婉约派为中国宋词流派。

婉约，即婉转含蓄。

其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。

明确提出词分婉约、豪放者，一般认为是明人张詅。

婉约，即婉转含蓄。

词本为合乐而歌，娱宾遣兴，内容不外离愁别绪，闺情绮怨。

五代即已形成以《花间集》和李煜词为代表的香软词风。

北宋词家承其余绪，晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并各具风韵，自成一家，但仍未脱离宛转柔美之风。

故明人以婉约派来概括这一类型的词风。

其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。

但内容比较狭窄，人们形成了以婉约为正的观念。

婉约词风长期支配词坛，直到南宋，姜夔、吴文英、张炎等大批词家，皆受影响。

代表人物有李清照（宋代最著名的女词人）、李煜、晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦等。

李清照的词委婉、清新，感情真挚。

前期的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。

她后期的词，多悲叹身世，有时也流露出对中原的怀念，以表达她的爱国思想。

李清照的《武陵春》，词中第一句写到，“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。”说的是：风停了，尘土里带有花的香气，而花儿已凋落殆尽。

已近黄昏，词人却懒得去梳妆。

其中“花已尽”，象征世事凋零，人生中的失落与挫折。

《鹧鸪天》中有一句，“寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。”其中，“梧桐”是凄凉、凄苦、悲伤的象征。

《醉花阴》中一句 “佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。”其中“玉枕纱厨” 这个具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的悲凉心境。

词中另一句，“帘卷西风，人比黄花瘦。”中的“帘卷西风”即“西风卷帘”，暗含凄冷之意。

“黄花”，写出了主人公憔悴的面容和愁苦的神情，象征着一种愁苦衰败之意，创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。

柳永也是一位婉约派著名词人，从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。

柳永的《雨霖铃》，是一首写男女之间别离场景的词。

词中第一句“　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”说的是：秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。

其中“寒蝉”是悲凉的同义词，有着凄清伤感之意。

另一句“杨柳岸，晓风残月。”其“杨柳”中的“柳”同“留”谐音，经常暗喻离别，伤别情怀。

其中的“残月”，蕴涵情感的无奈。

《蝶恋花》中有一句“草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。”其中“草色”象征的是一个愁字。

“残照”象征的是一种离情别恨的情感。

“凭栏”象征的是一种思乡，怀念亲人的情感。

秦观诗文亦为北宋一大家。

明胡应麟于《诗薮杂编》卷五言：“秦少游当时自以诗文重，今被乐府家推做渠帅，世遂寡称。”秦观词中感情深厚，意境悠远，风格独特，在两宋诗坛自成一家。

秦观的《鹊桥仙》中有一句“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”，其中“金风玉露”用以描写七夕相会的时节风光，也是特指秋景，同时还另有深意，词人把这次珍贵的相会，映衬于金风玉露、冰清玉洁的背景之下，显示出这种爱情的高尚纯洁和超凡脱俗。

“鹊桥”指能够连结男女之间良缘的各种事物。

李煜，婉约派四大旗帜之一，四旗中号“愁宗”。

内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期，可谓“神品”。

李煜的《虞美人》有一句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。

其词牌“虞美人”在古代寓意着生离死别、悲歌。

在李煜的另一首词《相见欢》中，有一句“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。”其中“西楼”代表的是一种闺怨之情。

除此之外，词中还有如下常用意象：烟雾：情感的朦胧、惨淡，前途的迷惘、渺茫，理想的落空、幻灭。

猿猴：哀伤，凄厉。

如：杜甫《登高》“风急天高猿啸哀”。

红豆：即相思豆，借指男女爱情的信物，比喻男女爱情或朋友情谊。

源自王维的《相思》诗：“红豆生南国，春来发几枝，劝君多采撷，此物最相思。”诗人借生于南国的红豆，抒发了对友人的眷念之情。

燕子：表现时事变迁，抒发人事代谢的寄托。

“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”既暗示了乌衣巷往日的繁华，又袒露了诗人面对今昔变化的无限感慨。