1. 鲜于枢的《唐诗卷》的草书有什么特点

《唐诗卷》，笔法纵肆，欹态横发。

草书。 他自己说过，写草书要把笔离纸三寸，取其指实掌平虚腕法圆转，写出的字则 飘逸飞纵，体态自能绝出，从这篇草书之中就能发现确有悬腕回锋之妙。

《唐诗卷》为其41岁时所书，用笔豪放，骨力洞达，使转爽健，通篇流畅， 是一篇抛弃了柔弱媚秀后的遒劲灵动的书作，具有十分感人的艺术魅力。草书杜诗 《茅屋为秋风所破歌》，更能显示鲜于枢豪健的人格风貌，气势开张，俯仰自得， 一派飞动劲健的生机，给人一种厚重的历史感凝结于笔毫之巅的审美感受。

2. 《裴将军诗》的草书书法有什么特点

《裴将军诗》，又被称为《送裴将军诗》，刻入《忠义堂法帖》，相传是颜真 卿所写书，也有人认为系伪托。

诗中的“裴将军”指一善舞剑闻名于世的裴旻。唐文宗曾以李白诗歌、张旭草 书和裴曼剑舞为“三绝”。

全卷27行，字数总计为93个，具有剑拔弩张之势，雄姿英发之概；神龙变化， 气势磅礴。且融合各体，顾盼生姿，其间正书则如泰山之镇，巍然屹立；行草则龙 虎振威，不可逼视。

此如一首狂飚曲，对裴将军的豪放生命情调进行颂赞。此帖前 人曾给予极高评价。

如曹彬说：“颜鲁公书真草九十字，若雷奔电掣，绝妙非常， 世所罕见。”王澍认为此帖“雄绝一世”，为“鲁公第一奇迹”。

何绍基说：“颜 公送裴将军书，余觅之十数年不可得，今忽睹之，不禁拍案叫绝。”近人沙孟海先 生亦说：“颜真卿（裴将军诗）境界最高。”

“大气磅礴，正非鲁公莫辨。”。

3. 草字的唐诗宋诗

国破山河在，城春草木深北风卷地白草折，胡天八月即飞雪西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄树木丛生，百草丰茂新年都未有芳华，二月初惊见草芽茅檐低小，溪上青青草谁言寸草心，报得三春晖离离原上草，一岁一枯荣晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲闲居少邻并，草径入荒园独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾种豆南山下，草盛豆苗稀道狭草木长，夕露沾我衣草色烟光残照里草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟恐鹈鴃之先鸣兮，使夫百草为之不芳唯草木之零落兮，恐美人之迟暮。

4. 王铎《草书杜甫秋兴诗卷》是怎么体现非理性色彩的

王铎《草书杜甫秋兴诗卷》，书文依次为唐杜甫诗《秋兴八首》中的第六、第三、第四、第八和第二首。

署款有云：“丙戌三月夜，孟津王铎书”，又于钤印后补款：“岩荦先生偶得此，不嫌其拙，同孝升书字，时至五月十三日夜”，可知此卷书于公元1646年，王铎时年54岁，后为戴明说所得。戴明说，字道默，号岩荦，沧州人氏，善书画，与王铎厚交，同仕清。

1646年是王铎仕清的第一年，同一年里，王铎写过多件杜诗手卷，著名者除辽宁省博物馆收藏的《草书杜律卷》之外，当属广州艺术博物院所藏此卷。此卷卷首有王铎自题隶书“杜陵秋兴”四字，卷末署款后钤“王铎之印”“烟潭渔叟”两方白文方印，其后尚有清翁同和、翁方纲、冯敏昌及邱学敏四人的题跋共五则。

王铎是在明末清初个性解放思潮中出现的代表性书家，他与稍前的徐渭、张瑞图，以及同时代的黄道周、倪元璐、傅山等人一道，突破元、明以赵孟頫、董其昌为代表的传统帖学的限制，注重个性、独创和主体情感的抒发，把行、草书艺术推向一个新的高峰，他也因此成为明末清初书坛的“中兴之主”，在当时具有崇高的声誉和广泛的影响。在其身后很长的一段时间里，虽然与赵孟頫一样由于“贰臣”的身份而未能得到公正的评价，但从清末康有为、吴昌硕开始，他的地位又重新得到肯定，影响力也不断提高，甚至远及东瀛，成为对现代日本书坛最具影响力的中国书家之一。

王铎行书先学王羲之，其后又取法米芾。至于草书，虽然他一再强调自己属于“二王”的“正统”派，但从其作品中不难发现黄庭坚等宋代书家的影响，如此卷用笔提按顿挫的丰富变化便更接近于黄氏草书。

虽然王铎一生大部分时间在明代度过，但其书艺真正达到登峰造极的境界是在明亡之后。作为一位深受儒家思想熏陶的文人士大夫，明朝的灭亡对他内心的打击可想而知，因此，沉迷于书法中勤加钻研便成为他排忧解愁的主要途径。

而杜甫的不少诗篇描述了战乱连绵、国家衰败的情景，表达了作者穷途末路、壮志难酬的苦闷心情，也引发王铎内心的共鸣，于是他常借助杜诗抒发自己内心的无限感慨和悲怆。与王铎大部分的后期作品一样，此卷也是当时个性解放思潮的产物，体现出强烈的主体意识，具有异端和“非理性”的色彩。

传统帖学派书家多偏重于韵味的追求，王铎则不同，他更加注重情感的抒发和气势的表现，而长轴大幛和长卷无疑更加适合这种要求。正如此卷，虽然使用熟宣和宿墨作为书写材料，但通过极端的干湿对比依然造成章法上强烈的节奏感，既有烟云变幻之妙，又似飞瀑倾泻，汪洋恣肆，造成气势磅礴之感。

他还善于运用跳宕绞转的笔法，在作品中形成纵横驰骋、飞扬洒落的效果，产生出一种风雨飘摇的动荡之感，可谓那个年代天崩地裂的折射。他的至交好友钱谦益在《王铎墓志铭》中说得好：“风雨发作于行间，鬼神役使其指臂，师宜官之挥壁，子敬之扫帚，天地万物，若有动于中，无不发之于书。”

这是对王铎书法恰如其分的评价。来源：中国文化报。

5. 要十首长律诗（高分）~

黄鹤楼

崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁

行经华阴

崔颢

太华俯咸京，天外三峰削不成。

武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。

河山北枕秦关险，驿路西连汉？平。

借问路旁名利客，何如此处学长生。

望蓟门

祖咏

燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。

万里寒光生积雪，三边曙色动危旌，

沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。

少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。

九月登望仙台呈刘明府容

崔曙

汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。

三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。

关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。

且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。

送魏万之京

李颀

朝闻游子唱骊歌，昨夜微霜初度河。

鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。

关城曙色催寒近，御苑砧声向晚多。

莫是长安行乐处，空令岁月易蹉跎。

登金陵凤凰台

李白

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

奉和中书舍人贾至早朝大明宫

岑参

鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。

金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。

花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。

独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。

和贾至舍人早朝大明宫之作

王维

绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。

九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。

日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。

朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。

奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制

王维

渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。

銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。

云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。

为乘阳气行时令，不是宸游玩物华。

赠郭给事

王维

洞门高阁霭余晖，桃李阴阴柳絮飞。

禁里疏钟官舍晚，省中啼鸟吏人稀。

晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱。

强欲从君无那老，将因卧病解朝衣。

6. 傅山的《草书孟浩然诗》的书法有哪些特点

《草书孟浩然诗卷》，现今收藏在北京故宫博物院。

此诗卷为纸本长卷，草 书。长28.2厘米，宽294.8厘米。

此卷是为张钺书录的唐代孟浩然“与诸子登岘山” 等诗18首，全卷总计三接纸，款署“山”，下钤“傅山私印”。傅山在书法艺术上主张“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安 排”。

四宁主义，此卷书法纵逸奇宕，古拙雄健，字与字间不相连属，结字欹正相 间，但笔意相连不断，充分体现了傅山书法的特色，是对其书法美学思想的最好诠释。此卷为傅山草书中的上乘佳作，代表了傅山中、晚期行草书的最高水平。

7. 《草书古诗国帖》的作者是：

《草书古诗国帖》是唐代书法家张旭的作品。帖中以古诗为内容，用草书的方式书写出来。

《苦笋帖》是唐代草书大家怀素，传世书迹中的代表作。

《九成宫醴泉》为唐代碑刻。公元632年镌立于麟游（今属陕西）。魏徵撰文，欧阳询正书，是欧阳询晚年经意之作，历来为学书者推崇。

《神策军碑》全称《皇帝巡幸左神策军纪圣德碑》，唐武宗会昌三年（公元843年）立于皇宫禁地，作者柳公权。

兰亭序，又名《兰亭集序》、《兰亭宴集序》、《临河序》、《禊序》、《禊贴》。晋代书法家王羲之撰写。