创作背景

公元740年（唐玄宗开元二十八年），时任殿中侍御史的王维，因公务去南方，途径襄阳。

此是诗人在襄阳城欣赏汉江景色时所作

汉江临眺

楚塞三湘接，荆门九派通。

江流天地外，山色有无中。

郡邑浮前浦，波澜动远空。

襄阳好风日，留醉与山翁。

注释

1.汉江：即汉水。

发源于陕西省宁强县，经湖北省至汉阳入长江。

临眺：登高望远。

一作"临泛"，则是临流泛舟之意。

2.楚塞：指襄阳一带的汉水，因其在古楚国之北境，故称楚塞。

三湘：湘水合漓水称漓湘，合蒸水称蒸湘，合潇水称潇湘，故又称三湘。

此当泛指洞庭湖南北诸流域。

3.荆门：《水经注·江水》（卷三十四）："江水又东历荆门虎牙之间。

荆门在南，上合下开，暗彻山南；有门象虎牙在北，石壁色红，间有白纹，类牙形，并以物象受名。

此二山，楚之西塞也。

"今湖北省荆门县城即在江南岸边，县南有荆门山，与北岸之虎牙山隔岸相对。

九派：《文选》郭璞《江赋》："流九派乎寻阳"。

李善注引应劭《汉书》注："江自庐江浔阳分为九。

"这两句写江汉相通之广，南连三湘，西通荆门，东达九江。

4.“江流”句：极言汉江的浩淼。

5.“山色”句写在江边眺望远山，山色若有若无。

6.郡邑两句：言水势浩瀚，波澜动荡，使人觉得眼前的郡邑好像都漂游浮动起来，远处的天空似乎也在浮荡。

7.山翁：晋代将军山简，曾守襄阳。

这里借指当时襄阳的地方长官。

译文

汉水流经楚塞，又接连折入三湘；

荆门汇合九派支流，与长江相通。

汉水浩瀚，好像是流到天地之外；

山色朦朦胧胧，远在虚无漂缈中。

沿江的郡邑，恰似浮在水面之上；

水天相接的边际，波涛激荡滚动。

襄阳的风景，确实叫人陶醉赞叹；

我愿留在此地，陪伴常醉的山翁。

解说

选自《王右丞集笺注》卷八。

开元二十八年（740），40岁的王维调知南选，以殿中御使的身份去黔中等地任选补使，途经襄阳时作此。

诗的前六句写临流远眺的景观和感受，既是写实，又充满想象，气象恢宏阔大，是历代文人写江汉景象的佳作。

《瀛奎律髓》："右丞此诗，中两联皆言景，而前联犹壮，足敌孟、杜《岳阳》之作"。

《唐诗成法》："前六雄俊阔大，甚难收拾，却以'好风日'三字结之，笔力千钧。"

赏析

本诗选自《王右丞集笺注》（中华书局1985年版）

这首《汉江临眺》可谓王维融画法入诗的力作。

“楚塞三湘接，荆门九派通”，语工形肖，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景。

泛舟江上，纵目远望，只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接，汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。

诗虽未点明汉江，但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。

诗人将不可目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为整个画面渲染了气氛。

“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。

汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。

前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。

诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。

而其“胜”，就在于画面的气韵生动。

难怪王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。

首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。

接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”这里，诗人笔法飘逸流动。

明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。

诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。

“浮”、“动”两个动词下得极妙，使诗人笔下之景都动起来了。

明明是水波在起伏，却给了人以前方的城郭在水面上浮动，天空也在动荡的错觉。

形象地渲染出了磅礴的水势。

“襄阳好风日，留醉与山翁。”山翁，即山简，晋人。

《晋书。

山简传》说他曾任征南将军，镇守襄阳。

当地习氏的园林，风景很好，山简常到习家池上大醉而归。

诗人要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的热爱之情。

此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪。

这首诗给我们展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。

画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。

王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。”此诗很能体现这一特色!