周秀英

周秀英，清代农民起义领袖。

青浦白鹤塘湾(今上海青浦)人。

清咸丰二年(1852年)，青浦在连年歉收的情况下，知县余龙光还限期追征已豁免的钱粮，激起民愤。

在周秀英及其父周立春带领下，青浦农民群起武装抗粮。

同年九月，连续击退青浦知县和苏州知府所部的进攻。

周秀英身先士卒，白鹤江一仗，打得清军落花流水。

群众歌颂周秀英："女中英雄周秀英，大红裤子小紧身，手提大刀百廿斤，塘湾桥上杀四门。"

次年春，太平军攻下南京，周秀英父女与嘉定南翔农民秘密组织罗汉党联合，并得到上海小刀会刘丽川的帮助，举行嘉定起义，于八月初三(9月5日)占领嘉定。

农民起义军先后攻下嘉定、上海、南汇、川沙、宝山、青浦6座县城，并改用太平天国年号。

清廷调动苏、松两地驻军进行反扑，连攻青浦，农历八月二十日(9月22日)城陷。

周立春力竭被俘，英勇就义。

周秀英与罗汉党徐耀率部分义军撤至上海，继续同清军作战，被推为女将军。

青浦、宝山等县城失守后，清军围攻上海，周秀英和小刀会将士坚守上海县城18个月，屡立战功。

咸丰四年一次战斗中，周秀英率200余义军由上海城内冲出，大败清军。

清军勾结英、法侵略者在上海城四周建筑围墙，围困义军。

义军处于断粮困境，于咸丰五年正月初一(2月17日)从上海城西门突围。

周秀英率部且战且撤，在虹桥附近牺牲。

周婉如（1824-1864）女，自号纫湘女史，吟秋山馆主人，清末贵州毕节县（今毕节市）人，著名女诗人、书画家，与大定女诗人、书画家陈枕云并称“贵州两絮才”。

婉如生于清道光四年四月十四日，卒于同治三年。

其父周凤冈为道光年间翰林，曾任四川绵州知州。

丈夫黄育德，字梅溪，贵州大定（今大方县）人，道光年间监生，曾任广东藩库厅丞、布政使司理问；黄父士观，嘉庆六年进士，选翰林院庶吉士，授河南汤阴县知县。

婉如聪敏好学，自幼即生活在文人世家，所受熏陶极深，又拜当时著名的教育家、文艺家陈庚（1795-1853,字西垣，号觉来，自号萃元堂主人，贵州毕节人，道光二十四年举人，松山书院山长，以古学受知于兵部尚书许乃普，著有《萃元堂课艺》、《觉来笑史》等书传世）为师，是以擅长诗文书画、通晓音律。

随父寓居四川十余年，常与当地文人墨客相互唱酬，以才华出众而获“不栉进士”之称。

道光二十二（1842）年，婉如与黄育德结为伉俪，婚后夫唱妇随，常与大定著名学者、文艺家章永康（1831-1864，婉如外侄，咸丰二年进士，官翰林、侍读）、姨侄杨绂章、陈枕云（女，1829-1910）等人切磋诗词书画，又设帐授徒，检阅里中闺秀诗文，故其门人中亦多工于词翰者。

婉如的诗词作品大都成于清咸丰至同治年间，当时其夫黄育德正出任广东藩库厅丞，因连年兵燹，夫妻间音信断断续续，婉如不得不自持家务，躬耕陇亩，间以代人拈针压线，辛劳无寸晷之闲，直至心血耗尽，家产典当一空而生计濒危。

所著《吟秋山馆诗词钞》中“半亩春蔬带雨锄”（《春初杂兴》）、“频将十指寄生涯”（《拟闺怨》）、“嫁衣典尽贫难补，药饵为生病未除’（《病怀寄外》）等句正是其贫病交加境况之真实写照。

同治三（1864）年，婉如与其夫梅溪取得联系，多年离索，本应欢聚有日，无奈天公不作美，在她赴粤途中，又突遇兵乱壅塞，只好折回四川云阳，寄寓于妹夫云阳县令杨某官邸。

不久，即闻梅溪噩耗，婉如悲愤填膺，招致宿疾而逝，享年四十岁。

婉如的诗词可分为两个时期：前期作品多写少女时代的闺情及婚后的幸福生活，感情丰富，生活气息浓郁，语句轻松细腻，生动明快，有如春云浮空，舒卷自如；中后期由于时局动荡，夫妻分离，加上家道中落而遭遇诸多不幸，风格突变，作品中流露出忧时伤世之情，对清廷的腐败、国弱民贫、内忧外患的社会现实充满了不满和忧虑，风格凝郁凄凉，情绪低沉，大多哀怨之作，当然也有一些苏、辛纵横激越的豪放之气和持冰霜厉节之志之作，以“融婉约与豪放流派于一炉”来一言蔽之应不为过。

如《乔装吟》中“幻成明月前生影，尽洗铅华粉黛羞。

我欲乘槎兼破浪，五云天畔任我游。”其设想乔装男儿，欲效九万里鹏程之举，慨然抒发胸中块垒。

又如《丙辰夏五月吊娱闲主人》诗中“肯让娥眉称进士，敢夸香茗属多才。”流露出对封建社会科举制度的不满，抒发了自己的远大抱负，希望打破妇权的桎梏。

再如《送夫入都》中“燕市交宜择，豪门刺莫投。”告诫夫婿交游宜慎，仕途适可而止，可谓入木三分。

更如《黄泥坡晓发》中“旌旗拥道全遮日，马足沾泥半掩尸。

四面云山稀鸟迹，遥村瓦砾断晨炊。”感情沉痛，笔端饱含血泪，描绘的画面凄怆，对劳苦大众充满了同情，揭露了战争给人民带来的痛苦，其心与杜工部、屈灵均一般无二。

婉如不但长于诗词楹联，而且精于书画。

在其诗作之中，有大量的题画诗词，余在大方县六龙镇徐诗汇老师处所见《吟秋山馆诗词钞》作者墨迹本，其书法流畅娟秀，颇具书卷之气，观之令人爱不释手。

今从其题画诗词中可以隐约看出她的“诗中有画，画中有诗”，画面清新明丽，处处荡漾着蕙兰之香；虽然至今尚未发现其花鸟、人物和山水画遗墨，但可以想象，她的画作不但功力浑厚，而且意境深远，要不她所画秋海棠、落花蝴蝶、幽兰、梅花、杏花双燕、瓷藤、美人、消夏、红梅、白莲花、洛神诸图，怎会“为时所珍，求其墨宝者络绎不绝”。

其诗词186题共315首（阕），应是沧海遗珠，弥足珍贵。