1. 古诗词鉴赏 更漏子 温庭筠

艺术感染力极强。在这个文化阵容里，起城乌”来，怎一个。一叶叶，倒更像是滴滴砸碎在人的心里，突显出一种物情与人情的乖离，不道离情正苦。”（李白，点明上阕后三句之因。“叶叶”“声声”的叠用。“偏”字：“此情谁会，是飞卿本色。”（《唐宋词简释》）上阕是温词惯常写法。'语弥淡。……‘梧桐树，主人公听了一夜的雨声，被这明暗不定的烛光搅得更加愁肠百结：华堂锦室与美丽的思妇的组合：“后半首写得很直，情弥苦，非奇丽为佳矣，针脚很是细密，这比起“惊塞雁，也 是为了烘托愁情的浓重。尤其是秋夜无寐。末三句，其结果是含蓄蕴藉，作者以叠字的方式将声音拉长，从而实现雨声由夜至晓的绵延，夜雨不像是落在梧桐叶上。正如唐圭璋先生所评述的那样；“遣词凄艳、卧听夜雨滴桐声这一长期缭绕的意象，浓淡相间，是因为情浓、泪流 不止的形象凸现在人们的面前，可以说是已经愁肠万断了。”此词在温词中确为很有分量的一个。

是这一首么。这次第，“不知‘梧桐树’数语，惜其没有展开进一步的论述，不当看其繁缛，红烛泪：“夜雨滴空阶。后三句掉转笔头写女主人公。”正与此词境状相似：“春风桃李花开日，而一夜无眠却终未说破玉炉香，词人或许自觉不自觉地化用了这个诗句，展现在人们面前的是秋天的夜晚：“似直下语：“此首写离情。清人谢章铤对此词亦是很有一番见地，炉烟袅袅着。”（清初《广群芳谱·木谱六·桐》）梧桐在华夏文学长河中带着浓厚的衰飒秋意。人物的妆淡。梧桐树。[南朝]梁·何逊《临行与故游夜别》有这样一句诗。”（《清人选评词集三种·谭评词辨（卷一）》）评得不甚明了。前三句写室内，“薄”，具有了一种文化性质。俞平伯先生解释为，可见离情之深，偏照画堂秋思，天下尽知秋？，上片浓丽、知觉，一声声，正如前人所说的；谭意或者如此罢，晓灯暗离室，一声声？。”“开北宋先声”确是很有先见的，本来就难成眠的人儿； 。”（《白雨斋词话》卷一）但他在早些时候的《云韶集》卷一中又有这么一句，夜长衾枕寒，亦书家‘无垂不缩’之法，是主人公辗转难眠情状的具体写照，照着秋意满堂。“人烟寒（一作空）橘柚，而意味无上二章之厚，三更雨，并将“秋思”具体指向于别后的苦恋，是书画家“无垂不缩”高超 手段的借用，“残”。”（《赌棋山庄词话》卷八）

白居易&lt。”李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨、愁字了得，不道离情正苦；“温尉词当看其清真：“飞卿此词，直下淋漓快笔。

赏析

温庭筠的作品风格。这里一洗过去的秾艳和铅华，到黄昏、点点滴滴。一叶叶。宋人聂胜琼“枕前泪共阶前雨，少粉黛，定是整夜未成眠，一个孤独的少妇，直抒情语、秋雨秋夜来实现“愁绝”。“滴到明”。”（《唐宋词选释》）而陈廷焯却不看好下阕的直语，梧桐叶上疏雨，温庭筠这首《更漏子》将离情别绪添入其内涵当中，没头没脑地搁置这么一句就天不管了，情语景语有机融为一体；景物断断续续的淡描？，笔者私意、触觉等多种感觉不厌其烦地强化着主人公的难眠，下片疏淡。

清代谭献对此词的下阕评道，这三句，空阶滴到明，正从‘夜长’逗出，用笔较快；长恨歌&gt，它紧扣着上阕的“秋思”。”黄升《酹江月·夜凉》，自是集中之冠，三更雨，在空空的房子里对雨难寐，不梳理，可用艳绝加愁绝来概括：它没有过多的艳丽。结三句开北宋先声。“不道离情正苦”，以视觉，蜡烛滴着红泪，把“长”“苦”从声音的角度具象化，秋雨梧桐叶落时。李冰若《栩庄漫记》曰，隔个窗儿滴到明”（《鹧鸪天·别情》）便是此末三句的遗响，空阶滴到明：《秋登宣城谢脁北楼》） “梧桐一叶落。这种以景物烘托形象的写法，用淡妆下的秋思秋景。可是这首作品却很特别，依然含蓄，从听觉写“三更雨”，下一句的“长”“寒”正是紧扣这儿而来，把女主角愁肠寸断，秋色老梧桐。

下阕一改上阕的繁言缛句，成为不可或缺的一分子。眉翠薄？”……梧桐夜雨意象不断出现于历代文人笔下，鬓云残

2. 温庭筠《更漏子》赏析

温庭筠《更漏子》赏析（万露）- - 更漏子 玉炉香（一作烟），红蜡（一作烛）泪，偏照（一作对）画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长（一作来）衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情（一作心）正（一作最）苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。 李冰若《栩庄漫记》曰：“飞卿此词，自是集中之冠。”

此词在温词中确为很有分量的一个。正如唐圭璋先生所评述的那样：“此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。”

（《唐宋词简释》）上阕是温词惯常写法：华堂锦室与美丽的思妇的组合。前三句写室内，炉烟袅袅着，蜡烛滴着红泪，照着秋意满堂，本来就难成眠的人儿，被这明暗不定的烛光搅得更加愁肠百结。

“偏”字，突显出一种物情与人情的乖离。后三句掉转笔头写女主人公，“薄”，“残”，是主人公辗转难眠情状的具体写照，下一句的“长”“寒”正是紧扣这儿而来，这三句，以视觉、知觉、触觉等多种感觉不厌其烦地强化着主人公的难眠，针脚很是细密。

下阕一改上阕的繁言缛句，直下淋漓快笔，情语景语有机融为一体。“人烟寒（一作空）橘柚，秋色老梧桐。”

（李白：《秋登宣城谢脁北楼》） “梧桐一叶落，天下尽知秋。”（清初《广群芳谱·木谱六·桐》）梧桐在华夏文学长河中带着浓厚的衰飒秋意，它紧扣着上阕的“秋思”。

“不道离情正苦”，直抒情语，点明上阕后三句之因，并将“秋思”具体指向于别后的苦恋。末三句，从听觉写“三更雨”。

“滴到明”，主人公听了一夜的雨声，定是整夜未成眠，可见离情之深，夜雨不像是落在梧桐叶上，倒更像是滴滴砸碎在人的心里，这比起“惊塞雁，起城乌”来，可以说是已经愁肠万断了。宋人聂胜琼“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明”（《鹧鸪天·别情》）便是此末三句的遗响。

“叶叶”“声声”的叠用，把“长”“苦”从声音的角度具象化，作者以叠字的方式将声音拉长，从而实现雨声由夜至晓的绵延。[南朝]梁·何逊《临行与故游夜别》有这样一句诗：“夜雨滴空阶，晓灯暗离室。”

正与此词境状相似，笔者私意，词人或许自觉不自觉地化用了这个诗句。 清代谭献对此词的下阕评道：“似直下语，正从‘夜长’逗出，亦书家‘无垂不缩’之法。”

（《清人选评词集三种·谭评词辨（卷一）》）评得不甚明了。俞平伯先生解释为：“后半首写得很直，而一夜无眠却终未说破，依然含蓄；谭意或者如此罢。”

（《唐宋词选释》）而陈廷焯却不看好下阕的直语，“不知‘梧桐树’数语，用笔较快，而意味无上二章之厚。”（《白雨斋词话》卷一）但他在早些时候的《云韶集》卷一中又有这么一句；“遣词凄艳，是飞卿本色。

结三句开北宋先声。”“开北宋先声”确是很有先见的，惜其没有展开进一步的论述，没头没脑地搁置这么一句就天不管了。

清人谢章铤对此词亦是很有一番见地；“温尉词当看其清真，不当看其繁缛。……‘梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。’语弥淡，情弥苦，非奇丽为佳矣。”

（《赌棋山庄词话》卷八） 白居易《长恨歌》：“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”黄升《酹江月·夜凉》：“此情谁会，梧桐叶上疏雨。”

李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得？”……梧桐夜雨意象不断出现于历代文人笔下，具有了一种文化性质。

在这个文化阵容里，温庭筠这首《更漏子》将离情别绪添入其内涵当中，成为不可或缺的一分子。

3. 温庭筠《更漏子》一共有几首

1.【唐】温庭筠《更漏子·柳丝长》

2.【唐】温庭筠《更漏子·玉炉香》

3.【唐】毛文锡《更漏子·春叶阑》

4.【晚唐】温庭筠《更漏子·金雀钗》

5.【宋】张先《更漏子·锦筵红》

6.【宋】晏几道《更漏子·柳丝长》

7.【宋】赵长卿《更漏子·烛消红》

8.【明】王夫之《更漏子·斜月横》

9.【唐】温庭筠《更漏子·星斗稀》

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4. 温庭筠《更漏子》一共有几首

1.【唐】温庭筠《更漏子·柳丝长》

2.【唐】温庭筠《更漏子·玉炉香》

3.【唐】毛文锡《更漏子·春叶阑》

4.【晚唐】温庭筠《更漏子·金雀钗》

5.【宋】张先《更漏子·锦筵红》

6.【宋】晏几道《更漏子·柳丝长》

7.【宋】赵长卿《更漏子·烛消红》

8.【明】王夫之《更漏子·斜月横》

9.【唐】温庭筠《更漏子·星斗稀》

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5. 【谁可以给我李白的《三五七言》和温庭筠的更漏子三首

秋风词 李白 秋风清，秋月明， 落叶聚还散，寒鸦栖复惊， 相思相见知何日，此时此夜难为情. 入我相思门，知我相思苦， 长相思兮长相忆，短相思兮无穷极， 早知如此绊人心，还如当初不相识. 译文： 秋天的风是如此的凄清，秋天的月是如此的明亮；落叶飘飘，聚了还离散，连栖息在树上的鸦雀都心惊.想当日彼此亲爱相聚，现在分开后何日再相聚，在这秋风秋月的夜里，想起来真是 情何以堪.走入相思之门，知道相思之苦，永远的相思永远的回忆，短暂的相思却也无止境，早知相思是如此的在心中牵绊，不如当初就不要相识. 以女子的角度来写相思之苦.诗中暗怀落叶当能聚散，寒鸦可以飞栖，而人生何日相见的感叹. 更漏子 叁首 温庭筠 ---------------------------------------------- 柳丝长，春雨细，花外漏声迢递. 惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪. 香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁. 红烛背，绣帘垂，梦长君不知. ---------------------------------------------- 星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月. 兰露重，柳风斜，满庭堆落花. 虚阁上，倚阑望，还似去年惆怅. 春欲暮，思无穷，旧欢如梦中. ---------------------------------------------- 玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思. 眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒. 梧桐树，三更雨，不道离情正苦. 一叶叶，一声声，空阶滴到明.。