（二）隔行韵。

句与句间隔一行押韵,一般都在诗行的双句押韵，叫做押双不押单，或者说拗上不拗下。

隔行韵有第一句起韵的，如果是四句的，一、二、四句押韵。

如：

春眠不觉晓， （x—iɑo）

处处闻啼鸟。

（n—iɑo）

夜来风雨声，

花落知多少。

（sh—ɑo）

——孟浩然《春晓》

一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵。

也有首句 不入韵，从第二句起才定韵的。

如：

三日入厨下，

洗手作羹汤。

（t—ɑnɡ）

未谙姑食性，

先遣小姑尝。

（ch—ɑnɡ）

——王建《新嫁娘》

二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵。

隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化，用韵也更方便，而且韵与韵之间间隔音节并不多，韵律感依然是很强的，所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式。

三、双句韵。

每两句为一个单位互押,如一、二句用一个韵,三、四句又转一个韵。

例如：

三边没有树石头少， （sh—ɑo）

庄户人的日子过不了。

（l—iɑo）

天上无云地下旱， （h—ɑn）

过不了日子另打算。

（s—uɑn）

羊群走路靠头羊， （y—ɑnɡ）

陕北起了共产党。

（d—ɑnɡ）

领头的名叫刘志丹， （d—ɑn）

把红旗举到半天上。

（sh—ɑnɡ）

草堆上落火星大火烧，（sh—ɑo）

红旗一展穷人都红了。

（l—iɑo）

千里的雷声万里的闪，（sh—ɑn）

陕北红了半个天。

（t—iɑn）

紫红犍牛自带耧， （l—ou）

闹革命的心思人人有。

（y—ou）

……

——李季《王贵与李香香》

上面几节诗，每两句为一个单位互押（其中只有第四节与第三节通押江阳韵）。

诗所押韵辙的顺序是：遥条辙(ɑo韵)、言前辙（ɑn 韵）、江阳辙（ɑnɡ韵，包括三、四两个小节）、遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、油求辙（ou韵）。

（四）间隔韵。

这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵。

如：

也许它真的是一片海，

我是一朵灼热的浪花； （h—uɑ）

当我知道它是瀚海，

——我才发现：

我是一粒炙干的沙。

（sh—ɑ）

青春呢？

贮在了茫茫的沙浪里，

只有沙枣

向我吐露幽幽的情话， （h—uɑ）

——在这高高的天山下。

（x—iɑ）

我是一粒沙。

（sh—ɑ）

如果我能补偿过去，

我愿一身分作两下： （x—iɑ）

一半儿搀进胶土里，

——铺就绿茵松软的苗床；

一半儿拌进水泥中，

——凝成大厦金属的骨架。

（j—iɑ）

——杨牧《瀚海━—写给我的年青时代》

全诗共分三节，押“发花”辙。

第一节“沙”与“花”间隔两行；第二节“话”与第一节末一行的“沙”间隔三行，“下”和“话”没有间隔；第三节的“下”与“沙”间隔一行,“架”与“下”间隔三行。

这种没有定规的隔几行押韵,用韵非常自由。

至于到底隔几行押韵好,则依具体情况而定,以不影响表情达意同时读起来依然铿锵和谐为度。

换韵就是诗句中 韵脚有改变就是换韵