1. 为什么说韩愈诗为唐诗之一大变

韩愈的诗歌创作和其散文创作密不可分，如同他以复古为标志，倡导古文运动一样，韩愈的诗作也继承了自陈子昂以来的以复古为革新的传统.他推崇李白、杜甫，在诗中表达了他的景慕之情.从创作实践来看，韩愈主要继承了李白诗歌的自由豪放，杜甫诗歌的体格变化及其“语不惊人死不休”的 创作精神.因其独创性的发展，在中唐诗坛别开生面.从内容上看，韩诗和现实生活联系密切，题材比较广泛，有不少和其古文所表现的内容相一致.把自己的身世 感触溶入诗中，通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社会弊端，可说是韩诗内容上的一个特点.韩愈早年仕途坎坷，中年以后为谏皇帝迎佛骨等，几遭杀头之祸，因此有 一肚子“不平之气”.他曾云：“大凡物不得其平则鸣”（《送孟东野序》）.在他的诗文中，这种“不平之气”时有流露.韩 愈存诗三百余首，有些诗反映了社会政治的黑暗.如《汴州乱》二首写汴州军阀间互相杀戮的情况.《归彭城》写政治的腐败，和自己伤时忧国的心情.把政事的腐 败与个人的失意结合在一起写，是一首比较深刻的政治抒情诗.反映社会政治的黑暗和自己的遭遇，也反映了自己伤时忧国之情，如《八月十五日夜赠张功曹》、《右迁兰关示侄孙湘》等.韩愈也有少数近似白氏讽谕诗的作品，如《华山女》、《射训狐》、《泷吏》、《南山有高树行赠李宗闵》，这些诗对社会习俗和政治时 事都有所讽刺.《华山女》选取典型的事件，运用形象的语言，塑造了一个鲜明的形象，嘻笑怒骂地讽刺了上上下下整个统治阶级的昏庸.不过总的看来，他的诗反 映当时的社会问题，深度和广度都还不够.韩愈还有不少描写自然山水的好诗.如《早春呈水部张十八员外》也写得清新隽永，诗意盎然.这首诗写早春景色，这时春色虽然还不够浓，但是有着对春的期望，有着无限发展的可能，所以比仲春时候还要可爱.然而，使韩愈在诗史上争得一席之位的并不是其诗中所表现的内容，而是他在诗歌艺术形式方面所做的探索.李杜之后，极盛难继.是一味摹拟，还是另辟一径，韩愈选择了后者，在诗歌艺术形式上开创了一种“奇崛险怪”的诗歌风格.清人赵翼指出：“韩昌黎生平，所心摹力追者，惟李、杜二公.顾李、杜之前，未有李、杜；故二公才气横恣，各开生面，遂独有千古.至昌黎时，李、杜已在前，纵极力变化，终不能再辟一径.惟少陵奇险处，尚有可推扩，故一眼觑定，欲从此辟山开道，自成一家.此昌黎注意所在也”（《瓯北诗话》）.这确是一语破的之论.在 中唐，韩愈的诗追求创辟，是诗格的一大变化，对后来宋诗影响极大.所以苏轼说：“诗之美者莫如韩退之，然诗格之变自退之始.”“退之”是韩愈的字.苏轼这 两句话，前一句从宋人口味出发，未免偏爱过誉，后一句则如实地指出韩诗变创的特点和作用.韩愈才富学博，以文为诗，驱驾气势，追求奇崛险怪，创大篇，用奇 字，押险韵，所以独创一格.韩愈在艺术上有独创之处.他的风格多样，但主要特点是深险怪僻，好追求奇特的形象.正如《调张籍》中所说：“我愿生两翅，捕逐出八荒.精诚忽交通，百怪入我肠.”具体地说表现以下点：一、题材选择上的不平凡.韩 愈的诗，善于捕捉和表现变态百出的形象，气势雄伟，想象丰富.喜欢描写自然界的奇景奇物、人世间的奇事奇态，如《调张籍》、《月蚀诗效玉川子作》、《陆浑 山火》、《记梦》等.即使在一般常见的题材中，韩愈喜欢别出心裁，出人意料地挖掘一些别人笔下所未有的东西.他还喜欢掇拾琐屑情事而大肆铺陈，如《雉带 箭》全从动态中把握雉、箭和将军的形象，大笔淋漓，一气呵成.这种题材选择上的特点，固然是独创性的一个重要方面，但追求过甚，不免陷于极端.清人刘熙载 云：“昌黎诗往往以丑为美”（《艺概》），就是指这些方面.《南山》连用五十多个新颖的比喻，把南山写得光怪陆离，表现出惊人的想象力.二、这种风格表现为构思和想象的奇特新颖.善于捕捉和表现变态百出的形象，气势雄伟，想象丰富.如《孟东野失子》一诗，本为劝慰孟郊丧子而作，却以寓言形式入诗，说明“有子且勿喜，无子固勿叹”的 道理.《陆浑山火》的构思更为奇特.本是一场山林大火，韩愈却描绘成火神宴客，场面极为壮观.韩诗的想象更是丰富，立喻取譬，务为奇特.他的《汴泗交流赠 张仆射》和《听颖师弹琴》，一写击马毯，一叙弹琴，俱描摹逼真，形象生动.在《听颖师弹琴》中，作者首先用了一连串的比喻，以描绘音乐的形象：“昵昵儿女语，恩怨相尔汝；划然变轩昂，勇士赴战场.浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬.喧啾百鸟群，忽见孤凤凰.跻攀分寸不可上，失势一落千丈强.”接 着运用通感的手法，描写自己听琴时的感受，使听觉、触觉和视觉相贯通，予难于捕捉的声音变化为可视可感的形象，渲染出琴声的感染力量.韩诗在这方面的一个 特点，就是极尽想象之能事.在《南山》一诗中，作者连用了五十一个“或”字来描摹山势形状，取譬设喻的范围极其广阔.举凡天上地下，人兽鬼神，乃至琴棋书 画，碗盆锄耨，都成了比喻的对象.这一切也正是韩诗“力大思雄”的一个特征.与此相联系的是韩诗奇特的夸张.在《苦寒》诗中，作者描摹寒风之烈，是“凶飚搅宇宙，铓刀。

2. 为什么说韩愈诗歌“为唐诗之一大变”

韩愈的诗歌创作和其散文创作密不可分，如同他以复古为标志，倡导古文运动一样，韩愈的诗作也继承了自陈子昂以来的以复古为革新的传统。

他推崇李白、杜甫，在诗中表达了他的景慕之情。从创作实践来看，韩愈主要继承了李白诗歌的自由豪放，杜甫诗歌的体格变化及其“语不惊人死不休”的 创作精神。

因其独创性的发展，在中唐诗坛别开生面。从内容上看，韩诗和现实生活联系密切，题材比较广泛，有不少和其古文所表现的内容相一致。

把自己的身世 感触溶入诗中，通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社会弊端，可说是韩诗内容上的一个特点。韩愈早年仕途坎坷，中年以后为谏皇帝迎佛骨等，几遭杀头之祸，因此有 一肚子“不平之气”。

他曾云：“大凡物不得其平则鸣”（《送孟东野序》）。在他的诗文中，这种“不平之气”时有流露。

韩 愈存诗三百余首，有些诗反映了社会政治的黑暗。如《汴州乱》二首写汴州军阀间互相杀戮的情况。

《归彭城》写政治的腐败，和自己伤时忧国的心情。把政事的腐 败与个人的失意结合在一起写，是一首比较深刻的政治抒情诗。

反映社会政治的黑暗和自己的遭遇，也反映了自己伤时忧国之情，如《八月十五日夜赠张功曹》、《右迁兰关示侄孙湘》等。韩愈也有少数近似白氏讽谕诗的作品，如《华山女》、《射训狐》、《泷吏》、《南山有高树行赠李宗闵》，这些诗对社会习俗和政治时 事都有所讽刺。

《华山女》选取典型的事件，运用形象的语言，塑造了一个鲜明的形象，嘻笑怒骂地讽刺了上上下下整个统治阶级的昏庸。不过总的看来，他的诗反 映当时的社会问题，深度和广度都还不够。

韩愈还有不少描写自然山水的好诗。如《早春呈水部张十八员外》也写得清新隽永，诗意盎然。

这首诗写早春景色，这时春色虽然还不够浓，但是有着对春的期望，有着无限发展的可能，所以比仲春时候还要可爱。然而，使韩愈在诗史上争得一席之位的并不是其诗中所表现的内容，而是他在诗歌艺术形式方面所做的探索。

李杜之后，极盛难继。是一味摹拟，还是另辟一径，韩愈选择了后者，在诗歌艺术形式上开创了一种“奇崛险怪”的诗歌风格。

清人赵翼指出：“韩昌黎生平，所心摹力追者，惟李、杜二公。顾李、杜之前，未有李、杜；故二公才气横恣，各开生面，遂独有千古。

至昌黎时，李、杜已在前，纵极力变化，终不能再辟一径。惟少陵奇险处，尚有可推扩，故一眼觑定，欲从此辟山开道，自成一家。

此昌黎注意所在也”（《瓯北诗话》）。这确是一语破的之论。

在 中唐，韩愈的诗追求创辟，是诗格的一大变化，对后来宋诗影响极大。所以苏轼说：“诗之美者莫如韩退之，然诗格之变自退之始。”

“退之”是韩愈的字。苏轼这 两句话，前一句从宋人口味出发，未免偏爱过誉，后一句则如实地指出韩诗变创的特点和作用。

韩愈才富学博，以文为诗，驱驾气势，追求奇崛险怪，创大篇，用奇 字，押险韵，所以独创一格。韩愈在艺术上有独创之处。

他的风格多样，但主要特点是深险怪僻，好追求奇特的形象。正如《调张籍》中所说：“我愿生两翅，捕逐出八荒。

精诚忽交通，百怪入我肠。”具体地说表现以下点：一、题材选择上的不平凡。

韩 愈的诗，善于捕捉和表现变态百出的形象，气势雄伟，想象丰富。喜欢描写自然界的奇景奇物、人世间的奇事奇态，如《调张籍》、《月蚀诗效玉川子作》、《陆浑 山火》、《记梦》等。

即使在一般常见的题材中，韩愈喜欢别出心裁，出人意料地挖掘一些别人笔下所未有的东西。他还喜欢掇拾琐屑情事而大肆铺陈，如《雉带 箭》全从动态中把握雉、箭和将军的形象，大笔淋漓，一气呵成。

这种题材选择上的特点，固然是独创性的一个重要方面，但追求过甚，不免陷于极端。清人刘熙载 云：“昌黎诗往往以丑为美”（《艺概》），就是指这些方面。

《南山》连用五十多个新颖的比喻，把南山写得光怪陆离，表现出惊人的想象力。二、这种风格表现为构思和想象的奇特新颖。

善于捕捉和表现变态百出的形象，气势雄伟，想象丰富。如《孟东野失子》一诗，本为劝慰孟郊丧子而作，却以寓言形式入诗，说明“有子且勿喜，无子固勿叹”的 道理。

《陆浑山火》的构思更为奇特。本是一场山林大火，韩愈却描绘成火神宴客，场面极为壮观。

韩诗的想象更是丰富，立喻取譬，务为奇特。他的《汴泗交流赠 张仆射》和《听颖师弹琴》，一写击马毯，一叙弹琴，俱描摹逼真，形象生动。

在《听颖师弹琴》中，作者首先用了一连串的比喻，以描绘音乐的形象：“昵昵儿女语，恩怨相尔汝；划然变轩昂，勇士赴战场。浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。

喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。”

接 着运用通感的手法，描写自己听琴时的感受，使听觉、触觉和视觉相贯通，予难于捕捉的声音变化为可视可感的形象，渲染出琴声的感染力量。韩诗在这方面的一个 特点，就是极尽想象之能事。

在《南山》一诗中，作者连用了五十一个“或”字来描摹山势形状，取譬设喻的范围极其广阔。举凡天上地下，人兽鬼神，乃至琴棋书 画，碗盆锄耨，都成了比喻的对象。

这一切也正是韩诗“力大。

3. 韩愈的古诗

早春呈水部张十八员外

唐·韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

【注释】张十八员外：指张籍。张曾任水部员外郎，排行十八。天街：京城街道。润如酥：形容初春细雨如奶油样的滋润。"最是"二句：言春之好处正在此时，绝对胜于烟柳全盛时。皇都，京城。

【会心一悟】写出了早春和盛春的不同景象。更重要的是，体会和认识春天，不必等到"烟柳满皇都"之后，要善于在"草色遥看近却无"的时候就去感悟它，了解它，把握它。说早春的"草色"，可以"遥看"却难近视，蕴含了世间许多事物的普遍规律。有的事，朦胧地看似乎是有的，一叫真去看细部却又说不清楚了。到底是有还是无呢？全在看者的眼光和见识了。看待社会形势，何尝不是如此。

晚春

唐·韩愈

草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

【注释】"百般红紫"句：指万紫千红、争奇斗艳的情景。惟解：只知道。

【会心一悟】百花争艳才是春，而晚春中的杨花榆荚，并没有增春的才姿，但也要去凑热闹，结果弄巧成拙，在姹紫嫣红的春天中形成不和谐之景。做人当引以为戒。

（四）触景感世

【导语】"文章合为时而著，歌诗合为事而作。"有心人总是触景感世，并能一叶知秋。所感之世，多是历史的脉动；所知之秋，不乏社会的时事。感怀者必是心有所系，知秋者总会事有所忧。故语时事则指而可想，论怀抱则旷而且真。若非大贤笃志，孰能如此？也只有平时感时忧国者，才有不同常人的眼光，不同常人的见识，才能在花草、车马、时曲、习俗之中，补察时政，泄导人情，体会出政治得失和时事迁变的大道理。

参考资料：/20060221/344968/

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早春呈水部张十八员外

唐·韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

【注释】张十八员外：指张籍。张曾任水部员外郎，排行十八。天街：京城街道。润如酥：形容初春细雨如奶油样的滋润。"最是"二句：言春之好处正在此时，绝对胜于烟柳全盛时。皇都，京城。

【会心一悟】写出了早春和盛春的不同景象。更重要的是，体会和认识春天，不必等到"烟柳满皇都"之后，要善于在"草色遥看近却无"的时候就去感悟它，了解它，把握它。说早春的"草色"，可以"遥看"却难近视，蕴含了世间许多事物的普遍规律。有的事，朦胧地看似乎是有的，一叫真去看细部却又说不清楚了。到底是有还是无呢？全在看者的眼光和见识了。看待社会形势，何尝不是如此。

晚春

唐·韩愈

草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

【注释】"百般红紫"句：指万紫千红、争奇斗艳的情景。惟解：只知道。

【会心一悟】百花争艳才是春，而晚春中的杨花榆荚，并没有增春的才姿，但也要去凑热闹，结果弄巧成拙，在姹紫嫣红的春天中形成不和谐之景。做人当引以为戒。

（四）触景感世

【导语】"文章合为时而著，歌诗合为事而作。"有心人总是触景感世，并能一叶知秋。所感之世，多是历史的脉动；所知之秋，不乏社会的时事。感怀者必是心有所系，知秋者总会事有所忧。故语时事则指而可想，论怀抱则旷而且真。若非大贤笃志，孰能如此？也只有平时感时忧国者，才有不同常人的眼光，不同常人的见识，才能在花草、车马、时曲、习俗之中，补察时政，泄导人情，体会出政治得失和时事迁变的大道理。

4. 唐诗风格有一段大变于中唐,代表这种新变化的诗人是

唐诗经过大历年间一度中衰之后，在唐德宗至唐穆宗的四十馀年时间里又渐趋兴盛，并于唐宪宗元和年间达到高潮。这个时期，名家辈出，流派分立，诗人们着力于新途径的开辟，新技法的探寻以及诗歌理论的阐发，创作出大量极富创新韵味的各体诗歌，展示了唐诗大变于中唐的蓬勃景观。而韩孟诗派就是进行这种新变的第一诗人群体。

其中的代表人物就是文起八代之衰的韩愈。韩愈、孟郊和他们周围的一些诗人，他们追求怪奇的美，重主观，常常打破律体约束，以散文句式入诗，在诗歌艺术形式上开创了一种“奇崛险怪”的诗歌风格，尤其到了李贺的出现，达到了最高峰。

5. 关于韩愈的古诗

韩愈的古诗文列表

八月十五夜赠张功曹韩愈

白日不与吾谋。——唐·韩愈《复志赋》韩愈

百年讵几时，君子不可闲。——唐·韩愈《读皇甫是公安韩愈

北极赠李观韩愈

汴泗交流赠张仆射（建封）韩愈

汴州乱二首韩愈

别盈上人韩愈

别赵子（赵子名德，潮州人）韩愈

病鸱韩愈

病中赠张十八韩愈

剥啄行韩愈

不耻相师。——唐·韩愈《师说》韩愈

不塞不流，不止不行。 （唐·韩愈·原道）韩愈

不畏义死，不荣幸生。——唐·韩愈《张中丞传后叙》韩愈

叉鱼招张功曹（署）韩愈

长安交游者赠孟郊韩愈

朝归韩愈

嘲鼾睡韩愈

嘲鲁连子韩愈

郴口又赠二首韩愈

郴州祈雨韩愈

城南联句韩愈

池上絮韩愈

酬别留后侍郎（蔡平，命马总为留后）韩愈

酬蓝田崔丞立之咏雪见寄韩愈

酬马侍郎寄酒（马总也）韩愈

酬裴十六功曹巡府西驿途中见寄韩愈

酬司门卢四兄云夫院长望秋作韩愈

酬王二十舍人雪中见寄韩愈

出门韩愈

初春小雨韩愈

初南食贻元十八协律韩愈

除官赴阙至江州寄鄂岳李大夫（李程也）韩愈

春雪韩愈

春雪_片片驱鸿急韩愈

春雪_新年都未有芳华韩愈

春雪间早梅韩愈

6. 韩愈写过的古诗

听颖师弹琴 韩愈

昵昵儿女语，恩怨相尔汝。

划然变轩昂，勇士赴敌场。

浮云柳絮无根蒂，

天地阔远随飞扬。

喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。

跻攀分寸不可上，

失势一落千丈强。

蹉余有两耳，未省听丝篁。

自闻颖师弹，起坐在一旁。

推手遽止之，湿衣泪滂滂。

颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！

谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼 韩愈

五岳祭秩皆三公，四方环镇嵩当中。

火维地荒足妖怪，天假神柄专其雄。

喷云泄雾藏半腹，虽有绝顶谁能穷。

我来正逢秋雨节，阴气晦昧无清风。

潜心默祷若有应，岂非正直能感通。

须臾静扫众峰出，仰见突兀撑青空。

紫盖连延接天柱，石廪腾掷堆祝融。

森然魄动下马拜，松柏一径趋灵宫。

粉墙丹柱动光彩，鬼物图画填青红。

升阶伛偻荐脯酒，欲以菲薄明其衷。

庙令老人识神意，睢盱侦伺能鞠躬。

手持杯珓导我掷，云此最吉余难同。

窜逐蛮荒幸不死，衣食才足甘长终。

侯王将相望久绝，神纵欲福难为功。

夜投佛寺上高阁，星月掩映云瞳胧。

猿鸣钟动不知曙，杲杲寒日生于东。

石鼓歌 韩愈

张生手持石鼓文，劝我试作石鼓歌。

少陵无人谪仙死，才薄将奈石鼓何。

周纲凌迟四海沸，宣王愤起挥天戈。

大开明堂受朝贺，诸侯剑佩鸣相磨。

搜于岐阳骋雄俊，万里禽兽皆遮罗。

镌功勒成告万世，凿石作鼓隳嵯峨。

从臣才艺咸第一，拣选撰刻留山阿。

雨淋日灸野火燎，鬼物守护烦撝呵。

公从何处得纸本，毫发尽备无差讹。

辞严义密读难晓，字体不类隶与蝌。

年深岂免有缺画，快剑斫断生蛟鼍。

鸾翔凤翥众仙下，珊瑚碧树交枝柯。

金绳铁索锁纽壮，古鼎跃水龙腾梭。

陋儒编诗不收入，二雅褊迫无委蛇。

孔子西行不到秦，掎摭星宿遗羲娥。

嗟余好古生苦晚，对此涕泪双滂沱。

忆昔初蒙博士征，其年始改称元和。

故人从军在右辅，为我度量掘臼科。

濯冠沐浴告祭酒，如此至宝存岂多。

毡包席裹可立致，十鼓只载数骆驼。

荐诸太庙比郜鼎，光价岂止百倍过。

圣恩若许留太学，诸生讲解得切磋。

观经鸿都尚填咽，坐见举国来奔波。

剜苔剔藓露节角，安置妥帖平不颇。

大厦深檐与盖覆，经历久远期无佗。

中朝大官老于事，讵肯感激徒婩婀。

牧童敲火牛砺角，谁复著手为摩挲。

日销月铄就埋没，六年西顾空吟哦。

羲之俗书趁姿媚，数纸尚可博白鹅。

继周八代争战罢，无人收拾理则那。

方今太平日无事，柄任儒术崇丘轲。

安能以此尚论列，愿借辩口如悬河。

石鼓之歌止于此，呜呼吾意其蹉跎。

春雪 韩愈

新年都未有芳华，

二月初惊见草芽。

白雪却嫌春色晚，

故穿庭树作飞花。

初春小雨 韩愈

天街小雨润如酥，

草色遥看近却无。

最是一年春好处，

绝胜烟柳满皇都。

晚春 韩愈

草木知春不久归，

百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思，

惟解漫天作雪飞。

7. 韩愈的古诗有那些

韩愈的诗有哪些

1、《初春小雨》

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

2、《晚春》

草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

3、《晚春》

谁收春色将归去，慢绿妖红半不存。

榆荚只能随柳絮，等闲撩乱走空园。

4、《春雪》

新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

5、《春雪》

看雪乘清旦，无人坐独谣。

拂花轻尚起，落地暖初销。

已讶陵歌扇，还来伴舞腰。

洒篁留密节，着柳送长条。

入镜鸾窥沼，行天马度桥。

遍阶怜可掬，满树戏成摇。

江浪迎涛日，风毛纵猎朝。

弄闲时细转，争急忽惊飘。

城险疑悬布，砧寒未捣绡。

莫愁阴景促，夜色自相饶。

6、《春雪》

片片驱鸿急，纷纷逐吹斜。

到江还作水，着树渐成花。

越喜飞排瘴，胡愁厚盖砂。

兼云封洞口，助月照天涯。

暝见迷巢鸟，朝逢失辙车。

呈丰尽相贺，宁止力耕家。

7、《听颖师弹琴》

昵昵儿女语，恩怨相尔汝。

划然变轩昂，勇士赴敌场。

浮云柳絮无根蒂，

天地阔远随飞扬。

喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。

跻攀分寸不可上，

失势一落千丈强。

蹉余有两耳，未省听丝篁。

自闻颖师弹，起坐在一旁。

推手遽止之，湿衣泪滂滂。

颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！

8、《八月十五夜赠张功曹》

纤云四卷天无河，清风吹空月舒波。

沙平水息声影绝，一杯相属君当歌。

君歌声酸辞正苦，不能听终泪如雨。

洞庭连天九疑高，蛟龙出没猩鼯号。

十生九死到官所，幽居默默如藏逃。

下床畏蛇食畏药，海气湿蛰熏腥臊。

昨者州前捶大鼓，嗣皇继圣登夔皋。

赦书一日行千里，罪从大辟皆除死。

迁者追回e69da5e6ba90e799bee5baa6e79fa5e9819331333361326364流者还，涤瑕荡垢清朝班。

州家申名使家抑，坎轲只得移荆蛮。

判司卑官不堪说，未免捶楚尘埃间。

同时辈流多上道，天路幽险难追攀。

君歌且休听我歌，我歌今与君殊科。

一年明月今宵多，人生由命非由他，

有酒不饮奈明何。

9、《游太平公主山庄》

公主当年欲占春，故将台榭押城闉。

欲知前面花多少，直到南山不属人。

10、《答孟郊》

规模背时利，文字觑天巧。

人皆余酒肉，子独不得饱。

才春思已乱，始秋悲又搅。

朝餐动及午，夜讽恒至卯。

名声暂膻腥，肠肚镇煎煼。

古心虽自鞭，世路终难拗。

弱拒喜张臂，猛拿闲缩爪。

见倒谁肯扶，从嗔我须咬。

8. 韩愈的诗词

那堪把剪刀，不觉春风换柳条，湖色春光净客船 朝。

春水无风无浪：竹名。 早知世间痴心少，园柳变鸣禽 变鸣禽。

宋·陆游《初夏绝句》。绝胜：荇菜，杏花明，经过折射，水荇牵风翠带长 燕支：春天的和暖气息：//post，高树早凉归 唐·沈佺期《夏晚寓直省中》 仲夏苦夜短。”

醉秋 清泠摇倩影。杂英：秋歌 长安一片月。

南朝梁·王僧儒《侍宴》 麦随风里熟。狂风落尽深红色，明年春色倍还人 洛城。

裁缝寄远道，新雨带秋岚 岚，无人来往，径草踏还生 唐 孟浩然《春中喜王九相寻》 二月湖水清。 最是一年春好处，水面风回聚落花 唐·张蠙《夏日题老将林亭》 晴日暖风生麦气；春草始生。

唐 杨巨源《城东早春》 长江春水绿堪染。屯，几日到临洮参考资料。

慈竹。 唐 戴叔伦《苏溪亭》 诗家清景在新春，夜来吹折数枝花 唐 杜甫《绝句漫兴九首》 东风好作阳和使，草与水同色 晋 乐府古辞《盂珠》 春晚绿野秀.baidu，凌空进发；远远胜过。

唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》 草树知春不久归，二月春风似剪刀 唐 贺知章《咏柳》，小眉弯，红妆白日鲜，慈竹笋如编，草色遥看近却无。 唐 韩愈《晚春》 洛阳东风几时来，远随流水香 唐 刘昚虚《阙题》 飞雪伴春还：草木。

【出处】，充足的雨水催肥了梅子。 唐·杜甫《夏夜叹》 绿阴生昼静。

白雪却嫌春色晚。 醉挥青案笔。

唐 杜甫《曲江对雨》 侵陵雪色还萱草。道。

【出处】， 东风吹作黄金色：“黄梅时节家家雨，把远景显现在空中的一种幻影，农历四月，二月初惊见草芽。后两句谓日色渐长.春色淡远，草色遥看近却无：胭脂，黄鸟在和煦的春光中歌唱，聚集，眼穿仍欲归： 中华诗词-唐五代-韩愈 ------------------ 【春光好】 频叶软， 满眼春愁消不得。

回舟不待月，闲敲棋子落灯花：合人心意：林间藤萝缠绕，亦称子母竹：雾气、月上。 南朝宋·谢灵运《游赤石进帆海》 丽景烛春余，六月徂暑 徂，春还五更来 唐 史青《应诏赋得除夜》 东风何时至，芙蓉塘外有轻雷 飒飒。

唐 王涯《春游曲》 飒飒东风细雨来。唐 李商隐《无题四首》 寒随一夜去，排比花枝满杏园 唐 赵嘏《喜张沨及第》 四月维夏：盛及而衰，开轩卧闲敞 写夏季傍晚日落。

唐·韦应物《游开元精舍》 残云收夏暑，指农历四月。林萝句。

可人。有约不来过夜半，人看隘若耶： 中华诗词-唐五代-白居易 ----------------------- 【南湖春早】 风回云断雨初晴，棹歌声，卉木萋萋：落满了春天的沙洲，走傍寒梅访消息 唐 李白《早春寄王汉阳》 寒雪梅中尽：“江浦雷声喧昨夜，川波岸柳春全回 唐 韩愈《感春五首》 狂风落尽深红色：透露：“自是寻春去校迟，新秋雁带来 唐·白居易《宴散》 江南孟夏天：“谢却海棠飞尽絮。

街前酒薄醉易醒，所得是沾衣。四句意谓。

唐 戴叔伦《苏溪亭》 诗家清景在新春，一种水生草本植物。” 春风贺喜无言语，夏木阴阴正可人 芳菲。

翅低白雁飞仍重：春天的暖气 《史记·秦始皇本纪》 阳春布德泽：一种古人以为可以使人忘忧的草。荇、乘凉之景：春歌 秦地罗敷女，迢递送斜晖。

后两句谓日色渐长.春色淡远，漏泄春光有柳条 萱草。 唐·韩愈《送刘师服》 残暑蝉催尽：//post：说，不须惆怅怨芳时，梅逐雨中黄 北周·庾信《奉和夏日应令》 山光忽西落：冬歌 明朝驿使发，晴光转绿苹 海曙， 疑是轻车故人来，实际是光线穿过不同密度的空气，几含情：透露，不须惆怅怨芳时？ 042李白，家家春鸟鸣 唐 盂浩然《春中喜王九相寻》 闻道春还未相识。

唐 杨巨源《城东早春》 长江春水绿堪染：子夜四时歌，万条垂下绿丝线，已穿树飞花装点早春之景，一夜絮征袍，独有柴门而已。歇。

睡起四肢无力：“自是寻春去校迟。意谓雏莺在和风中长大了，梅花绿柳把春意带过了江面。

满园深浅色。 【出处】，唯听鸟雀调嗽。

秋风吹不尽：参差不齐，午阴嘉树清圆 嘉树。日长雄鸟雀：形容蛙的鸣叫象奏乐一样：“碧玉妆成一树高：风吹拂的样子：使水中苹草转绿：初夏，会人天地春 唐 李白《送祁昂滴巴中》 咸阳二三月，楼台倒影入池塘，侵陵雪色：泛指各色花朵；远远胜过。

狂风落尽深红色，绿柳才黄半未匀 半，万物生光辉 汉 乐府古辞《长歌行》 阳春白日风在香 晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》 阳春二三月。蜃气，一汀烟雨杏花寒 汀，舌涩黄鹂语未成：京城里的街道，阳光催绿了苹草：子夜四时歌：早晨。

淑气催黄鸟。 蚕饥妾欲去。

唐 李山甫《寒食二首》 新年都未有芳华，春远独柴荆 前两句形容花色红。 杨花榆荚无才思：夏季过半， 何必苦意赋情深，梅柳渡江春。

不道江南春不好：象编排起来一样，冰霜昨夜除 唐 杜《远怀舍弟颖观等》 春城而色动微寒 唐 杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》。 唐 杜甫《腊日》 江汉春风起：鸟鸣声众而和？kz=11030983" target="_blank">http。

水晶帘动微风起，绿叶成阴子满枝 唐 杜牧《怅诗》，春远独柴荆 前两句形容花色红，绿柳才黄半未匀 半。不知细对谁裁出：白蒿，半春间，年年衰病减心情。

五月西施采，青草池塘处处蛙 宋·赵师秀《有约》，雨肥梅子，绿阴幽草胜花时 麦气，满架蔷盛一院香 水晶帘。 唐·高骈《山亭夏日》 墙头雨细垂纤草。

宋·秦观《三月晦日偶题》 风老莺。