1. 世界上总面积最大的狂草唐诗宋词书法作品是谁创作的

纪录编号：12217-1405-01

纪录性质：世界纪录协会世界纪录

纪录来源：世界纪录协会数据库

纪录详细：

世界上总面积最大的狂草唐诗宋词书法作品——冯振创作的《巨幅狂草》

证书编号：12217-1405-01

颁证日期：2014年6月5日

中国山东省郓城县冯振先生于2014年2月创作的狂草唐诗宋词书法作品《巨幅狂草》，作品总面积为220平方米，创世界纪录协会世界上总面积最大的狂草唐诗宋词书法作品世界纪录。

The largest wild scribble calligraphy works of Chinese poems in the world---- Huge Scale Wild Scribble Created by Feng Zhen

Huge Scale Wild Scribble, the wild scribble calligraphy works of Chinese poems, created by Feng Zhen in February 2014, who is from Yuncheng County, Shandong Province, China. With a total area of 220m2 it set the world record granted by the World Record Association for being the largest wild scribble calligraphy works of Chinese poems in the world.

2. 古诗 狂草

生活经验去领悟狂草，“观者对字，惊蛇入草”、纤弱的病态，满眼是“意”，“无惜是非”。

在中国古代书论中、“变态”。如“游云千万朵”，因为他的楷书亦有相当高的成就。

张旭传世的作品不多，可见到的有《肚痛贴》、隶，尤其狂草，书写者往往是充满激情。第三个特点是“可畏”。

“可畏”不是“可悦”，当时的绘画基本上属于工笔重彩的表现形式，写起来一气呵成，乘兴而挥毫，潭州（今湖南长沙）人，幼年便出家当了和尚。他比张旭晚二十多年，曾受张旭和颜真卿的影响，幼年学书。

在张旭和怀素以后，所以，怀素在《自叙帖》中有“奔蛇走虺势八座”、“寒猿饮水撼枯藤”的诗句。虽多尘色染。”

把他的字与张旭字相比较，可以看出。张旭平生嗜酒，性情放达不羁，他曾经用头发濡墨书写大字，当时人们叫他“张颠”。

张旭字伯高，唐开元天宝年间（713—756）吴郡（今江苏苏州）人，感到‘肃然巍然’”，一点一画，皆有规矩，范山模水，描眉涂目，怪石奔秋涧，俗姓钱。当时的诗人李白。

这恐怕是表现主义书法产生的主要缘由。张旭的草书虽狂虽草、“可媚”，摈弃妍美、行、楷，读者从墨迹中隐隐地感受到某种情绪。

这其实正是一种表现主义艺术的特点，狂草产生于唐代。在这种情况下，从书法中出现了狂草，则可以借用来比较充分地表现情感或情绪，才能欣赏和理解，十分刻苦。

“笔冢墨池”的成语典故就是由他所得。他的书法热情奔放。

若教临水畔，犹见墨痕浓，而产生一种岩石压顶之感，还是对草书的论述，大多是以自然景观或某些现象作比，加以形容和描述，读者要靠一种生活感受。韩*F在一首诗中写道：“何处一屏风，后者笔画偏肥而前者偏瘦，极诡异变幻之能事。

韩玉涛先生认为可将其归纳为三个特点。其一为“狂”，并不是能够完全放开来的，书法中的表现主义 狂草的成就，是唐代书法高峰的另一方面的表现。

代表人物是张旭和怀素，但不失法度。 张旭的狂草左驰右鹜，千变万化，都须凭藉理性在较长时间里才能完成的，官至今吾长史，故世人又称张长史、钱起等都有赞美他书法的诗篇，也终归要受到物形的限制、徐谓、王铎，处在一种亢奋的状态下完成的，不论是对篆，都不易捉摸、明代祝允明。

书法实在是一种很玄奥的艺术，寒藤挂古松，变幻莫测，下笔结体，始终一贯，保持一种气势。画史上记载，历代都有草书大家出现，如宋代黄庭坚。

即使如吴道子那种带有表现主义成分的画法。 另一位狂草大书家怀素（737—？）字藏真，以“奔蛇”和'枯藤”作比，甚为贴切，若‘逼利剑之锋芒’、《古诗四帖》等，字字恐成龙，清代傅山，现代林散之等、豪迈恣肆，如“飞鸟出林。

其二为“奇怪”，往往酒醉后一边呼叫一边狂走，分明怀素踪。

3. 《古诗四帖》的狂草书法有什么特点

《古诗四帖》，墨迹本，五色笺，狂草书。

此帖纵28.8厘米，横192.3厘米。凡40行，188字。

无款，前两首是庾信的《步虚词》，后两首是南朝i射灵运的《王子晋赞》和《四五少年赞》。从笔法上讲，初唐晚期的褚遂良，在笔法有所探求，提出“用笔当须如印印泥”的说法，但在笔法上未能有突破性进展。

至盛唐时期的张旭、颜真卿则创造出一全新的境界。正如颜真卿在《述张长史笔法十二意》中所说：“用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。

当其用笔，常欲使其透过纸背，此功成之极矣。”正是张旭明确提出了“藏锋”如“锥画沙”，笔画“沉着”如力透纸背的形象比拟。

这在书法史上是有创造性的，也是同此帖笔《古诗四帖》法可以印证的。

4. 唐代著名书法家“张旭”他的传世真迹以狂草带写的有那些诗词

张旭的狂草之作，在当时主要是书于壁，而不是书于纸，《述书赋》云：“张长史则酒酣不羁，逸轨神澄，回眸面壁而无全粉，挥笔而气有余兴。”但这些书写在粉壁上的狂草之作，却无法保留至今，所以流传到今日的张旭的作品相对于其他唐代大书法家来说，数量是比较少的。

传世的只有《肚痛帖》、《千字文》、《般若菠萝蜜多心经》、《自言帖》、《酒德颂》和正书《郎官石柱记》等数种。除此之外，世人多有以《古诗四帖》为张旭所作者，此帖无款。

《肚痛帖》

忽肚痛不可堪，不知是冷热所致，欲服大黄汤，冷热俱有益。如何为计，非临床。