一、《别董大》 （唐）高适

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

白话释义：千里黄云蔽天日色暗昏昏，北风吹着归雁大雪纷纷。

不要担心前路茫茫没有知己，普天之下哪个不识君？

二、《塞上听吹笛》 （唐）高适

雪尽胡天牧马还，月明羌笛戌楼间。

借问梅花何出落。

风吹一夜满关山。

白话释义：  雪融尽，入侵的胡兵已经悄然返还。

月光皎洁，悠扬的笛声回荡在戍楼间。

试问饱含离情的《梅花落》飘向何处？笛声仿佛像梅花一样随风落满了关山。

三、 《滁州西涧》  （唐）韦应物

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

白话释义：我喜爱生长在涧边的幽草，黄莺在幽深的树丛中啼鸣。

春潮夹带着暮雨流的湍急，惟有无人的小船横向江心。

四、《寒食寄京师诸弟》 （唐）韦应物

雨中禁火空斋冷，江上流莺独坐听。

把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青。

白话释义：雨中的寒食节更显得寒冷，我独自坐听江上黄莺的鸣叫。

端着酒杯赏花时又想起了杜陵家几个弟弟，寒食时，杜陵这一带已是野草青青了。

五、《凉州词》  （唐）王之焕

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

白话释义：被风卷起的黄沙，好像与白云连在一起，玉门关孤零零地耸立在高山之中，显得孤峭冷寂。

何必用羌笛吹起那哀怨的曲子《折杨柳》呢？玉门关一代根本没有杨柳可折啊！原来玉门关一带春风是吹不到的啊！

六、《凉州词》（唐）王翰

葡桃美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。

白话释义：美酒倒满了华贵的酒杯，当将士们正凉州石窟要畅饮的时候，马上琵琶突然不停地响起，在催促他们快点上前作战。

将军说到：“在沙场上醉倒了请你不要笑，因为从古到今，前往战场的人又有几个人能平安归来？

七、《寄人》 （唐末五代）张泌

别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。

多情只有春庭月，犹为离人照落花。

白话释义：别后思念深深，经常梦到你家。

院中风景依旧，小廊曲阑仍在。

再也不见倩影，令人魂牵梦绕，只有明月多情，遍照片片落花。

八、《枫桥夜泊》 （唐） 张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

白话释义：月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天， 对着江边枫树和渔火忧愁而眠。

姑苏城外那寂寞清静寒山古寺， 半夜里敲钟的声音传到了客船。

九、《西塞山怀古》  （唐）刘禹锡 

王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。

千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。

人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。

今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。

白话释义：王濬的战船从益州出发，东吴的王气便黯然消逝。

千丈长的铁链沉入江底，一片降旗挂在石头城头。

人生中多少次伤怀往事，山形依然不变靠着寒流。

从今以后天下归为一同，芦荻在旧垒上萧萧飘摇。

十、《山亭夏日》 （唐） 高骈

绿树浓阴夏日长，池塘倒影入楼台。

水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

白话释义：绿树蔽日，遍地浓荫，夏天白昼漫长。

楼台影子，倒映池塘，宛若镜中美景。

微风轻拂，水波荡漾，好像水晶帘幕轻轻摆动。

满架蔷薇，艳丽夺目，院中早已弥漫阵阵清香。

  扩展资料：

七言律诗就是指七言八句而又合乎律诗规范的诗歌。

其格律非常严谨，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。

一、句数和字数固定。

每首八句，每句七字，共五十六字。

其第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句称为“颈联”，七、八句称为“尾联”。

二、押韵严格。

全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第二、四、六、八句最后的一个字要同韵。

首句可押可不押，通常押平声，一韵到底，中间不换韵。

还要求按韵书中的字押韵。

原则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作“借韵”。

七言律诗根据首句是否押韵，可分为首句入韵和首句不入韵两种格式，其中首句入韵为正格，与五言律诗不同。

三、讲究平仄。

即要符合平仄律，就是在一般情况下，以两个音节（两个字）为一个音步，平仄交互安排。

根据首句头两字的平仄，七言律诗分为平起和仄起两体。

根据平仄律，七言律诗有四个标准句型：一、平平仄仄仄平平（平起平收，末两字是平平，称之为平平脚）；二、平平仄仄平平仄（平起仄收，末两字是平仄，称之为平仄脚）；三、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末两字是仄平，称之为仄平脚）；四、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末两字是仄仄，称之为仄仄脚）。

这四种句型是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。

四、要求对仗。

颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。

七言律诗以首联、尾联都不对仗为常格。

参考资料：百度百科 七言律诗