搜索唐诗中的绝句诗有哪些
发布者：何龙2020-05-23
1. 搜古诗绝句的诗词
七言绝句 绝句 （南宋）僧志南 古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东.沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风.早发白帝城 （唐）李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还.两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山.（南宋）夏元鼎 崆峒访道至湘湖，万卷诗书看转愚.踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫.墨竹图题诗 （清）郑燮 衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声.些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情.绝句四首 （唐）杜甫 四首（其一） 堂西长笋别开门，堑北行椒却背村.梅熟许同朱老吃，松高拟对阮生论.四首（其二） 欲作鱼梁云复湍，因惊四月雨声寒.青溪先有蛟龙窟，竹石如山不敢安.四首（其三） 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天.窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船.四首（其四） 药条药甲润青青，色过棕亭入草亭.苗满空山惭取誉，根居隙地怯成形.六言绝句 田园乐 王维 桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟.花落家童未扫，莺啼山客犹眠.五言绝句 登鹳雀楼 王之涣 白日依山尽，黄河入海流.欲穷千里目，更上一层楼.听筝 李端 鸣筝金粟桂，素手玉房前.欲得周郎顾，时是误拂弦.鹿柴 王维 空山不见人，但闻人语响.返景入深林，复照青苔上.竹里馆 王维 独坐幽篁里，弹琴复长啸.深林人不知，明月来相照.送别 王维 山中相送罢，日暮掩柴扉.春草明年绿，王孙归不归？相思 王维 红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思.杂诗 王维 君自故乡来，应知故乡事.来日绮窗前，寒梅著花未？送崔九 裴迪 归山深浅去，须尽丘壑美.莫学武陵人，暂游桃源里.终南望馀雪 祖咏 终南阴岭秀，积雪浮云端.林表明霁色，城中增暮寒.宿建德江 （唐）孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新.野旷天低树，江清月近人.八阵图 （唐）杜甫 功盖三分国，名成八阵图.江流石不转，遗恨失吞吴.绝句 杜甫 迟日江山丽，春风花草香.泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯.送灵澈 刘长卿 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚.荷笠带斜阳，青山独归远.弹琴 刘长卿 泠泠七弦上，静听松风寒.古调虽自爱，今人多不弹.送上人 刘长卿 孤云将野鹤，岂向人间住！莫买沃洲山，时人已知处.秋夜寄邱员外 韦应物 怀君属秋夜，散步咏凉天.空山松子落，幽人应未眠.听筝 李端 鸣筝金粟柱，素手玉房前.欲得周郎顾，时时误拂弦.新嫁娘 王建 三日入厨下，洗手作羹汤.未谙姑食性，先遣小姑尝.行宫 元稹 寥落古行宫，宫花寂寞红.白头宫女在，闲坐说玄宗.问刘十九 （唐）白居易 绿蚁新醅酒，红泥小火炉.晚来天欲雪，能饮一杯无？何满子 张祜 故国三千里，深宫二十年.一声何满子，双泪落君前.登乐游原 （唐）李商隐 向晚意不适，驱车登古原.夕阳无限好，只是近黄昏.寻隐者不遇 贾岛 松下问童子，言师采药去.只在此山中，云深不知处.渡汉江 李频 岭外音书绝，经冬复立春.近乡情更怯，不敢问来人.春怨 金昌绪 打起黄莺儿，莫教枝上啼.啼时惊妾梦，不得到辽西.。
2. 唐诗300首里的七言绝句有哪些
卷十、七言绝句 ============================= 《回乡偶书》 作者：贺知章 少小离家老大回，乡音无改鬓毛催。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。 《早发白帝城》 作者：李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 ============================= 《逢入京使》 作者：岑参 故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。
马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。 ============================= 《江南逢李龟年》 作者：杜甫 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。 ============================= 《滁州西涧》 作者：韦应物 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 ============================= 《枫桥夜泊》 作者：张继 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 《寒食》 作者：韩翎 春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。 《月夜》 作者：刘方平 更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。 《春怨》 作者：刘方平 纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。 《征人怨》 作者：柳中庸 岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。
三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。 《宫词》 作者：顾况 玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。
月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。 【注解】： 1、闻夜漏：这里指夜深。
【韵译】： 高入云天的玉楼，奏起阵阵笙歌； 随风飘来宫嫔的笑语，与它伴和。 月宫影移，只听得夜漏单调嘀嗒； 卷起水晶帘来，我似乎靠近银河。
【评析】： 这首宫怨诗，与其他宫怨诗的不同处，是采用对比的手法。前二句写听到玉楼笙歌笑语；后二句写自己锁闭幽宫的孤凄冷落。
如此相形比作，即使不言怨情，而怨情早已显露。 ============================= 《夜上受降城闻笛》 作者：李益 回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。 【注解】： 1、回乐峰：唐代有回乐县，在宁夏回族自治区灵武县西南。
回乐峰即当地的山峰。 2、受降城：唐代有东、中、西三座受降城，都在内蒙古自治区境内。
3、芦管：笛子。 【韵译】： 回乐峰前的沙地白得象雪， 受降城外的月色有如秋霜。
不知何处吹起凄凉的芦管， 一夜间征人个个眺望故乡。 【评析】： 诗意在抒写边防将士之乡情。
前二句写月下边塞的景色；三句写声音，闻见芦管悲声；四句写心中感受，芦笛能动征人回乡之望。全诗把景色、声音，感受融为一体，意境浑成。
《唐诗纪事》说这首诗在当时便被度曲入画。仔细体味全诗意境，确也是谱歌作画的佳品。
============================= 《乌衣巷》 作者：刘禹锡 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
【注解】： 1、乌衣巷：南京，晋朝王导、谢安两大家族居住此地，其弟子都穿乌衣，因此得 名。 2、朱雀桥：今江苏省江宁县，横跨淮河。
【韵译】： 朱雀桥边冷落荒凉长满野草野花， 乌衣巷口断壁残垣正是夕阳西斜。 晋代时王导谢安两家的堂前紫燕， 而今筑巢却飞入寻常老百姓之家。
【评析】： 这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的乌衣巷的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。
感慨沧海桑田，人生多变。以燕栖旧巢唤起人们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而不俗。
语虽极浅，味却无限。施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、四句时说：“若作燕子他去，便呆。
盖燕子仍入此堂，王谢零落，已化作寻常百姓矣。如此则感慨无穷，用笔极曲。”
这首诗据说博得白居易“掉头苦吟，叹赏良久。”自有其深意所在。
============================= 《春词》 作者：刘禹锡 新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。 行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
【注解】： 1、宜面：脂粉和脸色很匀称。 2、蜻蜓句：暗指头上之香。
【韵译】： 宫女打扮脂粉匀称，走下红楼； 春光虽好独锁深院，怎不怨愁？ 来到庭中点数花朵，遣恨消忧； 蜻蜓飞来，停在她的玉簪上头！ 【评析】： 这首宫怨诗，是写宫女新妆虽好，却无人见赏。首句写粉脂宜面，新妆初成，艳丽妩媚，希冀宠幸；二句写柳绿花红，良辰美景，却独锁深院，满目生愁；三句写无端烦恼，凝聚心头，只好数花解闷；四句写凝神伫立，人花相映，蜻蜓作伴，倍显冷落。
层层叠叠，婉曲新颖。写宫女形象，丰韵多姿，妩媚动人；写孤凄幽怨，委婉含情，得之于神。
============================= 《后宫词》 作者：白居易 泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。 红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。
【注解】： 1、泪湿：犹湿透。 2、恩：指皇帝对她的恩爱。
3、熏笼：薰香炉子上罩的竹笼。 【韵译】： 泪水湿透罗巾，好梦却难做成； 深夜，前殿传来有节奏的歌声。
红颜尚未衰减，恩宠却已断绝； 她独倚着熏笼，一直坐待天明。 【评析】： 诗是代宫人所作的怨词。
首句写夜来不寐，梦想君王临幸；二句写忽闻前殿歌声，君王来幸无望；三。
3. 古诗中的绝句 律诗,都有什么不同与特点
律诗 中国近体诗的一种。
格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。
律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。通常的律诗规定每首8句。
如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。
每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。
小律对偶要求较宽。律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。
上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。律诗的这种变化被称为拗体 。
“古诗”的原意是古代人所作的诗。约在魏末晋初，流传着一批魏、晋以前文人所作的五言诗，既无题目，也不知作者，其中大多是抒情诗，具有独特的表现手法和艺术风格，被统称为“古诗”。
清代沈德潜说：“古诗十九首，不必一人之辞，一时之作。大率逐臣弃妻，朋友阔绝，游子他乡，死生新故之感。
或寓言，或显言，或反复言。初无奇辟之思，惊险之句，而西京古诗，皆在其下。”
（《说诗□语》）晋、宋时，这批“古诗”被奉为五言诗的一种典范。西晋陆机曾逐首逐句地摹仿了其中的12首。
东晋陶渊明、宋代鲍照等，都有学习“古诗”手法、风格的《拟古诗》。到了梁代，刘勰《文心雕龙》、钟嵘《诗品》更从理论上总结评论了“古诗”的艺术特点和价值，探索了它们的作者、时代及源流，并大体确定它们是汉代作品。
同时，萧统《文选》，以及陈代徐陵《玉台新咏》又从诗歌分类上确定了“古诗”的范围：凡无明确题目的作品，有作者的称“杂诗”，无名氏者为“古诗”。因此，梁、陈以后，“古诗”已形成一个具有特定涵义的专类名称。
它与两汉乐府歌辞并称，专指汉代无名氏所作的五言诗，并且发展为泛指具有“古诗”艺术特点的一种诗体。而《古诗十九首》便在文学史上占有“古诗”代表作的地位，这一标题也就成为一个专题名称。
唐代（公元618-907年）是我国古典诗歌发展的全盛时期。唐诗是我国优秀的文学遗产之一， 也是全世界文学宝库中的一颗灿烂的明珠。
尽管离现在已有一千多年了，但许多诗篇还是为我们所广为流传。 唐代的诗人特别多。
李白、杜甫、白居易固然是世界闻名的伟大诗人，除他们之外，还有其他无数诗人，象满天的星斗一样。这些诗人，今天知名的就还有二千三百多人。
他们的作品，保存在《全唐诗》中的也还有四万八千九百多首。唐诗的题材非常广泛。
有是从侧面反映当时社会的阶级状况和阶级矛盾，揭露了封建社会的黑暗；有的歌颂正义战争，抒发爱国思想；有的描绘祖国河山的秀丽多娇；此外，还有抒写个人抱负和遭遇的，有表达儿女爱慕之情的，有诉说朋友交情、人生悲欢的等等。总之从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人感受，都逃不过诗人敏锐的目光，成为他们写作是题材。
在创作方法上，既有现实主义的流派，也有浪漫主义的流派，而许多伟大的作品，则又是这两种创作方法相结合的典范，形成了我国古典诗歌的优秀传统。 唐诗的形式是多种多样的。
唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种。近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。
绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。
古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。
古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。
唐诗的形式和风格是丰富多采、推陈出新的。它不仅继承了汉魏民歌、乐府的传统，并且大大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。
近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。
但是近体诗中的律诗，由于它有严格的格律的限制，容易使诗的内容受到束缚，不能自由创造和发挥，这是它的长处带来的一个很大的缺陷。
4. 唐诗三百首五言绝句有哪些
五言绝句1、王维《鹿柴 》空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。 2、王维《竹里馆 》独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。 3、王维《送别》 山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归？ 4、王维《相思 》红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。 5、王维 《杂诗》君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未？ 6、裴迪《送崔九 》归山深浅去，须尽丘壑美。莫学武陵人，暂游桃源里。
7、祖咏《终南望馀雪 》终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。
8、孟浩然《宿建德江》移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
9、孟浩然《春晓》 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？ 10、李白《夜思》 床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。 11、李白《怨情 》美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁？ 12、杜甫《八阵图》 功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。
13、王之涣《登鹳雀楼》 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
14、刘长卿《送灵澈》 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。
15、刘长卿《弹琴》 泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。
16、刘长卿《送上人 》孤云将野鹤，岂向人间住！莫买沃洲山，时人已知处。 17、韦应物《秋夜寄邱员外 》怀君属秋夜，散步咏凉天。
空山松子落，幽人应未眠。 18、李端《听筝》 鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。 19、王建《新嫁娘》三日入厨下，洗手作羹汤。
未谙姑食性，先遣小姑尝。 20、权德舆《玉台体》昨夜裙带解，今朝[虫喜]子飞。
铅华不可弃，莫是藁砧归。 21、柳宗元《江雪》 千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 22、元稹《行宫》 寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。 23、白居易《问刘十九》 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？ 24、张祜《何满子》 故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。
25、李商隐《登乐游原》向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
26、贾岛《寻隐者不遇》松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。
27、李频《渡汉江》 岭外音书绝，经冬复立春。近乡情更怯，不敢问来人。
28、金昌绪《春怨》 打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。
29、西鄙人《哥舒歌》北斗七星高，哥舒夜带刀。至今窥牧马，不敢过临洮。
30、崔颢《长干行二首之一》 君家何处住，妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。
31、崔颢《长干行二首之二》 家临九江水，来去九江侧。同是长干人，生小不相识。
32、李白《玉阶怨》 玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。
33、卢纶《塞下曲四首之一》 鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。独立扬新令，千营共一呼。
34、卢纶《塞下曲四首之二》 林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。
35、卢纶《塞下曲四首之三 》月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
36、卢纶《塞下曲四首之四 》野幕蔽琼筵，羌戎贺劳旋。醉和金甲舞，雷鼓动山川。
37、李益《江南曲》 嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。
五言绝句是中国传统诗歌体裁之一，属于绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响，成熟定型于唐代。
全篇仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。
五言绝句有仄起、平起二格。代表作品有王维的《鸟鸣涧》、李白的《静夜思》、杜甫的《八阵图》、王之涣的《登鹳雀楼》、刘长卿的《送灵澈上人》等。
5. 杜甫的古诗绝句中写“颜色”的诗句有哪些
1.野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。——《春夜喜雨》
2.两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——《绝句》
3.却嫌脂粉涴颜色，澹扫蛾眉朝至尊。——《集灵台.其二》
4.岱宗夫如何，齐鲁青未了。——《望岳》
5.映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。——《蜀相》
6.江碧鸟逾白，山青花欲燃。——《绝句》
7.露从今夜白，月是故乡明。——《月夜忆舍弟》
8.肃肃花絮晚，菲菲红素轻。——《春远/ 春运》
9.桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？——《江畔独步寻花》
10.水路疑霜雪，林栖见羽毛。——《月夜忆舍弟》
颜色，拼音：[yán sè]
颜色，是通过眼、脑和我们的生活经验所产生的一种对光的视觉效应，我们肉眼所见到的光线，是由波长范围很窄的电磁波产生的，不同波长的电磁波表现为不同的颜色，对色彩的辨认是肉眼受到电磁波辐射能刺激后所引起的一种视觉神经的感觉。
杜甫：字子美，汉族，唐朝河南巩县（今河南郑州巩义市）人，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。
家世背景：
公元712年杜甫降生于河南巩县（今河南郑州巩义市）南瑶湾村。杜甫出身于京兆杜氏，是北方的大士族。其远祖为汉武帝有名的酷吏杜周，祖父杜审言。杜甫青少年时因家庭环境优越，因此过着较为安定富足的生活。他自小好学，七岁能作诗。他少年时也很顽皮，“忆年十五心尚孩，健如黄犊走复来。庭前八月梨枣熟，一日上树能千回”。
6. 唐诗300首之五言绝句有那些
1、《玉台体》唐代：权德舆
昨夜裙带解，今朝蟢子飞。
铅华不可弃，莫是藁砧归。
释义：
昨晚我裙带忽然松弛解开，早晨又看见蟢子双双飞来。
要赶紧描眉擦粉梳妆打扮，莫非是我的丈夫快要回来。
2、《送方外上人 / 送上人》唐代：刘长卿
孤云将野鹤，岂向人间住。
莫买沃洲山，时人已知处。
释义：
你是行僧象孤云和野鹤，怎能在人世间栖居住宿？
要归隐请别买沃洲名山，那里是世人早知的去处。
3、《崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九》唐代：裴迪
归山深浅去，须尽丘壑美。
莫学武陵人，暂游桃源里。
释义：
你若要归山无论深浅都要去看看；
山峦沟壑清净秀美要尽情地赏玩。
千万别学陶渊明笔下那个武陵人，
只在桃花源游了几天就匆匆出山。
4、《宫词》唐代：张祜
故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
释义：
故乡和亲人远在千里之外，我已被幽闭在这深宫里二十年了，听一声曲子《何满子》，忍不住掉下眼泪。
5、《寻隐者不遇 / 孙革访羊尊师诗》唐代：贾岛
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
释义：
苍松下，我询问了年少的学童；他说，师傅已经采药去了山中。
他还对我说，就在这座大山里，可山中云雾缭绕，不知他行踪。
7. 怎么区分唐诗中的律诗绝句和古诗
具体说来，律诗和绝句的区别主要表现在以下几方面：
一、律诗与绝句
律诗起源于南北朝，成型于唐朝初年，属于近体诗的一种，因为其格律严密而得名。一般分为五言和七言两种，故而又分别被命名为五律和七律。诗体分为四联，首颔颈尾，每联上句为“出句”，下句为“对句”，这就是律诗最基本的结构。其中的颔联和颈联必须对仗（在后详述），各联对句须押韵，首联出句可押可不押。 绝句一说为律诗之短截部分，因只有四句而得名，故而其平仄与押韵较之律诗大体上并无二致，仍为二四句押韵，首句可押可不押。但实际上，绝句成型还要在律诗之早，只是相对于唐时近体绝句平仄较为自由，所以将唐律成型之前的绝句称为“古绝句”，以示与近体绝句的区别。（为了后文叙述方便，可以暂且将绝句看作律诗中的首颔两联，一定注意实际上并不是这样的）
二、平仄
古诗词具有韵律艺术之美，首要的一点在于平声仄声对声调的调协，使之和谐而浑然一体。我们学习创作比较地道的近体律诗和绝句，就不能不注意到这一点。平仄一说源于古音--平、上、去、入四声，上、去、入三声通称仄声。其中的平声分为现代汉语中的阴平，阳平两声，即一声和二声；上声，去声则分别对应于三声和四声，入声情况复杂，就不赘述了。 七律七绝中，每句第二、四、六字要平仄相间，即“平仄平”或“仄平仄”；而第一、三、五七字平仄比较自由，这就是大家都知道的“一三五不论，二四六分明”的平仄通俗口诀，虽然不甚全面，但是对于我们初学者来说却是必要的。相对于五律五绝，就演变成“一三不论，二四分明”了。
三、相对与粘连
相对是指各联中，出句与对句平仄要相对，这个相对主要看“二四六分明”，即句中二四六字是否一一相对。例如首句平起不入韵式的“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，这其中出句中的第一、三字也可分别为仄声和平声，这就体现了“一三五”的“不论”。 粘连是指上一联的对句与下一联的出句平仄要一致，即平粘平，仄粘仄。同样的，这个粘连也是主要看“二四六分明”，例如首句仄起入韵式的首联对句和颔联出句分别为“平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄”，这其中首联对句第一、三字也可分别为仄声和平声，颔联出句第一、三字也可分别为仄声和平声。
四、对仗
前面提到过，律诗的颔联和颈联必须要对仗。对仗是指词句的对偶，分为工对，宽对，借对等等。 工对，须用同类词性相对，即名对名，动对动，副对副，助对助……，同时词类也必须一致，即天文、地理、花鸟鱼虫等等都要相对。例如“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”。 宽对，即工对的“简化版”，只要求词性相对就可以了。 借对，指使用多意字，诗中使用此字的一个意思，而用另一个意思构成工对。例如，“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻”，其中，“寻常”还有长度之意，借来与“几度”数目相对。还有一种是借音，例如“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”，其中首字借“沧”为“苍”，与“蓝”相对。 总之，对于我们初学者，如果想创作较为地道的近体诗歌，做到平仄对粘和“宽对”范畴内的对仗就可以了。但是，毕竟时代有所不同，再加上文字只是形式，而形式是要为诗意这一诗歌的灵魂服务的，有时我们大可不必拘泥于此，大家作诗，兴尽为上。
8. 四言绝句古诗都有哪些
渡汉江 李频 岭外音书绝，经冬复立春。
近乡情更怯，不敢问来人。 寻隐者不遇 贾岛 松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。 登乐游原 李商隐 向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。 何满子 张祜 故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。 江雪 柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 行宫 元稹 寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。 秋夜寄邱员外 韦应物 怀君属秋夜，散步咏凉天。
空山松子落，幽人应未眠。 送上人 刘长卿 孤云将野鹤，岂向人间住！ 莫买沃洲山，时人已知处。
弹琴 刘长卿 泠泠七弦上，静听松风寒。 古调虽自爱，今人多不弹。
9. 关于安全的古诗,五言绝句的诗有哪些
关于“安全”的古诗，五言绝句的诗有：
1.《闲中打睡》
年代：宋 作者： 郭印
永日无一事，何妨白昼眠。
是中有佳处，心形每自便。
六用不能行，根尘都弃捐。
非醉亦非迷，神守得安全。
古人曷诃责，盖欲绳其愆。
粪墙斥宰予，便腹嘲孝先。
我则异於是，一息养绵绵。
魂梦既已无，中扃绝万缘。
不游华胥国，真乐侔乎天。
要学希夷子，且作地行仙。
2.《送董守》
年代：宋 作者： 郭印
房相风流远，寥寥四百年。
西湖有陈迹，水竹尚苍然。
公来刺是邦，鱼鸟亦安全。
官闲得放旷，乐事踵前贤。
亭台一增饰，草木发夭妍。
瓜期秋风来，岁月惊翩翩。
长桥淡孤月，老树含愁烟。
赖有庞眉叟，送行赍百钱。
3.《大行太皇太后挽词二首》
年代：宋 作者： 苏辙
内治隆三世，尊临极九年。
神孙克负荷，大业付安全。
有道华夷靖，无心怨恶悛。
和熹盛东汉，从此不称贤。
4.《次韵竹米》
年代：宋 作者： 汪炎昶
天灾集午未，岂意非虚傅。
忽从坦夷中，如隋崔嵬巅。
年年稻增入，间日民一飦。
性命豪毛轻，骨肉草芥捐。
惟类偶遗脱，此君所安全。
春花簇隋露，夏实攒荒烟。
陟危虎豹怒，缒峻萝曷缠。
采采簸地净，蒸曝春粒坚。
捉筐儿赢股，力杵妇从肩。
功与稻梁来，状如矣麦然。
俚语漫纪实，敢希辑为编。
5.《和赵尚书无辩诗》
年代：宋 作者： 吴泳
猘犬吠汉月，黄云塞江天。
江淮我家门，守地何择焉。
妇尝劝减灶，苦口为母言。
早使言得行，家门更安全。
6.《与宋景文公唱酬牡丹诗》
年代：宋 作者： 朱公绰
仁帅安全蜀，祥葩育至和。
地寒开既晚，春曙力终多。
翠幕遮蜂蝶，朱阑隔绮罗。
殷勤凭驿使，光景易蹉跎。
7.《赠江西吴定夫》
年代：宋 作者： 刘宰
定夫江海士，瘦骨如臞仙。
翩然及吾门，不假左右先。
我方厌尘埃，一笑喜相延。
肩县两破囊，既见始解缠。
我欲具杯酒，割鸡烹小鲜。
自言乃长斋，不受世荤膻。
少休入西山，幽寻遍崖颠。
山空四无人，白眼问青天。
洞口得老翁，守死易一编。
高谈慰寂寞，其然岂其然。
去去不忍别，解衣示勤拳。
及归已弥旬，为我少留连。
道逢一病媪，背偻两足挛。
津头见羁旅，数口依败船。
料理穷晨昏，奔走环市廛。
足挛不良行，结庐倚墙垣。
船败不可航，卖舟捐万钱。
为虑极靡密，要使终安全。
诘旦拟东还，既夕重周旋。
嗟子尘外客，而结区中缘。
吾衰不能尔，愧汗与涕涟。
或疑破囊中，探用若流泉。
子岂费长房，一壶挂檐前。
或疑瞿晕老，济世法无边。
勤君为此来，昏顽警沈绵。
君师鲁东家，二说当舍旃。
理一而分殊，先儒有遗言。
君归更商略，书来慰残年。
10. 有谁能告诉我唐诗中的五言或七言绝句有哪些
举头望明月， 低头思故乡。 《静夜思》 李白 举杯邀明月， 对影成三人。 《月下独酌》 春风不相识， 何事入罗帏。 《春思》 一夫当关，万夫莫开。 《蜀道难》 吾爱孟夫子， 风流天下闻。 《赠孟浩然》 明月出天山， 苍茫云海间。 《关山月》 昔日横波目， 今作流泪泉。 《长相思》 郎骑竹马来， 绕床弄青梅； 同居长干里， 两小无嫌猜。 《长干行》
云想衣裳花想容， 春风拂槛露华浓。 一枝红艳露凝香， 云雨巫山枉断肠。 《清平调一》 《清平调二》 故人西辞黄鹤楼， 烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽， 惟见长江天际流。 《送孟浩然之广陵》 朝辞白帝彩云间， 千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住， 轻舟已过万重山。 《早发白帝城》 人生得意须尽欢， 莫使金樽空对月。 天生我材必有用， 千金散尽还复来。 呼儿将出换美酒， 与尔同销万古愁 《将进酒》 凤凰台上凤凰游， 凤去台空江自流。 总为浮云能蔽日， 长安不见使人愁。 《登金陵凤凰台》 长风破浪会有时， 直挂云帆济沧海。 《行路难》 人生在世不称意， 明朝散发弄扁舟。 抽刀断水水更流， 举杯销愁愁更愁。 《宣州谢月（左）兆楼饯别校书叔云》 云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。 安能摧眉折腰事权贵， 使我不得开心颜。 《梦游天姥吟留别》
