1. 分析隋及初唐诗风的变化

唐代诗文革新运动以其鲜明的文学理论和丰富的诗文创作，在初唐时彻底清除了齐梁余风之后，即进入盛唐诗文创作的繁盛时期，紧接着的两次意义重大的诗文革新运动更是开创了中唐文学的新局面，也影响着晚唐乃至后世诗文的发展，在中国文学史上留下了浓墨重彩的一页。

成就一 、初唐：“四杰”拒齐梁诗风，子昂创“兴寄风骨” 唐代诗文革新运动发展的第一个阶段，初唐（从高祖武德元年至玄宗先天年间），这是盛唐诗歌大繁荣的预备阶段，诗人们渐渐走出南宋齐梁绮艳之风和梁陈宫廷之风。王、杨、卢、洛四杰一登场就对这种华靡之风加以批判，主张诗歌应该反映现实生活，指出诗歌应有“刚健”和“骨气”。

到陈子昂步入诗坛，开风气之先，让唐代文学从理论和创作上彻底摒弃了齐梁余风，走上了蓬勃发展的道路。正如刘克庄所言：“唐初王、杨、沈、宋擅名，然不脱齐梁之体。

独陈拾遗高唱高雅冲淡之音，一扫六代纤弱，趋于黄初、建安矣！太白、韦、柳继出，皆自子昂发之。 ”（《全唐文》卷二百三十八，清嘉庆刻本）①高度评价了陈子昂对唐代诗坛做出的贡献。

二 、盛唐：诗歌创作大繁荣，不因理论尤“运动” 唐代诗文革新运动发展的第二个阶段，即盛唐（从玄宗开元年间至太宗大历初年），这是诗歌的大辉煌大繁荣时期。诗歌创作获得了空前绝后的发展，达到了风骨声律兼优的唯美境界。

这个时期涌现了大批诗中高手，如诗仙李白，诗圣杜甫，还有王孟、高岑、韦应物、刘长卿、王昌龄等等，真是不尽长江滚滚来。诗歌创作空前繁荣而诗歌理论却颇为沉寂，理论的发展似乎明显滞后于创作实践。

然而盛唐诗人作为唐代文人的重要组成部分，他们的文章创作也是百川中的一支。 他们不同于理论家，而他们的鲜明的创作风格和独特的个性色彩，却将深深地影响到后世的理论和作品创作。

故而他们的文章创作同理论家的创作一样，对唐代的诗文革新运动起有促进作用。 三、中唐：“元白韩柳”齐上阵，“乐府古文”新运动 唐代诗文革新运动发展的第三个阶段，即中唐（从代宗大历年间至穆宗长庆年间），这是唐诗发展史上的重要转折时期，也是继盛唐之后的又一个繁荣时期。

这个阶段的前期由于社会的动乱和王朝的衰微，诗人们失去了开阔乐观的精神风貌，诗歌也出现了“气骨顿衰”的不争气象，就是号称大历十才子的诗人们，也出现了一种渐入雕饰，追求丽词的倾向，有种颓废的味道。到了中唐后期，诗人们的精神重新振作了起来，唐诗出现了“新变”，各种风格流派争奇斗艳，显示出大活跃的景象。

至贞元、元和年间，由于出现了韩孟、元白两大风格迥异的流派和刘禹锡、柳宗元等风格独标的名家，经由元白诗派新乐府诗歌理论的带动和韩柳古文革新运动的力推，唐代的诗文创作再次出现了大繁荣的局面。 四、晚唐：诗虽衰有小“李杜”，文渐末出新“词体” 唐代诗文革新运动发展的第四个阶段，即晚唐（从懿宗咸通初年到唐王朝灭亡）。

中唐诗文高潮到唐穆宗长庆时期逐渐低落，在国运衰微的影响下，晚唐诗歌面貌再次发生变化，由盛唐的雄健壮丽，转而为哀婉凄艳。晚唐诗人以李商隐、温庭筠、杜牧三人为代表，尽管为晚唐诗增添一份新的色彩，却也难以抵挡唐诗衰微的洪流。

2. 木偶奇遇记读后感50字

我觉的木偶匹诺曹虽然是一个可爱的孩子，但是他不仅撒谎，而且还禁不住诱惑，撒谎，调皮。

我觉的我们在看到他不好的一方面时，也要看到他好的一面，学习他的好，杜绝他的不良习惯。

第二篇：《木偶奇遇记》读后感

匹诺曹为了报答爸爸的爱，决定去上学，可是在上学的路上，匹诺曹被木偶剧吸引住了，最后竟然卖掉了爸爸用外衣给他换来的课本。

文章最突出的特点就是多次运用心理描写，来表现人物的性格和形象。

第三篇：《木偶奇遇记》读后感

《木偶奇遇记》这本书主要讲述了一个木偶是由一块会说话又很普通的木头做成的，书中还讲述了他这一生中经历的各种事情。

读完《木偶奇遇记》，我感觉木偶很乐意帮助别人，还有不怕死的精神，但是有一个小小的缺点就是有点怕累。他为了找到爸爸不吃饭不睡觉，很努力，他这种孝心应该值得我们学习。

第四篇：《木偶奇遇记》读后感

读完了这个《木偶奇遇记》我的读后感：做事情都要认真，而且不要顽皮。

《木偶奇遇记》里面的匹诺曹他以前很顽皮，《木偶奇遇记》读后感但他后来因为仙女的帮助下，匹诺曹变的很认真学习，很听话《木偶奇遇记》读后感。所以他变成了真正的小男孩！我要向他学习！

第五篇：《木偶奇遇记》读后感

读了《木偶奇遇记》这本书，我非常喜欢里面的内容。里面的主人公匹诺曹优点是知错就改，但是他调皮捣蛋，他为了玩连学都不上了。

他去了玩耍国，他玩着玩着就变成了一头驴，被卖给了一个农夫，农夫整天让他干活，它的腿不小心跌伤了，农夫又把它卖给了制作毛皮的人，这个人把匹诺曹泡在了水里，它竟然恢复了原样……

第一篇：《木偶奇遇记》读后感 叶琦迪

皮诺曹是个调皮的木偶，他一开始比较贪玩、淘气，在历经了一次又一次的危险之后，他们逐渐学会了勇敢、诚实、热爱正义，充满爱心，最终成为一个听话、爱学习、爱劳动的好孩子。

读了《木偶奇遇记》这本书，我的启发是做人不要虚伪、不说谎，要忠诚老实，有错就要想办法去改，诚实的孩子会得到别人的尊重，同时也会有很多好处。

第二篇：木偶奇遇记读后感 邹析颖

这是一个有趣的故事，它描述了一个木偶匹诺曹成长的过程，他因为淘气、贪玩、不听劝告经常吃苦头，但是最后它在一次次的教训中变成了一个好孩子。以前经常帮助它的仙女，最终被它敢动了，让它变成了一个真正的男孩子。

这本书想象力丰富，也告诉我们要做一个孝顺、讲文明、懂礼貌的孩子。

第三篇：读了《木偶奇遇记》有感 吴涛

这几天我读了一本叫《木偶奇遇记》的书，讲的是一个小男孩撒了而鼻子变的很长很长，但它克服了所有的困难，然而他碰到了一个好心的姐姐，有一天，那个姐姐骗他说他不要他了。皮诺曹便发誓要好好的上学，最终他成了一个好学生。

这个故事告诫那些爱撒谎的人，只要你撒了谎，谎言会越来越大，最终没人会相信他的话。

第四篇：木偶奇遇记 唐诗文

暑假里我看了《木偶奇遇记》，故事讲的是一个彼诺曹的木偶，他贪玩懒惰，又不爱学习，而且喜欢撒谎，他碰到好多倒霉的事，沦落成了看门狗，最后变成驴。后来他后悔过来，改掉好逸恶劳的坏习惯，最后 他变成了正真的男孩。

告诉我们要做一个诚实的孩子！

第五篇：初读了《木偶奇遇记》

《木偶奇遇记》这本书里边有很多精彩的故事。

这本书一共二十八集，昨天晚上爸爸还给我讲了一篇呢。第一集讲的是，在一个城市里，有一个普普通通的木头，看上去和其他木头没什么两样。有一个叫安东尼奥的老木匠，人们都叫他樱桃师傅，因为他的鼻尖红得发紫，像一颗熟透的樱桃。这天，他看见了这堆木头，说：“咦，这木头当桌子腿还不错嘛！”于是他就拿着斧子开始砍。忽然，有一个细细的声音传出来，那个声音说：“别砍我，别砍我。要不然我会特别痛。”……

3. 古代文学唐朝诗风革新的作用及成就

作用

唐代诗文革新运动以其鲜明的文学理论和丰富的诗文创作，在初唐时彻底清除了齐梁余风之后，即进入盛唐诗文创作的繁盛时期，紧接着的两次意义重大的诗文革新运动更是开创了中唐文学的新局面，也影响着晚唐乃至后世诗文的发展，在中国文学史上留下了浓墨重彩的一页。

成就

一 、初唐：“四杰”拒齐梁诗风，子昂创“兴寄风骨”

唐代诗文革新运动发展的第一个阶段，初唐（从高祖武德元年至玄宗先天年间），这是盛唐诗歌大繁荣的预备阶段，诗人们渐渐走出南宋齐梁绮艳之风和梁陈宫廷之风。王、杨、卢、洛四杰一登场就对这种华靡之风加以批判，主张诗歌应该反映现实生活，指出诗歌应有“刚健”和“骨气”。 到陈子昂步入诗坛，开风气之先，让唐代文学从理论和创作上彻底摒弃了齐梁余风，走上了蓬勃发展的道路。正如刘克庄所言：“唐初王、杨、沈、宋擅名，然不脱齐梁之体。独陈拾遗高唱高雅冲淡之音，一扫六代纤弱，趋于黄初、建安矣！太白、韦、柳继出，皆自子昂发之。”（《全唐文》卷二百三十八，清嘉庆刻本）①高度评价了陈子昂对唐代诗坛做出的贡献。

二 、盛唐：诗歌创作大繁荣，不因理论尤“运动”

唐代诗文革新运动发展的第二个阶段，即盛唐（从玄宗开元年间至太宗大历初年），这是诗歌的大辉煌大繁荣时期。诗歌创作获得了空前绝后的发展，达到了风骨声律兼优的唯美境界。这个时期涌现了大批诗中高手，如诗仙李白，诗圣杜甫，还有王孟、高岑、韦应物、刘长卿、王昌龄等等，真是不尽长江滚滚来。诗歌创作空前繁荣而诗歌理论却颇为沉寂，理论的发展似乎明显滞后于创作实践。然而盛唐诗人作为唐代文人的重要组成部分，他们的文章创作也是百川中的一支。他们不同于理论家，而他们的

鲜明的创作风格和独特的个性色彩，却将深深地影响到后世的理论和作品创作。故而他们的文章创作同理论家的创作一样，对唐代的诗文革新运动起有促进作用。

三、中唐：“元白韩柳”齐上阵，“乐府古文”新运动

唐代诗文革新运动发展的第三个阶段，即中唐（从代宗大历年间至穆宗长庆年间），这是唐诗发展史上的重要转折时期，也是继盛唐之后的又一个繁荣时期。这个阶段的前期由于社会的动乱和王朝的衰微，诗人们失去了开阔乐观的精神风貌，诗歌也出现了“气骨顿衰”的不争气象，就是号称大历十才子的诗人们，也出现了一种渐入雕饰，追求丽词的倾向，有种颓废的味道。到了中唐后期，诗人们的精神重新振作了起来，唐诗出现了“新变”，各种风格流派争奇斗艳，显示出大活跃的景象。至贞元、元和年间，由于出现了韩孟、元白两大风格迥异的流派和刘禹锡、柳宗元等风格独标的名家，经由元白诗派新乐府诗歌理论的带动和韩柳古文革新运动的力推，唐代的诗文创作再次出现了大繁荣的局面。

四、晚唐：诗虽衰有小“李杜”，文渐末出新“词体”

唐代诗文革新运动发展的第四个阶段，即晚唐（从懿宗咸通初年到唐王朝灭亡）。中唐诗文高潮到唐穆宗长庆时期逐渐低落，在国运衰微的影响下，晚唐诗歌面貌再次发生变化，由盛唐的雄健壮丽，转而为哀婉凄艳。晚唐诗人以李商隐、温庭筠、杜牧三

人为代表，尽管为晚唐诗增添一份新的色彩，却也难以抵挡唐诗衰微的洪流。