采桑子 重阳

人生易老天难老，

岁岁重阳。

今又重阳，

战地黄花分外香。

一年一度秋风劲，

不似春光。

胜似春光，

寥廓江天万里霜。

详细注释：

重阳：重阳节(The Double Ninth Festival)农历九月九日，为传统的重阳节，又称“老人节”。

因为《易经》中把“六”定为阴数，把“九”定为阳数，九月九日，日月并阳，两九相重，故而叫重阳，也叫重九。

重阳节早在战国时期就已经形成，到了唐代，重阳被正式定为民间的节日，此后历朝历代沿袭至今。

重阳又称“踏秋”与三月三日“踏春”皆是家族倾室而出，重阳这天所有亲人都要一起登高“避灾”，插茱萸、赏菊花。

自魏晋重阳气氛日渐浓郁，为历代文人墨客吟咏最多的几个传统节日之一。

天难老：李贺《金铜仙人辞汉歌》，“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”。

全诗如下:

魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车，西取汉孝武捧露盘仙人，欲立致前殿。

宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。

唐诸王孙李长吉，遂作《铜仙金人辞汉歌》⑴。

茂陵刘郎秋风客⑵，夜闻马嘶晓无迹⑶。

画栏桂树悬秋香⑷，三十六宫土花碧⑸。

魏官牵车指千里⑹，东关酸风射眸子⑺。

空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水⑻。

衰兰送客咸阳道⑼，天若有情天亦老⑽。

携盘独出月荒凉，渭城已远波声小⑾。

黄花：指菊花。

不似：不类似，不像。

寥廓：指宇宙的广阔。

“采桑子”是词牌，“重阳”是题目，这个题目确定了词的内容与重阳节相关。

注释

⑴重阳：重阳节(The Double Ninth Festival)农九月九日，为传统的重阳节，又称“老人节”。

⑵岁岁：年年。

⑶今又重阳：此重阳是指诗人在战地重逢的重阳，1929年的重阳。

⑷战地：这里指闽西农村根据地，当时这里外有敌人包围，内有地主民团的扰乱。

⑸黄花：指菊花。

⑹分外：格外。

⑺劲：强劲。

⑻不似：不类似，不像。

⑼胜似春光：是说秋风比春光更美，是主观感受。

⑽寥廓：指宇宙的广阔，也指广阔高远。

⑾江天：指汀江流域的天空。

[2-3]

4 译文介绍：

人之一生容易衰老而苍天却不老，

重阳节又年年都来到。

今天又逢重阳，

战场上的菊花是那样的芬芳。

一年又一年秋风刚劲地吹送，

那不是春天的光辉。

却胜过春天的光芒，

无涯的汀江之上有绵绵不绝的秋霜。

5 作者介绍编辑本段

毛泽东，字润之，笔名子任。

1893年12月26日生于湖南湘潭韶山冲一个农民家庭。

1976年9月9日在北京逝世。

中国人民的领袖，马克思主义者，伟大的无产阶级革命家、战略家和理论家，中国共产党、中国人民解放军　和中华人民共和国的主要缔造者和领导人，诗人，书法家。

6 诗词赏析编辑本段

“人生易老天难老，岁岁重阳。”宛如一山飞峙，起势突兀。

在这两句中，从近处看，前句是虚，后句是实；前句泛论人生天道，后句带出重阳入题。

从远处看，前句是主，后句是宾；前句中“天难老”三字是纲，笼罩全篇，后句只是进一步申说。

于此，必须弄清楚以下三点：首先，“人生易老”只是与“天难老”对比着说，丝毫不含有消极感伤的意味。

古诗词中伤春怨秋，嗟贫叹老，这种作品是太多了。

但在这里，却完全是另一种思想感情，这里着重说的是“天难老”。

其次，“天难老”是说宇宙间一切事物在不断地发展变化，生生不已，光景常新。

“天”就是片段，“难老”就是指发展变化的过程无穷无尽。

这三个字简直就是辩证唯物主义宇宙观的诗的说明，必须注意。

再次，明白了“天难老”的涵义，也就明白了“人生易老”的说法，不但不是慨叹人命朝露，而且恰恰相反，在这里是说正由于“人生易老”，所以必须把有限的生命献给无限壮丽的革命事业，以有涯积为无涯，尽可能多地发些光和热，但这又何妨？天是难老的呀。

这意义是丰富的，这情绪是昂扬的。

它揭示出不朽的历史发展规律，它体现了革命的乐观主义精神，象格言一样精警，真是耐人寻味。

在这壮大，它是由“岁岁重阳”这一自然现象或客观现实生发出来，是通过具体感性而显现的抽象理念。

所以，前主后宾，后句是前句的申说，却不意味着后句较之前句不重要；因为，从另一角度着眼，便又看到：前虚后实，诗意乃是由“岁岁重阳”逗起的，“人生易老天难老”，则是升华，两句是有机合成的精金，缺一不可。

“今又重阳，战地黄花分外香。”岁岁年年，都有重阳，重阳是过不完的。

古人每逢重阳，也往往作诗填词，大约不外花酒空愁，一片萧瑟，满怀岑寂。

只有毛泽东此词不达意，意趣横生，戛然独造。

假如说“今又重阳”，犹略似“日月依辰至”；而“战地黄花分外香”，那就横扫千古了。

为什么“战地”的“黄花”会“分外香”呢？战地播种着英雄的头颅，灌溉着烈士的鲜血，在炮火连天中野菊挺立开放，绽黄吐芳，使人看了怎能不感到格外美丽，怎能不感到加倍喜悦？

“一年一度秋风劲，不似春光。”紧承上片意，写景，写的是真实感受。

自是秋风劲厉，不似春光妩媚。

但却绝对不是“春华落尽，满怀萧瑟”。

假如说在这两句中，于秋风春光，尚无所轩轾；那么，紧接着写道：“胜似春光，廖廓江天万里霜”，这就于秋风春光，已有所抑扬了。

为什么“胜似春光”？春天里哪能有这天高气爽、江净波平的既鲜明又绚丽的寥廓景象呢？“寥廓江天万里霜”，这可同杜甫的“天宇清霜净，公堂宿雾披”，大不相同。

同是秋霜，杜甫联想到的是“公堂”，毛泽东联想到的是“春光”。

而以秋比春，所作出的审美评价，显然根据不全然在于春与秋的自然属性，关键还是在诗人的战斗性格更喜欢劲厉，不接近妩媚。

因而在这种借景抒情之中，自然便有了寓意，有了寄托。

“秋风劲”使人联想到如花似锦的和平生活。

于是“胜似春光”，便是合乎逻辑的推论了。

“江天”句则预示了革命前途的光明，表现了胜利信心的坚定。

这些寓意和寄托，都是在写景言情中的“言外意”，“味外味”，其妙处是“味在咸酸之外”。

不得把诗的形象看作某种概念的象征，这比那种托物言志的手法又高一筹，是真正的诗意与精深的哲理的统一，是浓郁的诗意中放射出的巨大哲理光辉。

它首先给人以强烈的美感享受，并从而又给人以刚毅的意志的鼓舞和智慧的理性的启发。

这是诗的最高的意境。

这首词描写了重阳节的战地风光，表现了战争胜利后的喜悦和对革命前途的乐观。