郭沫若是中国现代史上一位卓越超群的文化伟人，在文学、历史学、古文字学等广阔的学术领域里留下丰厚遗产，影响深远。

与其笃实的学养一脉相通，郭沫若在书法艺术方面同样成就璀璨，在现代书法史上占有重要地位。

郭沫若在书法艺术上的探索与实践历时70余年。

青年郭沫若的书法得到社会承认，始于辛亥年间。

10年以后，他的著名诗集《女神》等作品集问世，使其书体在更广泛的读者面前显露风采。

20年代末，郭沫若旅居日本，由金文甲骨入手，以字辩史，借史鉴今，谙熟了祖国文字、书体的演进轨迹，创立了古文字研究的科学模式。

1937年归国抗战，在民族危难之中，其诗词创作常与书法相结合，翰墨间包含了深厚的文化底蕴和自强不息的民族精神。

新中国成立以后，郭沫若在繁重的国事之余从事了更为丰富的书法创作。

他慷慨为人，博识广闻，为全国各地名胜古迹、工矿学校、以及社会各界、海内外友人留下难计其数的辞章墨宝。

其书法作品数量之多，影响之广，少有出其右者。

郭沫若以“回锋转向，逆入平出”为学书执笔八字要诀。

其书体既重师承，又多创新，展现了大胆的创造精神和鲜活的时代特色，被世人誉为“郭体”。

郭沫若以行草见长，笔力爽劲洒脱，运转变通，韵味无穷；其楷书作品虽然留存不多，却尤见功力，气贯笔端，形神兼备。

郭沫若作为苏轼以后四川又一大文人，其书法成就直堪与东坡媲美，为世所重。

东坡书法向来受到书法界重视，为宋代尚意书风代表。

郭沫若书法从宋四家出来，无论用笔、结体都有宋四家意味，但又个性突出。

苏东坡书法曾被黄山谷戏为"石压蛤蟆"，但其横向取势的结体，实际从隶书而来的书法史上就已有历史，与黄山谷书法取纵势截然不同。

正如秦效侃先生所指出的那样："字之结体汉唐即有横纵二种。

黄纵苏横，不必是病。

"沙孟海先生以"斜划紧结"与"横划宽结"概括之。

郭沫若书法与东坡书法同属于横画宽结一类。

郭沫若抗战期间在重庆时，书写了大量书法作品，同时，与马衡、常任侠等人进行了江北汉墓的试掘，发现"富贵"等字砖，为保护文物做出了贡献。

由于他当时任国民党政治部第三厅厅长和文化工作委员会主任，团结了一大批文学美术书法界人士，为繁荣文艺事业作出了贡献。

郭沫若的书法研究，可以从他对甲骨、金文研究开始计算，成果丰硕。

到六十年代，郭沫若与高二适等人展开《兰亭》真伪大讨论，无论从何种意义上说，都极大地推动了书法研究的深入，带来了书法事业在"文化革命"时期的发展。

这些成就，尤其是后期兰亭论辩中的数篇论文，无疑都充分地反映了他深厚的学养。

一生大风大浪中过来的郭沫若，在其书法里头，充分表现出其大学者、大文豪风范：每幅作品，无论长篇巨制，抑或短笺小札，用笔都十分肯定、果断，没有犹豫与迟疑；书写内容多自作诗词，无论旧体新体，都富有时代气息；对古典书法有过广泛深入的学习与探究，深得苏东坡、颜真卿神韵。

郭沫若学习书法，不象一般人兀兀穷年专于一家而难有自家面目，而是从一开始便有着强烈的个性色彩，非以自身作为先人奴隶，而是化他人为己用，独具风骨。

                                                                                         郭沫若因为现今存世的作品很多，郭老非常喜欢题词，全国景区有相当一部分有郭老的墨宝，所以从这个角度来看，并不很值钱。

但作品和作品不同，有的字好一些，有的很差，如果没有图片，是不能估价的，郭老的精心之作和涂鸦之作当然就差别很大，他的字只能说一般，从纯书法来看不值钱，但字因人贵，如果是精品，内容也好，也值钱。

我们看现在连某些白痴书协主席的字都敢叫价几千一尺，郭老再次，总比沈鹏张海范曾文怀沙要强得多吧。

     字要看年代，看技法，看内容，看作者，更要看找对买家。

58年的字有一定历史价值，能反映一个特殊年代的时代特点，内容如果好的话，我给你估价5000---8000一尺，如果是四尺整张，能卖个三四万，荣宝斋去年拍过陈寅恪的字，大概四尺能到5万，郭老要比陈寅恪便宜些，大概就这个价吧。

以上供大家参考学习，如果满意望采纳。