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    塞下曲 李白

    五月天山雪,无花只有寒。

    笛中闻折柳,春色未曾看。

    晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。

    愿将腰下剑,直为斩楼兰。

    现存李白诗集中有《塞下曲》六首,都是借用唐代流行的乐府题目而写时事与心声的。

    其中第四首写思妇怀念远行的征人,当属闺怨之类。

    另外五首都表述诗人“横行负勇气,一战静妖氛”的慷慨从戎的理想。

    疏宕放逸,豪气充溢,为盛唐边塞诗中的奇葩之一。

    这首诗是组诗的第一首。

    首句言“五月天山雪”,已经扣紧题目。

    五月,在内地正值盛夏。

    韩愈说“五月榴花照眼明,枝间时见子初成”,赵嘏说“和如春色净如秋,五月商山是胜游”。

    但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。

    天山孤拔,常年被积雪覆盖。

    这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。

    “寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受,去回味。

    《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。

    在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。

    他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。

    沈德潜评论《塞下曲》前四句说:“四语直下,从前未具此格。”又说:“一气直下,不就羁缚。”诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。

    “晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓,用来节制士卒进退,五、六两句,写的正是这种情况。

    语意转折,已由苍凉变为雄壮。

    诗人设想:自己来到边塞,就在天山脚下,整日过着紧张的战斗生活。

    白天在钲、鼓声中行军作战,晚上就抱着马鞍子打盹儿。

    这里,“晓战”与“宵眠”相对应,当是作者有意在概括军中一日的生活,其军情之紧张急迫,跃然纸上。

    “随”字,摹状士卒的令行禁止。

    “抱”字,描绘士卒夜间警备的情况。

    二句写的是士卒的生活场景,而他们守边备战,人人奋勇,争为功先的心态则亦尽情流露出来。

    尾联“愿将腰下剑,直为斩楼兰”,是借用傅介子慷慨复仇的故事,表现诗人甘愿赴身疆场,为国杀敌的雄心壮志。

    “直”与“愿”字呼应,语气斩截强烈,一派心声,喷涌而出,自有夺人心魄的艺术感召力。

    注释

    [1]斩楼兰:据《汉书·傅介子传》:“汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节,傅介子出使西域,楼兰王贪他所献金帛,被他诱至帐中杀死,遂持王首而还”。

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