1. 四时之诗读后感350

你好四季分明，是对一个区域天气最好的评价。

可是，对于一部分地球人而言，要么是经历严冬，要么是忍受酷暑，虽然我们可以在理论上选择住所地，但是深层次地我们还是安土重迁，即使对于当时当地的气候有所厌恶，也不愿意背井离乡。在诗歌的天地里，其实四季并不是分明的，而是根据人类的情感而发生的逆变，一切都是文学惹的祸！ 古诗词中很多都是借景抒情，通过春夏秋冬的变化来表达内心深处的喜爱与厌恶，这很正常，在交通不发达、信息不通畅的情况下，我们明明写的是春花秋月夏荷冬雪，但实际上写的是心情。

这种心情有时候形成了笔下之字，显得格外的亲切。在蒙曼的解读下，我格外喜爱的李白《长相思》（即“日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。

赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦》”）有了深层次的意韵，不容否定的是《长相思》是个乐府旧题，源自古诗十九首中的第十七首《孟冬寒气至》，但是在李白的笔下，将这由来已久的曲调弹出了别有韵味，写得漂亮，风流潇洒！黄昏在诗词中出现的概率较高，倒不是白天很忙，没有时间去表达情感，而是因为在农耕社会白天的体力劳动是很繁杂而劳碌的，而到了日落而息的时刻，发一发脑中的意念，倒更容易引起大家的共鸣。花为什么要含烟，月如何为朔？对于大自然的正常现象，我们很容易发现的，但是要是将自己或喜或悲的情感投射到这种环境中，如果没有胸中的块垒，是无论如何也不能成为文人的！ 当然，唐诗中李杜是大咖，但也不排斥一些小门小类的别出心裁，像祖咏《终南望余雪》虽然作为应试诗，暗含终南捷径，但也不失为一种即兴之作，让读者有些相见恨晚的感觉，源于其的信手拈来。

古诗中有很多句式是倒装的，为什么呢，除了修辞的需要，也表达作者的不安，正因为倒装，增强了文中的气势，让我们后人在读诗的过程中觉察出作者的思考，在静与动的协奏中会发现不仅当代人会失眠，而且远在一千年前的唐代，有文化的人都容易辗转反侧，这可能是文化人的潜意识，还是故作高深呢？ 诗言志，是古往今来的传统，但是这种传统到了盛唐就渐渐发生了转变，这种爱恨情仇所以更倾向于用诗的意象去概括。不过， 我们心目中的盛唐其实没有持久多长时间，也正因为持续的时间短所以大家怀念它，在盛唐之后，国运不再、民心不再，大家就渐渐没有了吟诗作赋的雅兴，只能聚情于那种朝不保夕的生活，由此可见“国家不幸诗人兴”只是一厢情愿。

要说蒙曼的解读，与其它文人有什么不同，我想首先他对唐代的历史脉络是有着清醒的把握，毕竟历史是任人打扮的小姑娘，正因为了解、理解、掌握，所以他没有就诗论诗，其次，他在文学修养好，倒不是字字珠玑，有意无意地制作高潮，其实有时看骈文是空有文采的华丽，而没有实质的内容，此外，他善于把握读者与作者的心理，知道作者想的是什么，这很难，但是他做到了，。

2. 四时之诗读后感350

你好

四季分明，是对一个区域天气最好的评价。可是，对于一部分地球人而言，要么是经历严冬，要么是忍受酷暑，虽然我们可以在理论上选择住所地，但是深层次地我们还是安土重迁，即使对于当时当地的气候有所厌恶，也不愿意背井离乡。在诗歌的天地里，其实四季并不是分明的，而是根据人类的情感而发生的逆变，一切都是文学惹的祸！ 古诗词中很多都是借景抒情，通过春夏秋冬的变化来表达内心深处的喜爱与厌恶，这很正常，在交通不发达、信息不通畅的情况下，我们明明写的是春花秋月夏荷冬雪，但实际上写的是心情。这种心情有时候形成了笔下之字，显得格外的亲切。在蒙曼的解读下，我格外喜爱的李白《长相思》（即“日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦》”）有了深层次的意韵，不容否定的是《长相思》是个乐府旧题，源自古诗十九首中的第十七首《孟冬寒气至》，但是在李白的笔下，将这由来已久的曲调弹出了别有韵味，写得漂亮，风流潇洒！黄昏在诗词中出现的概率较高，倒不是白天很忙，没有时间去表达情感，而是因为在农耕社会白天的体力劳动是很繁杂而劳碌的，而到了日落而息的时刻，发一发脑中的意念，倒更容易引起大家的共鸣。花为什么要含烟，月如何为朔？对于大自然的正常现象，我们很容易发现的，但是要是将自己或喜或悲的情感投射到这种环境中，如果没有胸中的块垒，是无论如何也不能成为文人的！ 当然，唐诗中李杜是大咖，但也不排斥一些小门小类的别出心裁，像祖咏《终南望余雪》虽然作为应试诗，暗含终南捷径，但也不失为一种即兴之作，让读者有些相见恨晚的感觉，源于其的信手拈来。 古诗中有很多句式是倒装的，为什么呢，除了修辞的需要，也表达作者的不安，正因为倒装，增强了文中的气势，让我们后人在读诗的过程中觉察出作者的思考，在静与动的协奏中会发现不仅当代人会失眠，而且远在一千年前的唐代，有文化的人都容易辗转反侧，这可能是文化人的潜意识，还是故作高深呢？ 诗言志，是古往今来的传统，但是这种传统到了盛唐就渐渐发生了转变，这种爱恨情仇所以更倾向于用诗的意象去概括。不过， 我们心目中的盛唐其实没有持久多长时间，也正因为持续的时间短所以大家怀念它，在盛唐之后，国运不再、民心不再，大家就渐渐没有了吟诗作赋的雅兴，只能聚情于那种朝不保夕的生活，由此可见“国家不幸诗人兴”只是一厢情愿。 要说蒙曼的解读，与其它文人有什么不同，我想首先他对唐代的历史脉络是有着清醒的把握，毕竟历史是任人打扮的小姑娘，正因为了解、理解、掌握，所以他没有就诗论诗，其次，他在文学修养好，倒不是字字珠玑，有意无意地制作高潮，其实有时看骈文是空有文采的华丽，而没有实质的内容，此外，他善于把握读者与作者的心理，知道作者想的是什么，这很难，但是他做到了，

3. 郭麟古诗《即事》

[清]（公元一七六七年至一八三一年）字祥伯，号频迦，江苏吴江人。生于清高宗乾隆三十二年，卒于宣宗道光十一年，年六十五岁。诸生。

郭麟 字祥伯，号频伽，又号复翁、白眉生、苎萝老者，清乾隆至嘉庆年间人。原籍江苏吴江。陈曼生宰溧阳时，祥伯被邀幕中，常在茗壶上镌字，制作醇雅；诗歌文辞，别饶天趣。

郭麟 - 经历及成就

少有神童之目。一眉莹白如雪，举止不凡，姚鼐极称许之。家贫客游，文采照耀江、淮间。负才不遇，其愤郁无聊之感，时寓于歌咏。醉后画竹石，别有天趣。晚岁，侨居嘉善以终。麟工诗词古文，所作皆清婉颖异。著有《灵芬馆诗初集》四卷，《二集》十卷，《三集》四卷，《四集》十二卷，《续集》八卷，《杂著》二卷，《杂著续编》四卷，《江行日记》一卷，《樗圃消夏录》三卷，《灵芬馆诗话》十二卷，《续诗话》六卷，及《蘅梦词》、《浮眉楼词》、《忏余绮语》各二卷等，均《清史列传》并行于世。

古诗

游罢回船泊钓矶，濛濛晴雪扑人衣。

春阴亦未全无用，留住杨花一日飞。

4. 四季之风作文三百字四百字

“春风能解冻，和煦催耕种。

裙裾微动摇，花气时相送。”冬妹妹悄然离去，春姐姐匆匆来到。

冰雪融化、万物苏醒。春姐姐轻轻的吹了一口气，化作了一阵和煦又温柔的春风，催促着人们赶紧耕种。

在春风中，裙子还在轻轻的摆动，时不时还送来丝丝花香。“夏风草木熏，生机自欣欣。

小立池塘侧，荷香隔岸闻。”火辣辣的太阳照耀着大地，夏姐姐拿把扇子一扇，送来了阵阵夏风，花草们被吹的摇头晃脑，向人们展现了大自然一片勃勃生机、欣欣向荣的景象。

在池塘边站了一小会儿，就能闻到被夏风送来的荷花香。“秋风杂秋雨，夜凉添几许。

飕飕不绝声，落叶悠悠舞。”“嗒嗒嗒、嗒嗒嗒、飕飕、飕飕……”又是秋风又是秋雨，使夜晚又添了几丝凉意。

秋风飕飕不断的刮着，树上的落叶恍恍悠悠的飘着，像喝醉了酒一样。“冬风似虎狂，书斋皆掩窗。

整日呼呼响，鸟雀尽潜藏。”“呼呼、呼呼……”冬风又像老虎一样咆哮起来了，看书的人们都关好了自家的窗户。

冬风整日咆哮个不停，鸟雀都藏的不见了踪影。四季的风，各有优点，也各有缺点，你们是大自然的一份子，我爱你们。

5. 把一二三四五六七八九填入唐诗诗句中

【一】道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——暮江吟 白居易

【二】毛生镜日，一叶落庭时。——新秋 白居易

【三】山半落青天外，二水中分白鹭洲。——登金陵凤凰台 李白

【四】海无闲田，农夫犹饿死。——悯农 李绅

【五】陵年少争缠头，一曲红绡不知数。——琵琶行 白居易

【六】朝文物草连空，天淡云闲今古同。——题 杜牧

【七】月七日长生殿，夜半无人私语时。——长恨歌 白居易

【八】月湖水平，涵虚混太清。——临洞庭上张丞相 孟浩然

【九】月徐州新战后，悲风杀气满山河。——乱后过流沟寺 白居易