岭南诗派, 是中国诗坛上著称的具有地方特色的诗派, 也称做“ 广东诗派”或“粤东诗派”。

前人论述岭南诗派, 每溯源于张九龄。

汪辟疆云“ 岭南诗派, 肇自曲江。”①曲江, 指张九龄, 亦有学者把岭南诗派径称“曲江诗派”。

②张九龄诗, 格调高雅, 有一种秀劲之致, 给当时和后世的诗人以很大的影响。

宋人魏庆之已称之为“ 张曲江体”, ③可举《感遇》诗为代表作兰叶春茂毅, 桂华秋皎洁。

欣欣此生意, 自以为佳节。

谁知林栖者, 闻风坐相悦,草木有本心, 何求美人折。

这是组诗十二首之一。

以春兰、秋菊设喻, 清操自守,不求人知, 如明人高糠所云“ 张曲江公《感遇》等作,雅正冲淡, 体合风骚, 骚骚乎盛唐矣。” ④张九龄这种体格的诗歌, 开创了岭南百代诗风, 但严格来说, 张九龄时代, 岭南诗坛尚未出现诗人群体, 岭南诗派亦未真正形成。

晚唐的邵渴和陈陶, 是张九龄之后较著名的岭南诗人。

邵渴诗内容充实, 涉及社会面较广, 不用任何彩绘的词语, 不用过多的修辞手段, 以朴实无华的真情来感动读者。

如《岁丰》诗皇天降丰年, 本忧贫士食。

贫士无良畴, 安能得稼墙工佣输富家, 日落长太息为供豪者粮, 役尽匹夫力。

天地莫施恩, 施恩强者得。

这是一种“洗剥到极净极真”的艺术风格。

⑤肆口出, 以表示强烈的愤激之情。

张九龄诗的雅正与邵渴诗的真朴, 成为岭南诗派的两条艺术主线, 一直影响着各代岭南诗人。

如宋代的余靖, 明代的孙赘、欧大任、区大相、屈大均、陈恭尹, 清代的黎简、宋湘, 近代的黄遵宪、康有为, 不管是直接或间接, 有意或无意, 大都沿着这两条主线进行艺术创作, 逐步形成岭南诗派的独特风貌。

岭南诗歌“雄直”之气, 在唐代已露端倪。

北宋时期岭南诗坛的代表人物是余靖。

其诗“亦坚炼有法。

时欧阳修变体复古, 靖与交厚, 故亦弃华取质, 为有本之学” 。

⑥余靖诗继承了张九龄、邵渴的传统, 体现出幽峭傲兀、苍劲朴老的风骨。

如《双松》诗自古咏连理, 多为阳艳吟。

谁知抱高节, 生处亦同心。

风至应交响, 禽栖得并阴。

岁寒当共宁, 霜雪莫相侵。

此诗托物言志, 表现出一位“ 炳娘青史”的名臣刚正不阿的品质, 诗格亦与张九龄《感遇》相似。

南宋时较著名的诗人有崔与之与李晶英。

崔诗风格高华壮亮, 多忧念国事之作。

如《送范槽赴召》诗“棋于观局易, 药到处方难。

休戚君眉睫, 安危我肺肝。

别来年事晚, 病起岁华残。

东望强人意, 天风送健翰。”在沉郁中有高华之致。

李诗刚直激昂, 奇崛遒健。

如《题石室木》诗“似屈才伸蛇解蛰, 似断还连龙脱骨。

天河失却古搓撅, 落在人间撑突兀。

若非胸中磊块洒浇出, 老死画工无此笔。”托物言志, 峭劲有骨, 表现出诗人胸中奇杰之气。

崔与之和李晶英二家诗, 健笔凌云, 体现了岭南诗歌“雄直”的本色。

宋末的爱国诗人区士衡、赵必王象、李春雯、陈纪等均遵循岭南诗歌的传统进行创作, 并结成诗人群体, 可以说, 岭南诗派在南宋后期已初步形成。

最早标举出“岭南诗派”一语的是明代诗学家胡应麟。

他说“国初吴诗派防高季迪, 越诗派防刘伯温, 闽诗派防林子羽, 岭南诗派防于孙董仲衍, 江右诗派防于刘楼子高。

五家才力, 咸足雄据一方, 先驱当代”⑦又说明代中叶正德、嘉靖年间的诗坛, “自吴、楚、岭南之外, 江右独为彬蔚。”⑧胡氏认为明初中国诗坛有吴、越、闽、岭南、江右五大诗派, 明中叶有吴、楚、岭南、江右四大诗派。