宋代·王灼：易安居士，京东路提刑李格非文叔之女，建康守赵明诚德甫之妻。

自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈。

在士大夫中已不多得。

若本朝妇人，当推文采第一。

赵死，再嫁某氏，讼而离之。

晚节流荡无归。

作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。

闾巷荒淫之语，肆意落笔。

自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也。

《碧鸡漫志》卷二）

宋代·朱彧：本朝女妇之有文者，李易安为首称。

易安名清照，元祐名人李格非之女。

诗之典赡。

无愧于古之作者;词尤婉丽，往往出人意表，近未见其比。

所著有文集十二卷、《漱玉集》一卷。

然不终晚节，流落以死。

天独厚其才而吝其遇，惜哉。

（《萍洲可谈》卷中）

宋代·胡仔：近时妇人，能文词如李易安，颇多佳句。

小词云：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否，应是绿肥红瘦。

”“绿肥红瘦”，此语甚新。

又《九日》词云：“帘卷西风，人比黄花瘦。

”此语亦妇人所难到也。

易安再适张汝舟，未几反目，有《启事》与綦处厚云：“猥以桑愉之晚景，配兹驵侩之下材。

”传者无不笑之。

《苕溪渔隐丛话》前集卷六十）

元代·杨维祯：女子诵书属文者，史称东汉曹大家氏。

近代易安、淑真之流，宣徽词翰，一诗一简，类有动于人。

然出于小听挟慧，拘子气习之陋，而未适乎情性之正。

此大家氏之才之行，足以师表六宫，一时文学而光父兄者，不得并议矣。

（《东维子集》卷七）

明代·杨慎：宋人中填词，李易安亦称冠绝。

使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄子闺阁也。

其词名《漱玉集》，寻之未得。

《声声慢》一词，最为婉妙。

……山谷所谓“以故为新，以俗为雅”者，易安先得之矣。

（《词品》卷二）

明代·陈霆：闻之前辈，朱淑真才色冠一时，然所适非偶，故形之篇章，往往多怨恨之句，世因题其稿曰《断肠集》。

大抵佳人命薄，自古而然，断肠独斯人哉！古妇人之能词章者，如李易安、孙夫人辈，皆有集行世。

淑真继其后，所谓代不乏贤。

（《诸山堂词话》卷二）

明代·王世贞：《花间》以小语致巧，《世说》靡也；《草堂》以丽字则妍，六朝婾也。

即词号称诗余，然而诗人不为也。

何者？其婉娈而近情也，足以移情而夺嗜；其柔靡而近俗也，诗啴缓而就之，而不知其下也。

之诗而词，非词也；之词而诗，非诗也。

言其业，李氏、晏氏父子、耆卿、于野、美成、少游、易安至也，词之正宗也。

温、韦艳而促，黄九精而险，长公丽而壮，幼安辨而奇。

又其次也，词之变体也。

词兴而乐府亡矣，曲兴而词亡矣。

非乐府与词之亡，其调亡也。

（《弇州山人词评》）

明代·毛晋：《草堂诗余》若干卷，向未艳惊人目。

每秘一册，便称词林大观，不知抹倒几许骚人。

即如次仲、几叔辈，不乏“宠柳娇花”、“燕航莺吭”等语，何愧大晟上座耶？《草堂集》竟不载一篇，真堪太息。

余随得本之先后，次第付梨，凡经商纬羽之士，幸兼撷焉。

秋分日，湖南毛晋识。

（汲古阁本《宋六十名家词》）

清代·刘体仁：周美成不止不能作情语，其体雅正，无旁见侧出之妙。

柳七最尖颖，时有俳狎，故子瞻以是呵少游。

若山谷亦不免，如“我不合太撋就”类。

下此则蒜酪体也。

惟易安居士“最难将息”。

“怎一个愁字了得”，深妙稳雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。

（《七颂堂词绎》）

清代·沈谦：男中李后主，女中李易安，极是当行本色。

（《填词杂说》）

清代·尤侗：松陵周勒山所选《女子绝妙好词》，既已搴芳采华，亦复阐幽索隐，当使《花草》承尘、《兰荃》让畔者矣。

松陵素称《玉台》文薮。

而叶小鸯之《返生香》，仙姿独秀，虽使《漱玉》再生，犹当北面，何论余子！（《女子绝妙好词选》）

清代·毛先舒：词家刻意、俊语、浓色，此三者皆作者神明，然须有浅淡处、平处，忽著一二乃佳耳。

如美成《秋思》，平叙景物已足，乃出“醉头扶起寒怯”，便动人工妙。

李易安《春情》，“清露展流，新桐初”引用《世说》全句。

浑妙。

尝论词贵开拓，不欲沾滞，忽悲忽喜，乍近乍远，所为妙耳。

如游乐词，须微著愁思，方不痴肥。

李《春情》词本闺怨，结云“多少游春意”、“更看今日晴未”，忽尔开拓，不但不为题束，并不为本意所苦。

直如行云，舒卷自如，人不觉耳。

（《诗辨坻》卷四）[14]

【现代部分】

胡适：李易安乃是宋代的一个女文豪，名清照，号易安居干。

……李清照少年时即负文学的盛名，她的词更是传诵一时的。

她的词可惜现存的不多，（有王氏四印斋刻本），但我们知道她是最会做白话词的。

例如：《一剪梅》（略），《添字采桑子·芭蕉》（略），最有名的自然是他的《声声慢》（略），这种白话词真是绝妙的文学，怪不得她在当日影响了许多人。

李清照虽生于北宋，到南渡时，她已是50岁的老妇人了。

但她对于北宋的大词家，二晏、欧阳、苏、秦、黄一一都表示不满意。

（《国语文学史》））

吕思勉：北宋女词人，则有李易安。

……夫妇皆擅学问，长诗文，精金石，诚一代之才媛也。

易安诗笔稍弱，词则极婉秀，且亦妙解音律，所作词，无一字不协律者，实倚声之正宗，非徒以闺阁见称也。

（《宋代文学》）

胡怀琛：在北宋末再有一个著名的女词人名叫李清照，她的《漱玉词》，在文学界里是极有名的。

她的佳句“帘卷西风，人比黄花瘦”，尤为人所称道。

（《中国文学史概要》）

罗根泽：词是文学，也是音乐……女词人李易安《论词》，都是偏于以音乐的观点立论，虽然也不忽视文学。

（《中国文学批评史》）

容肇祖：李清照是中国文学史上一个最有天才的女子，她论词对于北宋诸大家，多有不满，可见她的眼光之锐敏。

她的词在当日很受人崇敬，如辛弃疾有时自称“效李易安体”。

可见她的影响；（《中国文学史大纲》）

刘大杰：李清照是南渡前后的女词人，是中国古典文学史上有崇高地位的天才女作家。

她是遵守着词的一切规律而创作的。

她一面重视音律，精炼字句；同时，她的词富于真实的性情与生活的表现。

她生逢国变、家破人亡，她的笔下，虽没有直接反映现实，但我们要知道她丈夫的死，她的流浪贫穷，她改嫁事件的受冤，都是那个乱离时代、封建社会直接给她的迫害。

她正是当日一个受难者的代表；她的生活情感，也正是当日无数难民的生活情感。

（《中国文学发展史》）

朱东润：李清照号易安居士，……有《漱玉词》五卷，今存一卷。

词格抗轶周柳，其论词之言，见于胡仔《苕溪渔隐丛话》……（《中国文学批评史大纲》）

林庚：北宋的词坛，虽然充满了慢词的势力，却依然以小令为主。

而结束这北宋词坛的一位作家，便是李清照。

……中国女作家中，能够在文学史上占一席地的，这是唯一的一个人了。

词原是女性美的描写，她正是能够完成那自我表现的，她生活的时代虽在北宋南宋之间，而她的作风竟是完全北宋的。

她不愿意随着当时一般的潮流，而专意于小令的吟咏，这在词坛上更觉重要。

她的名作象《醉花阴》（略），《如梦令》（略）。

至于佳句象“翻花自飘零水自流，一种相思两处闲愁”……都是脍炙人口的。

然而整个词坛的趋势，已完全走向慢调，小令此后正如绝句，只成为诗人们偶然的点缀。

诗词的命运，似乎不可避免的，都走上了同一的途径。

（《中国文学史》）[14]

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