唐诗柳体书法欣赏

1. 欣赏柳公权楷书集字书法对联15幅

这样的对联只能是集字联，为您解释如下：《柳体集字对联：柳公权玄秘塔碑》为广大书法爱好者，特别是初学者精心编辑的一套实用集字帖。

它精选了中国文学史上四十多对脍炙人口的对联，按字数多少和难易程度为编写顺序，以《史晨碑》《九成宫醴泉铭》《颜勤礼碑》《玄秘塔碑》等经典碑帖作为集字的范本，这样可以使学书者由临摹较快地向创作过渡，起到事半功倍的作用。《柳体集字对联：柳公权玄秘塔碑》还有两个特点：一是提供了一些对联创作的基本图式，这样既丰富了对联创作的章法安排，又能让书写者体会到不同图式所带来的不同感受；二是在每对对联中分别选出八个字放大位于各对联的右侧，使学书者能在正式创作前，对其中比较难写的字先进行重点临习，以提高创作的成功率。

2. 柳体书法对联欣赏

瘦金体华而不实，可以欣赏，但不建议临习。

柳体字帖无外乎《神策军碑》和《玄秘塔》，二者相近，玄秘塔清晰完好，但字形瘦硬，练习中容易造成过于骨感、剑拔弩张；神策军字形比玄秘塔略丰腴大气，本人认为更适合初学，但可惜残损较多，实在是不可兼得。当今练柳体的不多，写得好的更少，网上有一段北京书协张书范的视频示范，可以参考。

辅导材料也没啥特别好推荐的，市面上的大致类似。写柳体很难，柳体字已经是晚唐楷书的收官之作，甚至可以说是中国书法史上楷书的收官之作（柳公权之后，不再有划时代的楷书大家），已经发展到极致，高度形式化，甚至是僵化了，所以柳体的点划结构章法难有丝毫改变，稍改就不是柳体，这增加了初学者的难度。

如果对柳体非常喜爱，也不是不可学，但要用最大的毅力“打进去”，还要以最大的勇气“打出来”。学书过程中可能会有“越学越差”的阶段，不要气馁，这是自己眼力提高的表现，正所谓“眼高手低”与“手高眼低”交互进行的过程。

记住柳公权的一句话——“心正则笔正”，我想这就是练柳体时时应找到的感觉。

3. 柳公权书法特点是什么柳公权书法欣赏

柳公权书法的特点：柳公权的书法在唐朝当时极负盛名，民间更有“柳字一字值千金”的说法。

他的书法结体遒劲，而且字字严谨，一丝不苟。在字的特色上，以瘦劲著称，所写楷书，体势劲媚，骨力道健，以行书和楷书最为精妙。

也由于他作品独到的特色，因此，柳公权的书法有“柳体”之称。他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结构严谨，有着“颜筋柳骨”的说法。

“书贵瘦硬方通神”他的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有「颜筋柳骨」之称。柳公权成功的桂冠既是由辛勤刻苦的荆棘编成，又是站在巨人的肩头上去摘取的。

他善于吸取书艺大家的智慧与成果，变化成自己一家书艺。（一）从锺书、王书中化出。

柳公权学锤繇书，《金刚经》中可见一斑，柳玭早已有所指。唐人多学“二王”书，但柳公权学王书能取其神而离其形。

王世贞曾云：柳公权“所书《兰亭》帖，去山阴室虽远，大要能师神而离迹者也。”（《书林藻鉴》）而董其昌最为知音，他从柳公权学王书中看到其形与王离，神与王合，悟用笔之古淡，由柳法而趋右军（《书林藻鉴》）。

其实从柳公权的行草书札中，可以看到一些作品不仅得王的血脉、风神、韵趣，且字形结体也类王书面目。从王书中汲取书学营养，是柳书生命源泉之一。

（二）从欧、褚中化出。柳书从欧阳询、褚遂良书中化出，论者颇多。

米芾认为，柳师欧。康有为说：“诚悬则欧之变格者。”

康有为还认为，崔浩是瘦硬派，其后褚遂良、柳公权、沈传师均属此派（《广艺舟双揖》）。刘熙载认为柳与欧、褚密切，即如《沂州普照寺碑》系后人集柳书成之，然刚健含婀娜，乃与褚公神似焉（《艺概》）。

欧书的筋骨显露，结体谨严，褚书用笔的蹲锋纤劲、流利秀美，给了柳公权有益的启示。（三）从颜书中化出。

柳书从颜真卿书中所得最多。苏轼云：“柳少师书本出于颜，而能自出新意。”

（《东坡题跋》）朱长文云：柳书，“盖其法出于颜，而加以遒劲丰润，自名一家。”（《续书断》）从具体书作而言，有的说“《玄秘塔》出颜之郭家庙”（刘熙载《艺概》）；有的说鲁公《臧怀恪碑》“最为开张”，“柳谏议学颜即是由此入手”（郭尚先《芳坚馆题跋》）；有的说颜的《李元靖碑》“结体与《家庙》同，道劲郁勃，故是诚悬鼻祖”（王世贞《弇州山人稿》），如此等等。

柳学颜主要有四个方面：一是学颜之法度。颜真卿楷书在笔法、结字方面，法度甚备，柳在此基础上损益，使之更加完备。

二是学其雄媚之书风，变其雄中有媚为自己的秀中有雄。三是学其人格与书品的结合。

颜的高尚人格与颜书的风格二美并具，柳公权亦是书美、人美契合的典型。四是学颜之变法精神。

颜在王书的樊篱之外，另拓一恢宏境界，不仅比肩王羲之，而且为盛唐创立属于自己时代的书风，奏响了盛唐之音。柳则又变之，创元和以后的新书体，丰富了大唐之音。

当然柳公权所学极广，他不仅向其他书家学习，也向民间书艺（例如北碑）汲取养料，例子很多，不一一列举。特别要指出的是柳公权的成功还在于拥有一个群体，互相切磋砥砺，取长补短。

如长于柳公权十岁的沈传师，以及小于公权十三岁的裴休，都被视为与柳公权同一类型的书家：尚“清劲”、“命新体”。柳公权的名碑《玄秘塔》即是裴休撰文，裴休的名碑《圭峰定慧禅师碑》即由柳公权篆额。

而裴氏此碑，可见柳书的影响，“细参之，其运笔之操纵，结体之疏密，与诚悬昕合无间”（《语石》）。柳公权之兄柳公绰也精书法，相互影响也在情理之中。

柳公权能够化身为巨人，既需一颗慧心，取质、取量、取度，炼形、炼神、炼韵，加以冶铸，又需要不凡的身手，刻苦的磨炼，尤要以自己的性灵和人格去化入。柳公权之所以成为柳公权，也正在于此。

柳公权一生书碑特多，在此，就他的一些代表作品作些介绍：一.《金刚经刻石》（吧二四年，四十七岁）柳公权正书，刻为横石，共十二块，每行十一字，原石毁于宋。唯一唐拓本发现于敦煌石窟，现藏巴黎博物馆。

此为柳书早期代表作。其下笔精严不苟，笔道瘦挺遒劲而含姿媚；结体缜密，以纵长取形，紧缩中宫，开展四方，清劲而峻拔。

“柳骨”于此可初识，而柳集众书于此亦可知。宋董逌云：“诚悬书金刚经，柳玭谓备有锺（繇）、王（羲之）、欧（阳旭）、虞（世南）、褚（遂良）、陆（柬之）之体。

今考其书，诚为绝艺，尤可贵也。”（《广川书跋》）二.《李晟碑》（吧二9年，五十二岁）碑在陕西高陵县，碑连额高一丈四尺二寸，宽五尺八寸二分，三十四行，行六十一字。