1. 《夏夜》这首诗

《夏夜》 夏夜，万能的巫师 点燃木屑，借着一阵来历不明的晚风 把闪亮的事物吹向四面八方---- 贴着草丛飞行的，细小的，是萤火虫 挂在夜树上的，是星星 今夜，我推开柴门 走到星光依依的草地上 我的快乐 并非来自草丛里的那些闪烁不定的萤火虫 我不会喘气吁吁地将他们追逐 青草和露水之上，我坐了下来 数数头顶上的星星 想想那些事物无边无际的光芒，到底来自何方 也顺便问问自己：为什么直到现在 你内心的灯盏仍旧一片灰暗 《夏夜》 文 / 闲庭萧竹 夕阳抹去了最后一丝余辉 夜暮开始降临 蝉停止了那烦人的鼓噪 只有田野里的阵阵蛙鸣 我独自来到空旷的野外 倾听夜的咛喃 这是我最惬意向往的时刻 思绪可自由的在想象中腾飞 我尽情的放松自己 深深呼吸大地的芳香 任夜风洗刷白天的疲惫 随星光洁净自己的灵魂 此刻已没有了 世间的欺诈和险恶 只有对生活的憧憬和向往 在不眠的梦中流淌 夏夜 这是一个雷电交加的初夏之夜 透过朦胧的窗沙 看雷电大胆碰撞 如此交媾 闭上眼眸 激情被暴风雨勾出了一排凹 如此热闹的场面 她却想着雨后等待一只雨燕 轻轻，轻轻绕着彩虹飞。

2. 《夏夜》这首诗

《夏夜》

夏夜，万能的巫师

点燃木屑，借着一阵来历不明的晚风

把闪亮的事物吹向四面八方----

贴着草丛飞行的，细小的，是萤火虫

挂在夜树上的，是星星

今夜，我推开柴门

走到星光依依的草地上

我的快乐

并非来自草丛里的那些闪烁不定的萤火虫

我不会喘气吁吁地将他们追逐

青草和露水之上，我坐了下来

数数头顶上的星星

想想那些事物无边无际的光芒，到底来自何方

也顺便问问自己：为什么直到现在

你内心的灯盏仍旧一片灰暗

《夏夜》 文 / 闲庭萧竹

夕阳抹去了最后一丝余辉

夜暮开始降临

蝉停止了那烦人的鼓噪

只有田野里的阵阵蛙鸣

我独自来到空旷的野外

倾听夜的咛喃

这是我最惬意向往的时刻

思绪可自由的在想象中腾飞

我尽情的放松自己

深深呼吸大地的芳香

任夜风洗刷白天的疲惫

随星光洁净自己的灵魂

此刻已没有了

世间的欺诈和险恶

只有对生活的憧憬和向往

在不眠的梦中流淌

夏夜

这是一个雷电交加的初夏之夜

透过朦胧的窗沙

看雷电大胆碰撞

如此交媾

闭上眼眸

激情被暴风雨勾出了一排凹

如此热闹的场面

她却想着雨后等待一只雨燕

轻轻，轻轻绕着彩虹飞

3. 急

已凉 碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。

八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。[1] [编辑本段]注释译文 【注释】 ⑴猩色：猩红色。

⑵龙须：灯芯草。 【译文】 翠绿的栏杆外绣帘低垂，猩红的屏风上画著花卉草木。

八尺的龙须席上铺着锦绣被褥，天气已经凉了但还没到寒冷的时候。[2] 作品鉴赏 韩偓《香奁集》里有许多反映男女情爱的诗歌，这是最为脍炙人口的一篇。

其好处全在于艺术构思精巧，笔意含蓄。 展现在读者眼前的，是一间华丽精致的卧室。

镜头由室外逐渐移向室内，透过门前的阑干、当门的帘幕、门内的屏风等一道道障碍，聚影在那张铺着龙须草席和织锦被褥的八尺大床上。房间结构安排所显示出的这种“深而曲”的层次，分明告诉读者这是一位贵家少妇的金闺绣户。

布局以外，景物吸引读者视线的，是那斑驳陆离、秾艳夺目的色彩。翠绿的栏槛，猩红的画屏，门帘上的彩绣，被面的锦缎光泽，合组成一派旖旎温馨的气象，不仅增添了卧室的华贵势派，还为主人公的闺情绮思酝酿了合适的氛围。

主人公始终未露面，她在做什么、想什么也不得而知。但朱漆屏面上雕绘着的折枝图，却不由得使人生发出“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”（无名氏《金缕衣》）的感叹。

面对这幅画图，主人公不可能不有感于自己的逝水流年，而将大好青春同画中鲜花联系起来加以比较、思索，更何况而今又到了一年当中季节转换的时候。门前帘幕低垂，簟席上增加被褥，表明暑热已退，秋凉刚降。

这样的时刻最容易勾起人们对光阴消逝的感触，在主人公的心灵上又将激起阵阵波澜。诗篇结尾用重笔点出“已凉天气未寒时”的时令变化，当然不会出于无意。

配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托，主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀，也就隐约可见了。 通篇没有一个字涉及“情”，甚至没有一个字触及“人”，纯然借助环境景物来渲染人的情思，供读者玩味。

这类命意曲折、用笔委婉的情诗，在唐人诗中还是不多见的。 作者简介 韩偓 （842或844-923或941）唐末诗人。

字致尧（一作致光），小字冬郎，自号玉山樵人，京兆万年（今陕西西安）人。龙纪进士。

历任左拾遗、刑部员外郎、翰林学士、中书舍人、兵部侍郎等职。唐昭宗倚重之，欲拜相，固辞不受。

后因忤朱温，两遭贬谪。又诏复为翰林学士，惧不赴任，入闽依王审知。

韩偓十岁能诗，李商隐赞为“雏凤清于老凤声”（《韩冬郎即席为诗相送一座尽惊他日余方追吟连宵待坐徘徊久之句有老成之风因成二绝寄酬兼呈畏之员外》）。诗多感时伤乱之作，颇具风骨。

而其《香奁集》则轻薄香艳，开“香奁体”诗风。有《玉山樵人集》。

4. 急

已凉

碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。

八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。[1]

[编辑本段]注释译文

【注释】

⑴猩色：猩红色。

⑵龙须：灯芯草。

【译文】

翠绿的栏杆外绣帘低垂，猩红的屏风上画著花卉草木。八尺的龙须席上铺着锦绣被褥，天气已经凉了但还没到寒冷的时候。[2]

作品鉴赏

韩偓《香奁集》里有许多反映男女情爱的诗歌，这是最为脍炙人口的一篇。其好处全在于艺术构思精巧，笔意含蓄。

展现在读者眼前的，是一间华丽精致的卧室。镜头由室外逐渐移向室内，透过门前的阑干、当门的帘幕、门内的屏风等一道道障碍，聚影在那张铺着龙须草席和织锦被褥的八尺大床上。房间结构安排所显示出的这种“深而曲”的层次，分明告诉读者这是一位贵家少妇的金闺绣户。

布局以外，景物吸引读者视线的，是那斑驳陆离、秾艳夺目的色彩。翠绿的栏槛，猩红的画屏，门帘上的彩绣，被面的锦缎光泽，合组成一派旖旎温馨的气象，不仅增添了卧室的华贵势派，还为主人公的闺情绮思酝酿了合适的氛围。主人公始终未露面，她在做什么、想什么也不得而知。但朱漆屏面上雕绘着的折枝图，却不由得使人生发出“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”（无名氏《金缕衣》）的感叹。面对这幅画图，主人公不可能不有感于自己的逝水流年，而将大好青春同画中鲜花联系起来加以比较、思索，更何况而今又到了一年当中季节转换的时候。门前帘幕低垂，簟席上增加被褥，表明暑热已退，秋凉刚降。这样的时刻最容易勾起人们对光阴消逝的感触，在主人公的心灵上又将激起阵阵波澜。诗篇结尾用重笔点出“已凉天气未寒时”的时令变化，当然不会出于无意。配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托，主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀，也就隐约可见了。

通篇没有一个字涉及“情”，甚至没有一个字触及“人”，纯然借助环境景物来渲染人的情思，供读者玩味。这类命意曲折、用笔委婉的情诗，在唐人诗中还是不多见的。

作者简介

韩偓

(842或844-923或941)唐末诗人。字致尧（一作致光），小字冬郎，自号玉山樵人，京兆万年（今陕西西安）人。龙纪进士。历任左拾遗、刑部员外郎、翰林学士、中书舍人、兵部侍郎等职。唐昭宗倚重之，欲拜相，固辞不受。后因忤朱温，两遭贬谪。又诏复为翰林学士，惧不赴任，入闽依王审知。韩偓十岁能诗，李商隐赞为“雏凤清于老凤声”（《韩冬郎即席为诗相送一座尽惊他日余方追吟连宵待坐徘徊久之句有老成之风因成二绝寄酬兼呈畏之员外》）。诗多感时伤乱之作，颇具风骨。而其《香奁集》则轻薄香艳，开“香奁体”诗风。有《玉山樵人集》。

5. 谁能列举一些描写夏夜的古诗或者宋词,记

夏夜

【晚唐五代】韩偓

猛风飘电黑云生，霎霎高林簇雨声。

夜久雨休风又定，断云流月却斜明。

夏夜

【唐】贾岛

原寺偏邻近，开门物景澄。磬通多叶罅，月离片云棱。

寄宿山中鸟，相寻海畔僧。唯愁秋色至，乍可在炎蒸。

夏夜

【宋】陆游

夏夜忽已半，东冈月初生。起行遶庭树，爱此露滴声。

漂流忆安卧，局促念遐征。幽怀谁晤语，华觞还自倾。

夏夜叹

【唐】杜甫

永日不可暮，炎蒸毒我肠。安得万里风，飘飖吹我裳。

昊天出华月，茂林延疏光。仲夏苦夜短，开轩纳微凉。

虚明见纤毫，羽虫亦飞扬。物情无巨细，自适固其常。

念彼荷戈士，穷年守边疆。何由一洗濯，执热互相望。

竟夕击刁斗，喧声连万方。

夏夜追凉

【宋】杨万里

夜热依然午热同，开门小立月明中。

竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。

夏夜

【晚唐五代】韦庄

傍水迁书榻，开襟纳夜凉。星繁愁昼热，露重觉荷香。

蛙吹鸣还息，蛛罗灭又光。正吟秋兴赋，桐景下西墙。

夏夜

【唐】姚合

闲斋深夜静，独坐又闲行。密树月笼影，疏篱水隔声。

断猿时叫谷，栖鸟每摇柽。寂寞求名士，谁知此夕情。

江城子（夏夜观月）

【宋】张鎡

飞来冰雪冷无声。可中庭。骨毛清。卧看东南，和露两三星。蓦地神游天上去，呼彩凤，驾云軿。

望舒宫殿玉峥嵘。桂千层。宝香凝。捣药仙童，邀我论长生。一笑归来人未睡，花送影，上窗棂。

南乡子（夏夜）

【宋】黄升

多病带围宽。未到衰年已鲜欢。梦破小楼风马响，珊珊。缺月无情转画栏。凉入苎衾单。起探灯花夜欲阑。书册满床空伴睡，慵观。拈得渔樵笛谱看。

陪友人夏夜对月

【唐】许棠

后伏中宵月，高秋满魄齐。轮移仙掌外，影下玉绳西。

蝉雀飞多误，星萤出自迷。烦蒸惊顿绝，吟玩畏闻鸡。

6. 阅读下 面一首唐诗夏夜宿表兄话旧窦叔向夜合花开香满庭,夜深微雨醉

(1)诗歌一、四两联虚实结合（1分）；第一联从视觉、味觉等角度描述诗人与表兄在夏夜庭院中重逢畅饮所见的夜合花开、细雨蒙蒙的景象（3分）；第四联设想与表兄离别后将面对的孤舟离别、亲友在桥边搭起青帐饯别的场景。（2分）

(2)与表兄久别重逢的愉悦畅快；回忆往昔乡书不达、故交零落的凄凉；想到明朝又要分别的忧愁。（每点1分，表达1分）

诗从夏夜入题。夜合花在夏季开放，朝开暮合，而入夜香气更浓。表兄的庭院里恰种夜合，芳香满院，正是夏夜物候。借以起兴，也见出诗人心情愉悦。他和表兄久别重逢，痛饮畅叙，自不免一醉方休。此刻，夜深人定，他们却刚从醉中醒来，天还下着细雨，空气湿润，格外凉快。于是他们老哥俩高高兴兴地再作长夜之谈。他们再叙往事，接着醉前的兴致继续聊了起来。

中间二联即话旧。离别久远，年头长，经历多，千头万绪。那纷乱的年代，写一封告嘱亲友珍重的书信也往往寄不到，彼此消息不通，该说的事情太多了。但是真要说起来，那一件件一桩桩都够凄凉的，教人听不下去，可说的事却又太少了。就说熟人吧。当年离别时的孩子，如今都已长大成人，聊可欣慰。但是从前的亲戚朋友却大半去世，健在者不多，令人情伤。这四句，乍一读似乎是话旧只开了头；稍咀嚼，确乎道尽种种往事。亲故重逢的欣喜，人生遭遇的甘苦，都在其中，也在不言中。它提到的，都是常人熟悉的；它不说的，也都是容易想到的。

末联归结到话别，其实也是话旧。明天一清早，诗人又将孤零零地乘船离别了。想起那黄河边，桥头下，亲友搭起饯饮的青色幔亭，又要见到当年离别的一幕，真叫人犯愁！相逢重别的新愁，其实是勾起往事的旧愁；明朝饯别的苦酒，怎比今晚欢聚的快酒；所以送别不如不送，是谓“愁见”。这两句结束了话旧，也等于在告别，有不尽惜别之情，有人生坎坷的感慨。从“酒初醒”起，到“酒幔青”结，在重逢和再别之间，在欢饮和苦酒之间，这一夜的话旧，也是清醒地回顾他们的人生经历。