倦夜

倦枕厌长夜，小窗终未明。

孤村一犬吠，残月几人行。

衰鬓久已白，旅怀空自清。

荒园有络纬，虚织竟何成。

络纬，俗称“纺织娘”，亦促织之类。

坡翁亦以促织之吟自喻。

此诗作于元符二年，时坡翁行年六十有四；虽屡遭贬谪，然豪放之气不改——当时即有“垂天雌霓云端下，快意雄风海上来”之句，令其弟辙叹服曰：“精深华妙，不见老人衰惫之气。

我认为苏轼《倦夜》中的前四行诗，在艺术上可与李白《静夜思》媲美。

同样是写窗前月下，李白写床独不言窗，而必回故乡。

此地无声胜有声。

东坡写窗而不言床，只字不提故乡。

只比李白多闻“一犬吠”，似乎挡着了回乡之路。

把他人在官场，身不由己，欲归不能的痛楚写得淋漓尽致。

此乃有声胜无声.

海南远离朝廷，东坡似乎也由此远离了官场的纷争。

但他很寂寞，常常长夜难眠。

“倦枕厌长夜，小窗终未明。

孤村一犬吠，残月几人行。

”纵然白天，他的日子也很难消磨。

这首诗看上去极有柳宗元诗歌的味道，如“厌长夜”、“小窗”、“孤村”、“残月”、“衰鬓”、“荒园”、“旅怀”再加上静夜犬吠的声音效果，阴阴冷冷、孤独凄苦。

柳诗《中夜起望西园值月上》便有此感，《郊居岁暮》亦有同趣“屏居负山郭，岁暮惊离索。

野迥樵唱来，庭空烧尽落。

……”可见，苏轼是爱用柳诗的这些意象来表达自己的。

但又像前面所说的一样。

苏轼不是在堆砌柳宗元的凄冷意象，而是将其转为己用，就如《倦夜》这首诗吧，如若粗心读之，或会以为是柳诗，但稍加用心则会发现，这样的诗，只有宋人，只有苏轼才能写出。

在柳宗元的诗中这些意象是并列关系，是对仗关系，“……回风一萧瑟，林影久参差。

……羁禽响幽谷，寒藻舞沦漪。

”（柳宗元《南涧中题》）“愁深楚猿夜，梦断越鸡晨。

”（柳宗元《梅雨》）如是也。

而《倦夜》则实不然，它不是一句一景式的，而是一句紧接一句，类似于叙事诗的，之间也有着因果关系。

闻得“孤村一犬吠”，才会有“残月”下是否有人行的猜想，从而设想这位行者若不是只身一人，则是很好了。

从行者又联想到自己一辈子孤身之旅，感慨万千了。

这便是宋诗。