1. 阅读下面一首唐诗,然后回答问题

((1)开头两句未写登山，先就溪上闻钟，点出“柏林寺”，同时又逗起舟中人登山之想（“ 遥听钟声恋翠微”）。

虽然这不是诗的主笔（望山），但它暗涉登眺，为下面两句作伏笔。（2）言“衬”，则表明峰之固有，平平无奇；说“画”，则似言峰之本无，却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”，其色泽鲜润，犹有刚脱笔砚之感。

这就不但写出峰的美妙，而且传出“望”者的惊奇与愉悦。（或“画”字，写出了云彩的灵动和山峰的美妙，更传达了诗人登高远眺，难得望见无限风光的惊奇和喜悦之情） 无。

2. 诗词鉴赏柏林寺南望的中心句子

柏林寺南望

作者：郎士元

溪上遥闻精舍钟，泊舟微径度深松。

青山霁后云犹在，画出东南四五峰。

《柏林寺南望》是唐代诗人郎士元的作品，载于《全唐诗》卷二四八。此诗状写柏林寺所在山峰灵秀清丽之美景，蕴含着诗人陶醉于自然之中的愉悦恬适之情。首句写舟中已闻寺庙钟声，表现空气澄净；次写登岸后走过松径小道才到山寺，可见地处清幽。后两句雨后远眺，云气缭绕如一幅米家山水画卷，意境跃然欲出。虽意在写景，然处处有人的踪迹，人的感受，人的情趣。全诗融情于景，创造出“诗情画意”的艺术佳境。

三句写山，着意于山色（青），是就一带山脉而言；而末句集中刻划几个山头，着眼于山形，给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”，则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下，峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字，别有情趣。言“衬”，则表明峰之固有，平平无奇；说“画”，则似言峰之本无，却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”，其色泽鲜润，犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙，而且传出“望”者的惊奇与愉悦。

这才是全诗点睛之笔。只有经过从溪口穿深林一番幽行之后，这里的画面才见得特别精彩；只有经过登攀途中的一番情绪酝酿，这里的发现才令人尤为愉快。因而这里的“点睛”，有赖前三句的“画龙”。用刘熙载的话说，那就是，诗人“争”得这一笔的成功，与“余笔”的配合是分不开的。

3. 阅读下面一首唐诗,然后回答问题柏林寺南望郎士元溪上遥闻精舍钟,

(1)“峰”本来是景物中的客观存在。

用一“画”字，似乎说“峰”本来并不存在，却由造物以云为毫，蘸霖作墨，以天为纸即兴“画”出，不仅写出“峰”的美妙如画，而且传达出“观者”的惊奇与喜悦，使整首诗别有情趣。（4分，意思对即可）（2）这首诗的“主峰”“主笔”是结尾一句。

全诗先有溪上值雨闻钟被吸引，又接微径深松之穿越，再加上青山白云的衬托，“四五峰”被画出也就自然而然了。倘若离开了前面三句的“拱向”则“四五峰”之“主笔”难以突出。

（4分，指出最后一句主峰得1分，说出如何拱向给3分）。

4. 急求郎士元《柏林寺南望》的翻译

溪上遥①闻②精舍③钟，

径⑤度⑥深松。

柏林寺南望 青山霁⑦后云犹⑧在，

五峰 唐代诗中有画之作为数甚多，而这首 小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出 者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有 主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此 一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“ 望”字，而望中之景只于结处点出。诗中 所争在此一笔，余笔无不服务于此。 诗中提到雨霁，可见作者登山前先于 溪上值雨。首句虽从天已放晴时写起，却 饶有雨后之意。那山顶佛寺（精舍）的钟 声竟能清晰地达于溪上，俾人“遥闻”，不 与雨浥尘埃、空气澄清大有关系吗？未写 登山，先就溪上闻钟，点出“柏林寺”，同 时又逗起舟中人登山之想（“遥听钟声恋 翠微”）。这不是诗的主笔，但它是有所“ 拱向”（引起登眺事）的。 精舍钟声的诱惑，使诗人泊舟登岸而 行。曲曲的山间小路（微径）缓缓地导引 他向密密的松柏（次句中只说“松”，而从 寺名可知有“柏”）林里穿行，一步步靠近 山顶。“空山新雨后”，四处弥漫着松叶柏 子的清香，使人感到清爽。深林中，横柯 交蔽，不免暗昧。有此暗昧，才有后来“ 度”尽“深松”，分外眼明的快意。所以次 句也是“拱向”题旨的妙笔。 “度”字已暗示穷尽“深松”，而达于精 舍──“柏林寺”。行人眼前豁然开朗。迎 入眼帘的首先是霁后如洗的“青山”。前两 句不曾有一个着色字，此时“青”字突现， 便使人眼明。继而吸引住视线的是天宇中 飘飖的云朵。“霁后云犹在”，但这已不是 浓郁的乌云，而是轻柔明快的白云，登览 者怡悦的心情可知。此句由山带出云，又 是为下句进而由云衬托西南诸峰作了一笔 铺垫。 三句写山，着意于山色（青），是就 一带山脉而言；而末句集中刻划几个山头 ，着眼于山形，给人以异峰突起的感觉。 峰数至于“四五”，则有错落参差之致。在 蓝天白云的衬托下，峥嵘的山峰犹如“画 出”。不用“衬”字而用“画”字，别有情趣。 言“衬”，则表明峰之固有，平平无奇；说 “画”，则似言峰之本无，却由造物以云为 毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”，其 色泽鲜润，犹有刚脱笔砚之感。这就不但 写出峰的美妙，而且传出“望”者的惊奇与 愉悦。[2] 柏林寺南望中的画字在表情达意上的 作用： 末句集中刻划几个山头，着眼于山形 ，给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四 五”，则有错落参差之致。在蓝天白云的 衬托下，峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“ 衬”字而用“画”字，别有情趣。言“衬”，则 表明峰之固有，平平无奇；说“画”，则似 言峰之本无，却由造物以云为毫、蘸霖作 墨、以天为纸即兴“画出”，其色泽鲜润， 犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美 妙，而且传出“望”者的惊奇与愉悦。 这才是全诗点睛之笔。只有经过从溪 口穿深林一番幽行之后，这里的画面才见 得特别精彩；只有经过登攀途中的一番情 绪酝酿，这里的发现才令人尤为愉快。因 而这里的“点睛”，有赖前三句的“画龙”。 用刘熙载的话说，那就是，诗人“争”得这 一笔的成功，与“余笔”的配合是分不开的

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