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  • 谁能帮我找几个关于古诗中炼字的例子

    传说中,苏东坡有个聪明的妹妹苏小妹,其诗才在东坡之上。

    一次妹妹出题考哥哥,要大哥在“轻风细柳”和“淡月梅花”,之中各加一字,说出诗眼。

    苏东坡不假思索,张口就来:前句加“摇”,后句加“映”,即成为“轻风摇细柳,淡月映梅花。”不料苏小妹不屑,讥之曰“下品”。

    苏东坡认真地思索后,再来两句:“轻风舞细柳,淡月隐梅花。”小妹微笑道:“虽好,但仍不属上品。”东坡哑然。

    苏小妹不慌不忙,念出答案:“轻风扶细柳,淡月失梅花。”东坡吟诵玩味之后,不禁叫绝。

    “轻风”徐徐,若有若无,“细柳”动态不显,唯有“扶”字才恰到好处地形象地描绘出轻风徐来,柳枝拂然的柔态,与“轻”、“细”相宜,和谐自然。

    “扶”字又把风人格化了,给人以一种柔美之感。

    东坡的“摇”、“舞”当与“狂风”相配才妥帖。

    下句中添“映”全无朦胧之美,“隐”也欠贴切。

    既然恬静的月亮已经辉满大地,梅花自然就没有白天那么显眼。

    在月光照映下,也就黯然失色了。

    这样,一个“失”字,就勾画了月色和梅花相互交融的情景。

    一着此字,满句生辉。

    我国古代诗人对炼字感慨良多。

    老杜自称“新诗改罢自长吟”,孟郊感慨“夜学晓不休,苦吟鬼神愁”,杜荀鹤自诩“江湖苦吟士,天地最穷人”,卢延让感叹“吟安一个字,捻断数茎须”,贾岛更是激动得“二句三年得,一吟泪双流”。

    炼得好的,便成了诗眼,甚至句以字名、诗以句名,千古流传。

    “蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”,以“噪”衬“静”,以“鸣”衬“幽”,使“静”的特点更为突出,更为鲜明。

    “红杏枝头春意闹”,一“闹”字以动态写静态,表现出春天的勃勃生机,给人以美好享受。

    “微风燕子斜”,一“斜”字,化动为静,刻画出一种悠然的情态。

    谁能帮我找几个关于古诗中炼字的例子

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