1. 俳句与唐诗的相似之处和区别

俳句，是日本人喜闻乐见的传统诗体， 它分上、中、下（五、七、五）共17个音组成，而且要求必须有一个“季语”，因此被称为世界上最短的格律诗。许多俳句被译成平仄押韵的汉诗风味，但事实上，日语是没有平仄押韵的，但有它的句调美。俳句极短小，不是用理性或感情来欣赏，几乎完全凭感觉。中国人常把它译成五言绝句。 日本俳句是非常大众化的诗型，人人都作得，倘若在中国，这样的诗就叫作顺口溜。“ 大鱼吃小鱼，小鱼又去吃虾米，虾只能吃泥”，此乃俳句也——这么说大概是出于调侃，但说者的心里倒也存了些俳趣。

唐诗在形式上讲究调声，内容上沿袭宫体，不同时期有不同的旋律。

2. 中国唐诗与日本俳句的区别

俳句，是日本人的传统诗体， 它分上、中、下（五、七、五）共17个音组成，而且要求必须有一个“季语”，因此被称为世界上最短的格律诗。

唐诗在形式上讲究调声，内容上沿袭宫体，不同时期有不同的旋律。

许多俳句被译成平仄押韵的汉诗风味，但事实上，日语是没有平仄押韵的，但有它的句调美。俳句极短小，不是用理性或感情来欣赏，几乎完全凭感觉。中国人常把它译成五言绝句。

俳句在用极简练的语句来借景抒情、咏物明志和彰显意境之美方面，受到唐诗的影响，与唐诗绝句有异曲同工之妙。 如 “我庭小草复萌发，广阔天地行将绿”。"伊良古崎冬日到，喜间只鹰击长空"

3. 四言古诗与唐诗的不同之处

唐代以前的古诗体是一种不讲究格律，也没有字数句数限制的诗体。唐以后，由于近体诗的产生，诗人为了将古体诗与新兴的格律诗相区别，便有意模仿汉魏六朝古诗的写法，在某些方面加以限定，从而形成了唐代古体诗的固定模式。其结果就是把唐以前完全自由的诗体，变成一种处于格律诗与自由诗之间的半自由诗。

古体诗的字数和诗行：

古体诗没有固定的诗行，也不会有固定的体式。所有古体诗都是按照诗句的字数分类。四字一句的称四言古诗，简称四古；五字一句的称五言古诗，简称五古；七字一句的称七言古诗，简称七古。四言诗，远在《诗经》时代就已被人们采用了。但至唐代却逐渐衰微，写它的人很少了。所以古体诗仍以五言、七言为代表。

五言古诗，是古体诗的正统，写的人很多。

七言古诗，不是古体诗的主流，这是它起源较晚的缘故。所以，七言股风颇受七言近体诗的影响。

五言古诗和七言古诗，都是字数整齐的古体诗。另有一类杂言古诗，诗行里的字数长短相杂，参差不齐。

4. 诗经与唐诗区别,

《诗经》以四言为主，兼有杂言。在结构上多采用重章叠句的形式加强抒情效果。每一章只变换几个字，却能收到回旋跌宕的艺术效果。在语言上多采用双声叠韵、叠字连绵词来状物、拟声、穷貌。“以少总多，情貌无遗”。此外 ，《诗经》在押韵上有的句句押韵，有的隔句押韵，有的一韵到底，有的中途转韵，现代诗歌的用韵规律在《诗经》中几乎都已经具备了。

唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，主要有五言和七言两种。近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。

总之是继承与发展的关系

5. 唐诗和宋诗的区别是什么

最大的区别是：朝代不同，呵呵，开个玩笑。

唐诗：

1. 重抒情，以情韵胜：唐诗善於言情，即使说理也多以抒情方式出之，风格浓郁而浪漫

2. 句法整链：语言流丽，多用比兴，神韵独绝

3. 重风格和神韵：不只是章句等形式

宋诗：

1. 重哲理，以理趣见长：受古文运动与理学盛行影响，善於说理，重议论、理趣、哲理化，以才学为诗

2. 讲诗法：尤以江西诗派为甚.精於对偶，用韵严谨，据事敷陈，常有兴寄不深，语绝意尽之感

3. 以文为诗：自欧阳脩采韩愈以文为诗之作法，宋诗自西昆旧习解放出来.以诗发议论或记事，故不免影响诗的情韵与意境

4. 口语入诗：平淡俚俗，节制感情，有大量明白如话的诗歌

内涵

情辞丰腴：诗人往往由外物与主体心灵两相凑泊而兴发感动、寄情创作，重视直接抒发和描绘，情感深浓，意境博大.

以才学为诗：宋诗多以冷静的态度去体察客观事物，并且比较喜欢用典实，显现其人文情怀与生命自省，显得婉曲精深，有清新超拔之格调

形式

语言流丽：唐诗语言流畅优美

散文化：宋诗以文、以口语入诗，无论在结构手段、叙述方法和语言风格，均具有散文化的倾向.

6. 为什么唐诗与宋诗不同

唐诗是唐代文学的最高成就 常见形式为五绝七绝，五古七古，五律七律，歌行体，排律等。它犹如一条灿烂的银河，横贯中华文学的广袤星空。但在唐末时期，社会动荡，唐王朝大厦将覆。当时的诗人都对时代不报什么希望，诗里充满了末世的凄凉情绪。在这种低婉哀伤的曲调中，唐诗也随唐王朝的覆灭黯然结束。而在唐诗肥沃的土壤中孕育和萌发了另一种新芽---词。

词，原是配合燕乐而创作的歌辞，因此词在唐代文献包括敦煌卷子中都称为曲或曲子，如《云谣杂集曲子》，《曲子长相思》等。直到五代时后蜀广正三年（940）欧阳炯的《花间集序》中，才出现“诗客曲子词五百首”的字样。

与唐诗相比：

1.词的句式长短不齐

词绝大多数词调中的句式都是长短不齐，参差错落，从一字句到七字句都有，这和唐诗主要是整齐划一的五七言句式，形成了鲜明的对比。而且诗句的长短差不多以七言为极限，八言句则自动分为四四，九言句又自然分为四五或五四。而词句的长短则突破了四五七言的限制，因为曲调的不同，词的一阕之中，可以从一字句到九字句应有尽有，而且交错使用，变化多端，这便产生了不同于整齐美的另外一种美，即错落变化的美。

2.词的句法灵活多样

词的句法灵活多样。它除了每一句内部的结构变化多样外，不同的词牌中句子与句子之间的变化，也是多种多样的。诗歌中，一般都是一句起句，一句对句，总的句数，则大多是偶数。

3.词的押韵上的多种新变

词韵可平可仄，还可平仄通韵。而诗的押韵，基本只有一个模式。

4.词的对仗多样

5.词的体式繁复

大概就是这样 还有不懂的我们可以再联系