豪然雄伟镇山营，俯卫乡郊百里程。

六色五颜新意俏，九层八角古风生；盘旋上下阶梯路，环绕双边瞭望坪。

夜赏魁星光悦目，威严耸立照煤城！――魁星楼位于吉林省辽源市内龙首山顶峰，威严耸立遥观百里，是该市的最新标志。

【编者按】从远近角度描写了魁星楼，但古人写景，将就情境交融，这样的诗歌才能饱满，而抒情的淡泊正是这首诗的一大缺憾。

问好，天天开心）——年感谢编辑老师的直言评论，但不同见解我们可以坦率交流。

我以为这首诗的立意是描写这个魁星楼的形象为主，“情”完全含蕴在写景的用词之中，读后褒贬自见。

一首短短的8句格律诗，是不允许专笔分开特写“情”“景”的。

是的，古人讲而且今人也在讲“情景交融”，我这首诗中，真的“情淡薄”吗？您是在说没有专句抒情吧？这其中最强烈的“情”就是热情地描绘赞扬了我家乡的“魁星楼”。

这里我不是不同意您的结论，只是交流一下看法，我还不知道它的平仄格律上有多大问题呢！可是为了学习，可否把这首诗拿到《江山诗风》去，让大家全面地推敲一把，或许能使我受益匪浅！年朋友：不同意见和你探讨交流，谬误之处请赐教：我这里首先请朋友看一首非常熟悉的古诗《绝句》：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船这是诗人［唐］杜甫住在成都浣花溪草堂时写的一首七言《绝句》，描写了草堂周围明媚秀丽的春天景色。

诗中大量使用了表示颜色的形容词，如“黄”、“翠”、“白”、“青”等，使画面色彩绚丽鲜明，更显示出春天景色的明朗秀丽。

通过诗中生机勃勃的春景描写，我们不难体会到诗人隐藏在字里行间的那种欢快喜悦之情。

虽然没有直接写“情”，但也不失为“情景交融”意境典范的“观物寄情”好诗。

我的七律《魁星楼》当然相差十万八千里，就其写作方法是可以类比的，因为都是从写景入手抒发情感的。

如：豪然雄伟镇山营，俯卫乡郊百里程。

六色五颜新意俏，九层八角古风生；盘旋上下阶梯路，环绕双边瞭望坪。

夜赏魁星光悦目，威严耸立照煤城！这里边“豪然雄伟”、“俯卫乡郊百里”、“新意俏”、“古风生”、“夜赏魁星光悦目”、“威严耸立照煤城！”……这里面就没有赏慕赞美之情？这种仰慕珍爱之情又何止仅仅是对这座“楼”！？又何以见得情之“淡泊”？希望你作具体指点，共同交流！二、关于“意境”和“情景交融”意境――即情景交融形成的氛围境界。

是由诗的本身所提供的条件，在读者的脑海中所构成呈现的新的意象环境境界。

它无论从内含和外延都提升到了一个新的境域。

这里边有情（思感）的、景（画面）的综合体现。

根据作者的创作目的和题材，叙事或抒情，结构安排确定作品的写法，而没有固定的套路。

所以才叫“创作”。

欣赏作品意境和读者的素质、文学修养、习惯、理解方式或情操态度有一定关系。

有的人常把自己崇拜人的“失误”助圆其说并极力吹捧，也能把无名者的“独创”说成是“病痞”而否定，这在作品的评论中，也是能够见到的现象。

同样的方法写作，名人的就是“典范”，无名者的则另有别论。

不是势利眼，就是“名人效应”（这里不针对任何人，而论其现象）。

三、“以景寄情”是格律诗的常用写法写月亮的美“露出了笑脸”这里就含蕴着赞美；写月亮“含泪朦胧”也是表达作者的悲愁心情，这就是“以景寄情”，这个文学常识谁都知道。

这里说一个笑话：杜甫的那首“两个黄鹂鸣翠柳”的绝句，有的人用自然逻辑去否定它违背自然规律，翠柳怎么能和积雪（“窗含西岭千秋雪”）同时存在呢？柳翠是在春夏季，而雪是在冬季呀！所以就把“翠柳”改成“垂柳”，但也没有被后人认可。

其实终年积雪的山是有的，山上山下是两个气候。

我看这里或许有“名人效应”，若是一般人这样写，可能就另有结论了。

因为格律诗（如七律）定格为8句56个字，必须在格律的制约之内，应以最大限度把形象勾画清楚，给读者一个完整的形象（特别是观物），才能让读者如身临其境，其情只能体现在组词之中（或寄意在无字之间），如杜甫的《绝句》。

我学写格律诗多年了，觉得它的规范要求诸多，在字数句子的限制、在平仄格律的约束规范下，把自己的所见所感装进去，是何等地艰难！写一首格律诗要比写几首古风，都要费功夫。

是不是这样？请写格律诗的朋友也谈谈创作体会吧！这里不是要求别人虚捧，而是希望得到一个公众认为公正的、有具体根据的评论，得到启发指点。

以校正今后，如此，只有共同交流与讨论。

诚望朋友直言指出问题，