中国古代描写花的诗句很多，除了“正月梅花香又香”，还有“映日荷花别样红”、“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”等。

（一）映日荷花别样红。

“映日荷花别样红”出自宋代杨万里的《晓出净慈寺送林子方》，全诗文曰：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。

今诗词大意为毕竟是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不同。

荷叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。

其中，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”一句，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感。

“映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动，确实使人感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光。

（二）人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”出自唐代诗人白居易的《大林寺桃花》，诗曰：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处，不知转入此中来”。

诗的开首“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”两句，字面上是纪事写景，诗人登山时已届孟夏，正属大地春归，芳菲落尽的时候了。

但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景，即一片始盛的桃花。

实际上，也是在写感情和思绪上的跳跃 ，即由一种愁绪满怀的叹逝之情，突变到惊异、欣喜，以至心花怒放。

而“长恨春归无觅处，不知转入此中来”， 诗人联想到自己曾因为惜春、恋春，以至怨恨春去的无情，但谁知却是错怪了春，原来春并未归去，只不过像小孩子跟人捉迷藏一样，偷偷地躲到这块地方来罢了。