1. 唐诗三百案

《唐诗三百首》是一部流传很广的唐诗选集。唐朝（618年~907年）二百八十九年间，是中国诗歌发展的黄金时代，云蒸霞蔚，名家辈出，唐诗数量多达五万余首。

孙琴安《唐诗选本六百种提要·自序》指出，“唐诗选本经大量散佚，至今尚存三百余种。当中最流行而家传户晓的，要算《唐诗三百首》。”《唐诗三百首》选诗范围相当广泛，收录了77家诗，共311首，在数量上以杜甫诗最多，有38首、王维诗29首、李白诗27首、李商隐诗22首。它是中小学生接触中国古典诗歌最好的入门书籍。

2. 宋词三百首东南形胜

望海潮·东南形胜东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑（qiàn）无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘（yǎn）清嘉。有三秋桂子，十里荷花。

羌（qiāng）管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟（sǒu）莲娃。千骑拥高牙。

乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

《望海潮·东南形胜》是宋代词人柳永的作品，主要描写杭州的富庶与美丽。上片描写杭州的自然风光和都市的繁华，下片写西湖，展现杭州人民和平宁静的生活景象。

全词以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体，一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。此词慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。

3. 求带东南字眼的古唐诗

咏竹

郑板桥

咬定青山不放松，

立根原在破崖中。

千磨万击还坚劲，

任尔东南西北风。

望海潮

柳永

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠？清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

孔雀东南飞。.

4. 唐诗三百首中李白的诗

(24) 我欲因之梦吴越，明朝散发弄扁舟。

但得酒中趣，乘月醉高台。高山安可仰，孤蓬万里征，对此欲倒东南倾。

青冥（15）浩荡不见底，沉香亭北倚栏杆。 贤圣既已饮，落日故人情。

月既⑷不解饮，玲珑望秋月 送孟浩然之广陵》作者。谢公（8）宿处今尚在，仙之人兮列如麻，地应无酒泉，须行即骑访名山。

（29） 别君去兮何时还。 天地既爱酒，昨日之日不可留，梦魂不到关山难；越（3）人语天姥。

静夜思》作者，兀然就孤枕。春风不相识，行乐须及春⑺，与尔同销万古愁？《庐山谣寄卢侍御虚舟（1） 》 作者。

赵瑟初停凤凰柱：李白 吾爱孟夫子，萧萧班马鸣，来从楚国游，高堂明镜悲白发。请君试问东流水：李白 我本楚狂人，云雨巫山枉断肠。

钟鼓馔（zhuàn）玉何足贵（注，古来万事东流水。 且须饮美酒。

绿竹入幽径，千里江陵一日还。孤帆远影碧空尽，苍苍横翠微，（11） 回崖沓嶂凌苍苍，莫使金樽空对月。

五岳寻仙不辞远，山月随人归。相携及田家。

（14） 黄云万里动风色：李白 青山横北郭。闲来垂钓坐溪上。

赠孟浩然》作者，是妾断肠时，影徒⑸随我身， 手把芙蓉朝玉京。若非群玉山头见，陶然共忘机 《月下独酌》 作者，忽复乘舟梦日边，会须一饮三百杯，（9） 银河倒挂三石梁。

列缺霹雳（13）。 其二 天若不爱酒，云之君兮纷纷而来下，渌（25）水荡漾清猿啼：李白 云想衣裳花想容，（6） 屏风九叠云锦张， 鸟飞不到吴天长，童稚开荆扉，今作流泪泉。

早发白帝城》作者。 谁能春独愁。

春思》作者，屡空饥颜回，何必求神仙。，不知心恨谁：李白 牛渚西江夜，斯人不可闻。

解释春风无限恨。 闲窥石镜清我心。

（径须。（20） 世间行乐亦如此。

千岩万转路不定：李白 金樽清酒斗十千，此乐最为甚。 已闻清比圣。

蓬莱文章建安骨，（19） 琴心三叠道初成，拔剑四顾心茫然，别意与之谁短长 《宣州谢朓楼饯别校书叔云》作者：李白 床前明月光，惟见长江天际流。 人生得意须尽欢，相期⑿邈⒀云汉⒁。

（21） 先期汗漫九垓上，（22） 愿接卢敖游太清。 一樽齐死生：李白 美人卷珠帘。

欲渡黄河冰塞川：李白 海客谈瀛洲（2）。长歌吟松风。

举头望明月，枫叶落纷纷。 醒时同交欢⑽。

长相思。天姥（mǔ）连天向天横（23），欲行不行各尽觞，常得君王带笑看。

欢言得所憩，今安在。月下飞天镜。

将（qiāng）进酒》 作者。 当代不乐饮，上有青冥之高天，斗酒十千恣（zì）欢谑（xuè）。

挥手自兹去，深坐蹙蛾眉：李白 暮从碧山下， 大江茫茫去不还。 与君歌一曲，水澹澹兮生烟。

洞天石扉（14）：李白 渡远荆门外，千金散尽还复来，爱酒不愧天。 愁多酒虽少，轻舟已过万重山，在长安。

清平调•，身登青云梯（26），徒此揖清芬。半壁（10）见海日，千花昼如锦，（2） 凤歌笑孔丘，唯有饮者留其名，但愿长醉不愿醒（注，（17） 谢公行处苍苔没：李白 日色欲尽花含烟，将登太行雪暗天，月明欲素愁不眠。

人生在世不称意。天长地远魂飞苦，万里送行舟 送友人》作者，栗深林兮惊层巅。

（27） 云青青（28）兮欲雨，夜久侵罗袜，勿为醒者传，一斗合自然《下终南山过斛斯山人宿置酒》作者，昔日横波目。但见泪痕湿！《金陵酒肆留别》作者。

忽魂悸以魄动。我醉君复乐。

君不见。金陵子弟来相送。

陈王昔时宴平乐（lè）。 主人何为言少钱，千金裘（qiú）：李白 其一[1] 花间一壶酒。

清平调•。醉月频中圣，风流天下闻。

（3） 手持绿玉杖，卷帷望月空长叹，可怜飞燕倚新妆，低头思故乡，多歧路：李白 长相思，烟花三月下扬州，秦桑低绿枝，迷花不事君。两岸猿声啼不住，万事固难审。

山随平野尽。 庐山秀出南斗傍：李白 一枝红艳露凝香，丘峦崩摧：李白 玉阶生白露，独酌⑴无相亲⑵。

当君怀归日，疑是地上霜。《行路难·其一》作者。

浮云游子意。 举杯邀明月：李白 蜀僧抱绿绮。

岑（cén）夫子，糟丘是蓬莱：李白 故人西辞黄鹤楼：李白 风吹柳花满店香，空中闻天鸡。（18） 早服还丹无世情。

不觉碧山暮：此处也可作“不复醒”），摧心肝，对影成三人⑶，空忆谢将军。仍怜故乡水。

美人如花隔云端。《怨情》作者。

行路难，下有渌水之波澜，举杯消愁愁更愁，日月照耀金银台（16）。 暂伴月将⑹影，訇然中开。

脚著谢公屐（9）。借问汉宫谁得似。

不知有吾身；其三》作者，对此可以酣高楼，江入大荒流，青萝拂行衣，势拔五岳掩赤城（4）：李白 朝辞白帝彩云间，我舞影零乱⑼：李白 名花倾国两相欢，曲尽河星稀。忆君迢迢隔青天。

永结无情游⑾，秋云暗几重 夜泊牛渚怀古》作者。不信妾断肠。

古来圣贤皆寂寞，春风拂槛露华浓。客心洗流水。

（12） 翠影红霞映朝日，青天无片云，玉盘珍馐直万钱，迷花倚石忽已暝，美酒三百杯。，酒星不在天，微霜凄凄簟色寒，白首卧松云：李白 燕草如碧丝，（4） 朝别黄鹤楼？且放白鹿青崖间。

抽刀断水水更流。（23） 《梦游天姥吟留别》（也题作《梦游天姥山别东鲁诸公》）（1） （一作《别东鲁诸公》）选自《李太白全集》作者，黄河之水天上来，归来看取明镜前。

（16） 好为庐山谣；其二》作者。 地若不爱酒，造化夙所禀，白水绕东城，复道浊如贤。

听蜀僧浚弹琴》作。

5. 古诗300首zh

望洞庭 [唐]刘禹锡 湖光秋月两相和， 潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水色， 白银盘里一青螺。 1.洞庭：湖名，在湖南省。

2.和：和谐，这里指水色与月光融为一体。 3.潭面：指湖面。

镜未磨：古人的镜子用铜制作、磨成。这里一说是水面无风 ，波平如镜；一说是远望湖中的景物，隐约不清，如同镜面没打磨时照物不清楚。

两说均可。 4.白银盘：形容洞庭湖。

青螺：青色的田螺，这里用来比喻湖中间的青山。 总概括为： 洞庭湖的水光与秋月交相融和，水面波平浪静就好像铜镜未磨。

远远望去洞庭湖山水一片翠绿，恰似白银盘子托着青青的田螺。这里是用来形容洞庭湖中的君山。

这首山水小诗将洞庭湖描写得如此高旷清超，充分表现出诗人的奇思异彩。 刘禹锡在《历阳书事七十韵》序中称：「长庆四年八月，予自夔州刺史转历阳（和州），浮岷江，观洞庭，历夏口，涉浔阳而东。

」刘禹锡贬逐南荒，二十年间去来洞庭，据文献可考的约有六次。其中只有转任和州这一次，是在秋天。

而本诗则是这次行脚的生动纪录。 宋代文学家范仲淹在《岳阳楼记》中不无感慨地说：「予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。

衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。此则岳阳楼之大观也。

前人之述备矣。」可见历来描写洞庭景色的诗文很多，要写得别开生面，独树一帜是十分不易的。

刘禹锡这首《望洞庭》选择了月夜遥望的角度，把千里洞庭尽收眼底，抓住最有代表性的湖光和山色，轻轻着笔，通过丰富的想象，巧妙的比喻，独出心裁地把洞庭美景再现于纸上，表现出惊人的艺术功力。 秋夜皎皎明月下的洞庭湖水是澄彻空明的。

与素月的清光交相辉映，俨如琼田玉鉴，是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。这就是「湖光秋月两相和」一句所包蕴的诗意。

「和」字下得工炼，表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。而且，似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律，传达给读者了。

接下来描绘湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。「镜未磨」三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静的安宁温柔的景象，在月光下别具一种朦胧美。

「潭面无风镜未磨」以生动形象的比喻补足了「湖光秋月两相和」的诗意。因为只有「潭面无风」，波澜不惊，湖光和秋月才能两相协调。

否则，湖面狂风怒号，浊浪排空，湖光和秋月便无法辉映成趣，也就无有「两相和」可言了。 诗人的视线又从广阔的平湖集中到君山一点。

在皓月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显清澈，山水浑然一体，望去如同一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗小巧玲珑的青螺，十分惹人喜爱。三四两句诗想象丰富，比喻恰当，色调淡雅，银盘与青螺互相映衬，相得益彰。

诗人笔下的秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。「白银盘里一青螺」，真是匪夷所思的妙句。

然而，它的擅胜之处，不止表现在设譬的精警上，尤其可贵的是它所表现的壮阔不凡的气度和它所寄托的高卓清奇的情致。在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。

举重若轻，自然凑泊，毫无矜气作色之态，这是十分难得的。把人与自然的关系表现得这样亲切，把湖山的景物描写得这样高旷清超，这正是作者性格、情操和美学趣味的反映。

没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄，没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，是难以措笔的。一首山水小诗，见出诗人富有浪漫色彩的奇思壮采，这是很难得的。

这是诗人遥望洞庭湖而写的风景诗，明白如话而意味隽永。第一句从水光月色的交融不分写起，表现湖面的开阔廖远，这应该是日暮时分的景象，天还没黑但月亮已经出来，如果天黑就看不出两者色彩的融合了。

第二句用镜子的比喻表现夜晚湖面的平静，因为太阳已落，湖水不反光，像镜子没磨时光泽暗淡的样子。第三句写远望湖中君山翠绿的色彩，这里的“山水”实际只是指山，即湖中的君山。

用“山水”属于古代汉语中“偏义复词”的用法。第四句再用一个比喻，将浮在水中的君山比作搁在白银盘子里的青螺。

全诗纯然写景，既有描写的细致，又有比喻的生动，读来饶有趣味。 编辑本段今译 洞庭湖的水色和秋天的月色交融在一起，互相辉应，显得多么和谐。

无风的湖面平静得如一面没经过打磨 的铜镜。从远处看，那月下洞庭湖里苍翠的君山，就好像白银盘里盛放着一枚青螺。

6. 唐诗三百首 李白

李白（七零一-七六二），字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃天水附近），先世于隋末流徙西域，李白即生于中亚碎叶。（今巴尔喀什湖南面的楚河流域，唐时属安西都户府管辖）。幼时随父迁居绵州昌隆（今四川江油）青莲乡。

他的一生，绝大部分在漫游中度过。天宝元年（七四二），因道士吴筠的推荐，被召至长安，供奉翰林。文章风采，名动一时，颇为玄宗所赏识。后因不能见容于权贵，在京仅三年，就弃官而去，仍然继续他那飘荡四方的流浪生活。安史之乱发生的第二年，他感愤时艰，曾参加了永王李璘的幕府。不幸，永王与肃宗发生了争夺帝位的斗争，兵败之后，李白受牵累，流放夜郎（今贵州境内），途中遇赦。晚年漂泊东南一带，依当涂县令李阳冰，不久即病卒。

李白的诗以抒情为主。屈原而后，他第一个真正能够广泛地从当时的民间文艺和秦、汉、魏以来的乐府民歌吸取其丰富营养，集中提高而形成他的独特风貌。他具有超异寻常的艺术天才和磅礴雄伟的艺术力量。一切可惊可喜、令人兴奋、发人深思的现象，无不尽归笔底。杜甫有「笔落惊风雨，诗成泣鬼神」（《寄李十二白二十韵》）之评，是屈原之后我国最为杰出的浪漫主义诗人，有「诗仙」之称。与杜甫齐名，世称「李杜」，韩愈云：「李杜文章在，光焰万丈长。」（《调张籍》）。有《李太白集》。

【主要作品】

客中作 秋登宣城谢朓北楼 宣州谢朓楼饯别校书叔云

静夜思 将进酒 望庐山瀑布

早发白帝城 送友人 登金陵凤凰台

月下独酌 清平调 其一 清平调 其二

清平调 其三 下终南山过斛斯山人宿置酒 春思

赠汪伦 梦游天姥吟留别 金陵酒肆留别

关山月 子夜吴歌 长干行

蜀道难 长相思 其一 长相思 其二

行路难 玉阶怨 赠孟浩然

渡荆门送别 怨情 黄鹤楼送孟浩然之广陵