1、春江潮水连海平， 海上明月共潮生。

翻译：春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。

2、滟滟随波千万里， 何处春江无月明。

翻译：月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。

3、江流宛转绕芳甸， 月照花林皆似霰。

翻译：江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。

4、空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见。

翻译：月色如霜，所以霜飞无从觉察。

洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。

5、江天一色无纤尘， 皎皎空中孤月轮。

翻译：江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。

6、江畔何人初见月？ 江月何年初照人？

翻译：江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？

7、人生代代无穷已， 江月年年只相似。

翻译：人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。

8、不知江月待何人， 但见长江送流水。

翻译：不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。

9、白云一片去悠悠， 青枫浦上不胜愁。

翻译：游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。

10、谁家今夜扁舟子？ 何处相思明月楼？ 

翻译：哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？

11、可怜楼上月徘徊， 应照离人妆镜台。

翻译：可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。

12、玉户帘中卷不去， 捣衣砧上拂还来。

翻译：月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。

13、此时相望不相闻， 愿逐月华流照君。

翻译：这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。

14、鸿雁长飞光不度， 鱼龙潜跃水成文。

翻译：鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。

15、昨夜闲潭梦落花， 可怜春半不还家。

翻译：昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。

16、江水流春去欲尽， 江潭落月复西斜。

翻译：江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。

17、斜月沉沉藏海雾， 碣石潇湘无限路。

翻译：斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。

18、不知乘月几人归， 落月摇情满江树。

翻译：不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。

1、《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的作品，收录于《全唐诗》中。

（1）张若虚(约647年- 约730年)，字、号均不详，主要活动在公元七世纪中期至公元八世纪前期，扬州(今属江苏扬州)人。

初唐诗人。

以《春江花月夜》著名。

与贺知章、张旭、包融并称为"吴中四士"。

他的诗仅存二首于《全唐诗》中。

其中《 春江花月夜 》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒 写真 挚动人的离情 别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。

（2）此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。

全诗共三十六句，每四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，具有极高的审美价值，素有“孤篇盖全唐”之誉。

一、创作背景

1、《春江花月夜》意境图《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传，《旧唐书·音乐志二》云：“《春江花月夜》、《玉树后庭花》、《堂堂》，并陈后主作。

叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太乐令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者以为此曲。”后来隋炀帝又曾做过此曲。

《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋炀帝的两篇。

张若虚的这首为拟题作诗，与原先的曲调已不同，却是最有名的。

2、关于此诗的具体创作年份已难以确考，而对此诗的创作地点则有三种说法：扬州文化研究所所长韦明铧认为，诗人是站在扬州南郊曲江边赏月观潮，有感而发，创作了此诗，表现的是唐代曲江一带的景色；长期从事瓜洲文史研究的高惠年认为，此诗作于瓜洲，表现的是千年古镇瓜洲江畔清幽如诗的意境之美；长期从事大桥文史研究的学者顾仁认为，此诗作于扬子江畔，其地在今扬州市江都区大桥镇南部。

二、人物生平

1、张若虚的生卒年不详，主要活动在公元七世纪中期至公元八世纪前期，曾任兖州兵曹。

事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。

中宗神龙(705~707)年间与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，《全唐诗》说他与贺知章(越州永兴人，今浙江萧山)、张旭(苏州人)、包融(润州延陵，今丹阳人，一说湖州人)，号"吴中四士"，文词俊秀。

开元年间尚在世。

三、诗歌遭遇

1、在唐代，似乎没有诗集传世。

从唐至元，他的《春江》诗几乎无人所重。

据文史学家程千帆先生考证，今存唐人选唐诗十种、唐人杂记小说，宋代《文苑英华》、《唐文粹》、《唐百家诗选》、《唐诗记事》，元代《唐音》等唐诗选本，均未见他的诗作。

不仅唐诗选本无载，而且在由唐至明的二十余种诗话中也无一字提及。

2、最早收录他的《春江》诗的本子，是宋人郭茂倩的《乐府诗集》卷四十七，共收《春江花月夜》同题诗五家七首，张若虚一首也在其中。

3、明嘉靖年间，李攀龙选编《古今诗删》收录张若虚的《春江》诗，万历年间的三种选本《唐诗所》、《唐诗解》、《唐诗归》，崇祯年间的《删补唐诗脉笺释会通评林》七言古诗、《石仓历代诗选》，明末成书的《唐诗镜》都选录了此诗。

4、最早提及张若虚及其诗的诗话，是成书于万历年间的胡应麟《诗薮》。

及至清代，有关唐诗的重要选本，如成书于康熙年间的季振孙《唐诗》、徐增《而庵说唐诗》、《御制全唐诗》(卷十九和卷一一七)，成书于乾隆年间的沈德潜《重订唐诗别裁》、管世铭的《读雪山房唐诗钞》等等，都收录了他的《春江》诗，有的还附录有关此诗的评论。