1. 唐诗三百首中最悲惨的古诗七绝,多少男人都没逃过这样

唐诗三百首中最悲惨的古诗七绝，多少男人都没逃过这样的命运

唐诗三百首中，有不少诗词是写到战争的。作为历史上并不罕见的一种冲突最大化的表现形式，战争一直存在于人类的生活当中，从亘古时代一直到今天。而在战争中，受到考验最大的，是男人。

古典诗词当中，征夫思妇主题的诗作有很多。从《诗经》开始一直到清代的诗词，都有不少此类主题的诗作。之所以该主题一直延续，很大原因是因为战争一直没有离开人类社会。而男人们在战场上的拼杀，女人们在家庭中的付出，都一一映入了诗人的眼帘。加上他们特殊的视角和细腻的情感，一首首脍炙人口的诗篇就出现了。

比如这首古诗，唐诗三百首中最悲惨的古诗七绝，因为千百年来多少男人命丧于此。且看：

誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人！（春闺 一作：深闺）

这首诗的题目是《陇西行·其二》，作者乃是唐代诗人陈陶。陈陶的这组《陇西行》一共有4首诗，但是唯有这一首古诗入选了唐诗三百首中的七绝。

这首诗之所以惨，就是因为后两句。“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”，男人们在战场上化为了累累白骨，而他们的妻子儿女却还在家乡日夜盼归。如此冲突，如此对比，怎么能不让人心生感慨！

这或许不是最惨的古诗，对比杜甫的“生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草”，这首诗或许悲剧意义还不是那么深刻，但是在唐诗三百首中的七绝诗作当中，这两句堪称最经典、最悲惨的诗句了。

前两句写战况，“誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘”，唐军对阵匈奴，每个人都高昂着头颅保家卫国，却不想身死他乡。匈奴一直是中原王朝的边境大患，秦汉时期如此，隋唐也是如此。

后两句则是表达悲惨意义的诗句，“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”，两者之间的对比赋予了诗句无比深刻的悲剧意义。没有直接描写战争残像，也没有渲染家人的情绪，而是将两者直接对比，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。

这是古代男人的命运，也是古代女人的宿命。

2. 唐诗三百首中最悲惨的古诗七绝,多少男人都没逃

比如这首古诗，唐诗三百首中最悲惨的古诗七绝，因为千百年来多少男人命丧于此。且看：

誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人！（春闺 一作：深闺）

这首诗的题目是《陇西行·其二》，作者乃是唐代诗人陈陶。陈陶的这组《陇西行》一共有4首诗，但是唯有这一首古诗入选了唐诗三百首中的七绝。

这首诗之所以惨，就是因为后两句。“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”，男人们在战场上化为了累累白骨，而他们的妻子儿女却还在家乡日夜盼归。如此冲突，如此对比，怎么能不让人心生感慨！

这或许不是最惨的古诗，对比杜甫的“生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草”，这首诗或许悲剧意义还不是那么深刻，但是在唐诗三百首中的七绝诗作当中，这两句堪称最经典、最悲惨的诗句了。

前两句写战况，“誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘”，唐军对阵匈奴，每个人都高昂着头颅保家卫国，却不想身死他乡。匈奴一直是中原王朝的边境大患，秦汉时期如此，隋唐也是如此。

后两句则是表达悲惨意义的诗句，“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”，两者之间的对比赋予了诗句无比深刻的悲剧意义。没有直接描写战争残像，也没有渲染家人的情绪，而是将两者直接对比，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。

这是古代男人的命运，也是古代女人的宿命。

3. 唐诗三百首伤感的有那几首

“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。”

“一声何满子，双泪落君前。”

“寥落古行宫，宫花寂寞红。”

“千山鸟飞绝，万径人踪灭。”——《枫桥夜泊》

“感时花溅泪，恨别鸟惊心，烽火连三月，家书抵万金。”----《春望》

“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”----《长恨歌》

“上有龙回日之高标，下有冲破逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀缘……，又闻子规啼夜月，愁空山。”----《蜀道难》

“岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。”----《阁夜》

伤--志“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在意不称意，明朝散发弄扁舟”---《宣州谢眺楼饯别校书叔云》

“志士仁人莫怨嗟，古来材大难为用！”----《古柏行》

4. 唐诗三百首中最著名的十首诗

唐诗三百首中最著名的十首诗，家喻户晓，经典至极如下：

《登鹳雀楼》作者：王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

这首诗在平时的登高望远中就能表现出来不凡的胸襟抱负，从侧面反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。

《相思》作者：王维

红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。

全诗情调健美高雅，怀思饱满奔放，语言朴素无华，韵律和谐柔美。短短二十个字，却让人感觉到对友情的珍重，真可谓绝句之中的佳品。

《静夜思》作者：李白

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

短短二十字，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，烘托出诗人羁旅他乡的孤寂凄凉之情以及浓浓的思乡之情。

《凉州词》作者：王翰

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？

这首诗以豪迈旷达之笔，描写了边关将士们的一种视死如归的悲壮情绪。

《夜雨寄北》作者：李商隐

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

此诗语言朴素流畅，言简意赅，情真意切，突出表达了作者思归的急切心情。

《枫桥夜泊》作者：张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

此诗装句法最妙，似连而断，似断而连。

《送杜少府之任蜀州》作者：王勃

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

为唐诗开辟了新的风气，豪迈的气象离别之作首次出现在唐朝诗坛。

《春望》作者：杜甫

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，是老杜的代表作。

《凉州词二首·其一》作者：王之涣

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

整首诗苍凉慷慨，悲而不伤，虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情，但丝毫没有半点颓丧消沉的情调，豁达广阔。

《渭城曲》作者：王维

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

这首诗没有极力渲染送别的不舍，只是截取了一个片段，却让人感受到那份依依不舍的朋友情。

以上供参考。

5. 求唐诗三百首其中最精妙的诗

晚唐著名诗人杜牧有一首脍炙人口的绝句《清明》，诗云：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童谣指杏花村。”

有人将《清明》改为三言诗：“清明节，雨纷纷。路上人，欲断魂。问酒家，何处有？牧童指，杏花村。”

也有人改为四言诗的：“清明时节，行人断魂。酒家何处？指杏花村。”

清代有位文人，觉得《清明》诗不够精炼，他认为，“雨纷纷”自然在清明时节；“行人”必然在路上；第三句是问句，“借问”就成多余；“牧童”只是被问者，无关大要。因此主张将每句头两个字删除，遂成一首五言绝句：“时节雨纷纷，行人欲断魂。酒家何处有？遥指杏花村。”

传说，在1078年清明这天，大文豪苏轼登云龙山放鹤亭拜见张山人，吟诵了这首诗。恰巧张山人兴致很高，知苏轼才华横溢，便有意一试，要求苏轼将该诗变其形，而不失其意。苏轼欣然答应，便脱口而出：“清明时节雨，纷纷路上行人，欲断魂。借问酒家何处？有牧童，遥指杏花村。”仅变几处标点，竟成了一首绝妙小令。

有人改成为《南乡子》：“清明时节，雨落纷纷。断魂人借问，酒家何处有？牧童遥指，不远杏花村。”也有创新精神。

1957年，《羊城晚报》刊出以“世界上最短的剧”为题的剧本，也是用杜牧《清明》诗改的：“时间：清明节。地点：路上。人物、情节：行人欲断魂，借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。”

更有甚者，后来还有人将诗改为电影剧本镜头：

清明时节，雨纷纷。

路上。

行人：[欲断魂]借问酒家何处有？

牧童：[遥指]杏花村。

6. 唐诗三百首中有哪几首比较有意境的而且不长的诗

将进酒

李白

君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。

与君歌一曲，请君为我倾耳听。

钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。

古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

7. 《唐诗三百首》中白居易的诗有哪些

1. 《琵琶行》唐·白居易浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。

移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

低眉信手续续弹，说尽心中无尽事。轻拢慢拈抹复挑，初为霓裳后六幺。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽流泉水下滩。水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛客。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。

十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢常教善才服，妆成每被秋娘妒。

五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟弟从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。

去来江口空守船，绕船明月江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

住近湓江地低湿，黄庐苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。

春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。

今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。

感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣，座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。

释义：秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。

酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。

寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。

千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。

弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。

初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。

嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。

好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。

突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。

东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。

她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。

每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。

钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。年复一年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美好的时光白白消磨。

兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。

商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。

更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。

我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。

住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。

春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。

今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗《琵琶行》。

被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。

我江州司马泪水湿透青衫衣襟！我江州司马泪水湿透青衫衣襟！2.《问刘十九》唐·白居易绿蚁新醅酒，红泥小。