，李白诗歌的想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，如《将进酒》：“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”真是想落天外，匪夷所思。他的奇特的想象，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端，一个想象与紧接着的另一个想象之间，跳跃极大，意象的衔接组合也是大跨度的，离奇惝恍，纵横变幻，极尽才思敏捷之所能。

四、壮美与优美的意象。李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象，这与其作诗的气魄宏大和想象力丰富相关联。李白对体积巨大的壮观事物似乎尤为倾心，大鹏、巨鱼、长鲸，以及大江、大河、沧海、雪山等，都是他喜欢吟咏的对象，李白将它们置于异常广阔的空问背景下加以描绘，构成雄奇壮伟的诗歌意象，如《渡荆门送别》意象便极为阔大壮观。但是，李白诗里亦不乏清新明丽的优美意象。那些由清溪、明月、白鹭、竹色、白露等明净景物构成的清丽意象，极大地丰富了李白诗歌的艺术蕴含。

五、清新明快的语言风格。语言风格清新明快，明丽爽朗是其词语的基本色调，正所谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”。在李白诗里，用得最多的色彩字是白，其次是金、青、黄、绿、紫等，他天性开朗，喜欢明丽的色调，不喜欢灰暗色，他那些脱口而出、不加雕饰的诗，常呈现出透明纯净而又绚丽夺目的光彩，反映出其不肯苟同于世俗的高洁人格。

4. 唐朝边塞诗中的讽刺诗

出塞 王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。背景资料这是一首以古喻今的讽刺诗.唐朝建国初期，外族屡次和唐军在边境上交战.为了巩固边防，朝廷不断从内地征调士兵，赶赴边境作战.但是，战争旷日持久，唐军屡战不利；诗人认为，其中一个重要原因，是主将无能，朝廷用人不当.於是他便写了这首诗对此作出委婉的讽刺.注释出塞：到边防线上去戍守.塞：边境上险要的地方.秦时明月汉时关：这句意指秦汉时的明月和秦汉时的关口.「秦」中隐含「汉」字，「汉」中隐含「秦」字，前后词语互相呼应，彼此渗透，是用了互文见义的手法.关：指古代在交通险要或边境出入的地方设置的守卫处所.长征：长途行军，打仗.还：回来.龙城：汉时匈奴地名，在今蒙古人民共和国境内.飞将：指汉代名将李广，英勇善战，曾深入匈奴腹地龙城，匈奴称之为「飞将军」.不教：不让.教：○粤郊.胡马：「胡」是古代对西方和北方外族的通称.「胡马」即指骑？战马入侵的外族.度：越过.阴山：在今内蒙古自治区中部，是古代中原汉族抵御北方游牧民族的屏障.赏析重点这首诗题为「出塞」，是用乐府旧题写时事，它的特点是将古与今的时间距离缩短，从而在关山依旧，人事已非的境况下，抒发感慨.诗一开头就把读者带进历史的沉思中去.自从秦汉筑了边关防止胡人侵袭以来，连年不断，士兵一批接一批地被派遣到这里来.夜晚，在皎洁的月光笼罩下，关山要塞寂静无声，成千上万的士兵，默默地驻守在这里.明月还是秦汉时的明月，关隘还是秦汉时的关隘，虽已历经千年，边防依然如旧，过去已有无数士兵战死边疆，如今一批批征人远戍万里，仍然不得回归故乡.面对边境战争不利的现实情况，很自然让人民想到汉代智勇双全，敌人闻风丧胆的飞将军李广.要是朝廷能够知人善任，用李广那样的将领来统率部队的话，就断不会让胡人南下，危害国家的安全了.李广骁勇善战，所以得到诗人正面的歌颂.从反面而看，为甚麽「胡马」老是「度阴山」呢 因为李广已经死了，像李广一样有才能的武将没有得到重用.诗人这样批评当时朝廷任人不当和驻防将领无能，讽刺意味更为强烈，这是运用了「反用故事」的技巧.这首诗胜过唐代一般的边塞诗之处，在於立意措词得体，而诗的容量特大.短短四句，包含了对历史教训的认识，对古代英雄的仰慕，对边防的关注，对士兵的同情，对朝廷的讽刺，边塞诗应有的内容，俱纳入诗中，而这些却不用直接说理或抒情的方法，而是透过明月，边关，龙城飞将，胡马，阴山这些形象中传送出来，发人深省.诗的前两句一写景一抒情，已把「出塞」的意思概括无遗.「明月」和「关」是目前边疆的实景，交错地使用「秦」，「汉」，由眼前的边关，联想到设关备胡的悠久历史.「万里」二字，又极言地域之广，和上句「秦」「汉」二字结合，兼含历史的沧桑和地域的苍茫，为全诗创造出凝重深远的意境.「人未还」三字，含意深沉，既是对牺牲了的边防将士的追念，也对长期不得返家的官兵表示了同情.诗的后两句托古讽今，借缅怀善战的历史名将李广，暗斥当今将领的无能，含蓄地表达了诗人对国事的忧愤.【跟进活动】阅读李广将军的历史故事.=====================凉州曲王翰 蒲萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。【注释】 ①凉州曲：唐乐府名，属《近代曲辞》。

凉州即今甘肃省武威县。 ②夜光杯：西域献给周穆王的白玉杯，夜间有光。

【赏析】该诗表现了征战的残酷，又表现了征人视死如归的乐观旷达精神，使人觉得悲怆而又豪壮，是痛苦，也是自我解嘲 。 这是盛唐边塞诗名篇，全诗写得似乎豁达豪放，而最后一句写出战士的哀痛，“古来征战几人回”这是反对开边战争，穷兵黩武的呼喊。

诚如沈德潜所评这首诗是“故作豪饮之词，然怨戚已极”。

5. 唐代诗歌的艺术特色

唐诗的形式和风格是丰富多彩、推陈出新的。

它不仅继承了汉魏民歌、乐府的传统，并且大大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。

它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。但是近体诗中的律诗，由于它有严格的格律的限制，容易使诗的内容受到束缚，不能自由创造和发挥，这是它的长处带来的一个很大的缺陷。

6. 唐朝边塞诗中的讽刺诗

出塞 王昌龄

秦时明月汉时关，

万里长征人未还。

但使龙城飞将在，

不教胡马度阴山。

背景资料

这是一首以古喻今的讽刺诗.唐朝建国初期，外族屡次和唐军在边境上交战.为了巩固边防，朝廷不断从内地征调士兵，赶赴边境作战.但是，战争旷日持久，唐军屡战不利；诗人认为，其中一个重要原因，是主将无能，朝廷用人不当.於是他便写了这首诗对此作出委婉的讽刺.

注释

出塞：到边防线上去戍守.

塞：边境上险要的地方.

秦时明月汉时关：这句意指秦汉时的明月和秦汉时的关口.「秦」中隐含「汉」字，「汉」中隐含「秦」字，前后词语互相呼应，彼此渗透，是用了互文见义的手法.

关：指古代在交通险要或边境出入的地方设置的守卫处所.

长征：长途行军，打仗.

还：回来.

龙城：汉时匈奴地名，在今蒙古人民共和国境内.

飞将：指汉代名将李广，英勇善战，曾深入匈奴腹地龙城，匈奴称之为「飞将军」.

不教：不让.

教：○粤郊.

胡马：「胡」是古代对西方和北方外族的通称.「胡马」即指骑٥战马入侵的外族.

度：越过.

阴山：在今内蒙古自治区中部，是古代中原汉族抵御北方游牧民族的屏障.

赏析重点

这首诗题为「出塞」，是用乐府旧题写时事，它的特点是将古与今的时间距离缩短，从而在关山依旧，人事已非的境况下，抒发感慨.

诗一开头就把读者带进历史的沉思中去.自从秦汉筑了边关防止胡人侵袭以来，连年不断，士兵一批接一批地被派遣到这里来.夜晚，在皎洁的月光笼罩下，关山要塞寂静无声，成千上万的士兵，默默地驻守在这里.明月还是秦汉时的明月，关隘还是秦汉时的关隘，虽已历经千年，边防依然如旧，过去已有无数士兵战死边疆，如今一批批征人远戍万里，仍然不得回归故乡.面对边境战争不利的现实情况，很自然让人民想到汉代智勇双全，敌人闻风丧胆的飞将军李广.要是朝廷能够知人善任，用李广那样的将领来统率部队的话，就断不会让胡人南下，危害国家的安全了.

李广骁勇善战，所以得到诗人正面的歌颂.从反面而看，为甚麽「胡马」老是「度阴山」呢 因为李广已经死了，像李广一样有才能的武将没有得到重用.诗人这样批评当时朝廷任人不当和驻防将领无能，讽刺意味更为强烈，这是运用了「反用故事」的技巧.

这首诗胜过唐代一般的边塞诗之处，在於立意措词得体，而诗的容量特大.短短四句，包含了对历史教训的认识，对古代英雄的仰慕，对边防的关注，对士兵的同情，对朝廷的讽刺，边塞诗应有的内容，俱纳入诗中，而这些却不用直接说理或抒情的方法，而是透过明月，边关，龙城飞将，胡马，阴山这些形象中传送出来，发人深省.

诗的前两句一写景一抒情，已把「出塞」的意思概括无遗.「明月」和「关」是目前边疆的实景，交错地使用「秦」，「汉」，由眼前的边关，联想到设关备胡的悠久历史.「万里」二字，又极言地域之广，和上句「秦」「汉」二字结合，兼含历史的沧桑和地域的苍茫，为全诗创造出凝重深远的意境.「人未还」三字，含意深沉，既是对牺牲了的边防将士的追念，也对长期不得返家的官兵表示了同情.诗的后两句托古讽今，借缅怀善战的历史名将李广，暗斥当今将领的无能，含蓄地表达了诗人对国事的忧愤.

【跟进活动】

阅读李广将军的历史故事.

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凉州曲

王翰

蒲萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。

【注释】

①凉州曲：唐乐府名，属《近代曲辞》。凉州即今甘肃省武威县。

②夜光杯：西域献给周穆王的白玉杯，夜间有光。

【赏析】

该诗表现了征战的残酷，又表现了征人视死如归的乐观旷达精神，使人觉得悲怆而又豪壮，是痛苦，也是自我解嘲 。 这是盛唐边塞诗名篇，全诗写得似乎豁达豪放，而最后一句写出战士的哀痛，“古来征战几人回”这是反对开边战争，穷兵黩武的呼喊。诚如沈德潜所评这首诗是“故作豪饮之词，然怨戚已极”。

7. 请告诉我唐朝讽刺的诗词给我说下

再经胡城县朝代：唐代作者：杜荀鹤原文：去岁曾经此县城，县民无口不冤声。

今来县宰加朱绂，便是生灵血染成。悯农二首 李绅其一 春种一粒粟，秋收万颗子。

四海无闲田，农夫犹饿死泊秦淮朝代：唐代作者：杜牧原文：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

寒 食 唐 韩翃春城①无处不飞花，寒食②东风御柳③斜④。日暮汉宫⑤传蜡烛⑥，轻烟散入五侯⑦家。

出塞 唐 王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

嘲鲁儒唐 李白鲁叟谈五经⑵，白发死章句⑶。问以经济策⑷，茫如坠烟雾。

足著远游履⑸，首戴方山巾⑹。缓步从直道⑺，未行先起尘⑻。

秦家丞相府⑼，不重褒衣人⑽。君非叔孙通⑾，与我本殊伦⑿。

时事且未达，归耕汶水滨⒀。三绝句朝代：唐代作者：杜甫原文：前年渝州杀刺史，今年开州杀刺史。

群盗相随剧虎狼，食人更肯留妻子。 二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。

自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。 殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。

闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。古风（其三）唐 李白秦王扫六合。

虎视何雄哉。 挥剑决浮云。

诸侯尽西来。 明断自天启。

大略驾群才。 收兵铸金人。

函谷正东开。 铭功会稽岭。

骋望琅琊台。 刑徒七十万。

起土骊山隈。 尚采不死药。

茫然使心哀。 连弩射海鱼。

长鲸正崔嵬。 额鼻象五岳。

扬波喷云雷。 鬈鬣蔽青天。

何由睹蓬莱。 徐市载秦女。

楼船几时回。 但见三泉下。

金棺葬寒灰。 乌栖曲李白姑苏台上乌栖时，吴王宫里醉西施。

吴歌楚舞欢未毕，青山欲衔半边日。 银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。

东方渐高奈乐何。轻肥白居易轻肥⑴意气骄满路⑵，鞍马光照尘⑶。

借问何为者，人称是内臣⑷。朱绂皆大夫⑸，紫绶悉将军。

夸赴军中宴⑹，走马去如云。樽罍溢九酝⑺，水陆罗八珍⑻。

果擘洞庭橘⑼，脍切天池鳞⑽。食饱心自若⑾，酒酣气益振。

是岁江南旱，衢州人食人⑿！卖炭翁（2266人评分） 8.3朝代：唐代作者：白居易原文：卖炭翁，伐薪烧炭南山中。 满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。

卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。

夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。

翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。

一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直。

过华清宫 杜牧长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

《官仓鼠》年代： 唐 作者： 曹邺官仓老鼠大如斗，见人开仓亦不走。健儿无粮百姓饥，谁遣朝朝入君口。

8. 简答题： 1.简述唐传奇的艺术成就； 2.简述《聊斋志异》的讽刺艺术

唐传奇指唐代流行的文言短篇小说，在六朝志怪小说的基础上，融合历史传记小说、辞赋、诗歌和明间说唱艺术而形成的新的小说文体。主要艺术成就有：

一.唐传奇的艺术成就相当高，情节的传奇性与现实性相容，情节的虚构、想象与作品的艺术性融合一体，起虚构和想象已标志着文言短篇小说创作的成就。如《柳毅传奇》写充满神话色彩的书生与龙女相恋故事，情节离奇，但人情味很重。

二.体裁丰富。有描写爱情的，如元稹的《莺莺传》、蒋防的《霍小玉传》；寓言讽刺题材有沈既济的《枕中记》“黄粱梦”；历史题材陈鸿的《长恨歌传》《东城父老传》；游侠题材杜光庭的《虬髯客传》；神怪题材裴铏的《传奇》。

三.所写故事情节化、细节化，注重写人物的生活琐事，尤其注重写他们的情感生活或性情偏嗜之类的细节。

四.叙事模式由故事中心向情节中心、人物中心演进。

五.叙述语言雅俗兼采时庄时谐，用文言描写物态人情以至琐事，简洁、准确、丰富、优美，将古代散文的巨大表现力发挥到很高水平。

《聊斋志异》的讽刺艺术有着自己独特的美学风格。它把中国古优讲说滑稽故事，以及受古优影响而形成的讽刺喜剧、笑话和相声艺术的艺术手法掺合进小说，构成了《聊斋志异》异于其他讽刺小说的戏剧化特征。