凤凰戏牡丹诗句：

凤凰相对盘金缕，

牡丹一夜经微雨。

明镜照新妆，

鬓轻双脸长。

画楼相望久，

栏外垂丝柳。

音信不归来，

社前双燕回。

———————温庭筠《菩萨蛮》之七

这首词写女主人公妆扮后的形象以及妆成后的活动和心理。

大意是：

两只金色凤凰在那华美精致的绣衣上相对而舞

而牡丹花历经了昨日一夜的微雨显得略微憔悴

穿绣衣的女人在镜前整理新妆

却蓦然发现脸蛋儿清减消瘦了许多

她在雕梁画栋的楼阁上伫立凝睇

楼台围栏外的杨柳垂下了纤长如丝的枝条

很久已经没有那个人的音讯消息了

你看，那两只春燕都在社日前双双飞回了家乡

这首词象是一个小剧本，极富影视中的镜头感，而且有着寓情感于画面形象之中的冷静叙事态度。

而温庭筠的笔就好比张艺谋导演下的摄影机，冷静地、却也是浓墨重彩地推出一个个画面来。

首先就是一个特写大镜头：两只金色凤凰在那华美精致的绣衣上相对而舞（凤凰相对盘金缕），这是一个近距离的特写镜头。

两只金色凤凰泛着华丽的光泽，舞动的彩色双翼飘然欲飞，极有动感。

而底衬的丝绸有种温莹丝滑的质感。

显然这是一位女性身穿的精致绣衣，带着一缕女主人的馨香气息。

然后镜头缓缓移动，窗外、微雨，地上的水泊，树，草，然后定格在几朵硕大鲜艳的牡丹花上。

花瓣略有些残，地上也飘零了几片细碎的花瓣。

穿绣衣的女子轻盈地走到花前，从地上拾起几缕花瓣，好象想起了什么，微微叹息了一下。

然后，镜头追随着她的背影回到屋内，梳妆台前，女子两手开始理妆。

看到自己镜中的样子，她惊诧地抚弄着自己的脸颊，感到又消瘦了。

（也许是一边的丫环为她梳头时，提醒她：小姐，昨夜没睡好吧？看，你可又瘦了。

公子回来可怎么得了？！呵呵）

接下来，天晴了，阳光把一切照亮，景致清新如画。

漂亮的绣衣女子来到了雕梁画栋的楼阁上，静静地望着远方，围栏外的如烟柳丝随风飘舞。

（丫环一边笑道：小姐，你想他了吧？女子笑嗔道：去你的，谁想了！丫环笑道：还说不想呢，昨儿下了一夜的雨，我就看你没睡踏实过。

女子叹息：你看，社日快到了吧，燕子都飞回来了。

）

长镜头：远处天空出现两个黑点，飞快地掠过树梢，啁啾鸣叫着，飞到楼前的柳枝间停下，亲密地梳理着羽毛，挤挤挨挨地鸣叫着。

女子看得有些失神，轻轻地自语道：他也该回来了吧。

你看，无论是精细刻摹女性绣衣服饰上的装饰图案金凤凰，还是描绘庭院里的花卉牡丹，甚至是对镜理妆时看到的容貌，都是只是一种冷静客观的描述。

下面的画楼相望，柳丝垂栏，双燕归来，都是一幅幅清新而有所蕴藉的画面镜头。

在这首词中，思妇望人归来的情感心理是“从场面和情节中自然而然地流露出来的，而不是“特别把它指点出来”。

这种情在景中的表达手法，细腻而含蓄， 耐人寻味。

花间词是艺术风格上倾向唯美、浪漫的纯抒情词。

情在文学作品中既属于内容的范畴，也与作品的艺术性相联系。

花间派的词人大都具有高超而繁复的艺术表现手段，他们能将曲折复杂、蟠结在心灵深处的种种微妙情思，运用多种艺术方法倾吐出来。

温庭筠是他们中最具代表性的词人。

他极善于冷静地、细致入微地描绘事物，让思想情感完全寓于所描绘的艺术形象之中。

正如叶嘉莹先生在《嘉陵论词丛稿》中对此评点道：“无论其所写者为室内之景物，室外之景物，或者为人之动作，人之装饰，甚至为人之感情，读之皆但觉如一幅画图，极冷静，极精美，而无丝毫个人主观之悲喜爱恶流露于其间。”

相信这首词一定会给人们留下很深的印象：凤凰相对盘金缕。

那两只精致华美的绣金凤凰一定很突兀、也很深刻地成为你对温庭筠词的第一印象。