新概念作文大赛复赛题目

中华杯”第一届新概念作文大赛的复赛题目（1999） 一个行为艺术 （另：韩寒由于某种原因迟到，参加补赛，萌芽编辑把一团纸投入盛满水的杯子，让韩寒以此为题材作文.一个半小时.于是世传《杯中窥人》） “中华杯”第二届新概念作文大赛的复赛题目（2000） 扇子 “中华杯”第三届全国新概念作文大赛复赛选题（2001） 考题一：根据下面的材料，展开联想、想象或论述，写一篇作文.题目自拟.材料：某地发现了储量丰富的金矿，人们一窝蜂地拥去，但一条大河挡住了必经之路…… 考题二：有一种向日葵是种不出来的，这就是名画《向日葵》那样的向日葵；有一种小屋是别人造不出来的，这就是《汤姆叔叔的小屋》那样的小屋.考题三：假如明天没有太阳.“中华杯”第四届全国新概念作文大赛复赛选题（2002） 题一：有一天，一只狐狸走到一个葡萄园外，看见里面水灵灵的葡萄垂涎欲滴.可是外面有栅栏挡着，无法进去.于是它一狠心绝食三日，减肥之后，终于钻进葡萄园内饱餐一顿.当它心满意足地想离开葡萄园时，发觉自己吃得太饱，怎么也钻不出栅栏了.（根据材料，自拟题目） 题二：今天谁最美丽？题三：讲台上放一台电脑，调到屏幕保护“三维变形物”（注，是windows2000里名为“三维花盒”的屏幕保护）上，面对眼前的电脑保护屏，拟题作文.-------------------------------------------------------------------------------- “中华杯”第五届全国新概念作文大赛复赛选题（2003） 题一：有这样一个故事：联合国准备在全世界搞一次儿童征文比赛.征文题目为：“请以非洲粮食缺乏为题，谈谈自己的看法.” 结果这个题目在全世界不少地方都出了问题.因为西欧儿童不知道什么叫“粮食缺乏”，而非洲儿童则不知道什么叫“粮食” ；美国儿童以为美国就是世界，不知道什么叫“非洲” ，而中国等国家的儿童则不知道什么叫“自己的看法” .请选择某一个与故事的相关点，写一篇文字，体裁不限，题目自拟.题二：以“欲说还休”为立意作文一篇.题三：看图，自拟题意，撰写成文.“中华杯”第六届全国新概念作文大赛复赛选题（2004） 题一：我所不能抵达的世界 题二：阅读以下文字，作文：有一种很小的鸟，能够飞行几万里，跨越太平洋，它需要的只是一小截树枝，它把树枝衔在嘴里，累了就把树枝扔到水面上，然后落在上面休息一会儿.“中华杯”第七届全国新概念作文大赛复赛选题（2005） 题一：我是一个盲人，独自坐在一张双人座位的靠背椅上.列车开出一小时，上来一位姑娘，为这位姑娘送行的夫妇是她的父母，他们似乎对姑娘这趟旅行放心不下.那位太太向她作了详细的交代，东西该放在什么地方，不要把头伸出窗外，避免同陌生人交谈，等等…… 我不知道姑娘长得如何，但从她走路时发出的“啪嗒啪嗒”的声音，我知道她穿了双拖鞋…… 根据以上叙述，续写此文，自拟题目.要求①叙述角度必须是盲人.②必须将故事限定在旅途中.题二：我眼中的中国农民 “灵通杯”第八届全国新概念作文大赛复赛选题（2006） 题一：一位游客在湖边散步，抬眼望去，对岸的景色非常诱人.当他绕到对岸去，透过湖面再望那一边，感到那边异常优美.他忽然两手一拍，暗自说道：“真是的！” 请根据以上文字自拟题目作文 题二：人为什么总在仰望 “特莱米雅杯”第九届全国新概念作文大赛复赛选题（2007） 题一：以“从这里出发的旅程最远”为题作文（不允许自拟题目，不允许写成诗歌） 题二：从小到大，收到过数不清的“礼物”，可细想起来却没有一样礼物让自己感动或念念不忘.于是想到要自己送给自己一个礼物，也许这并不困难，可是……参考资料：百度帖吧之新概念吧。

“新概念”作文究竟是什么概念

1、关于新概念的由来： 熟悉中国文坛或是中国文学发展趋势的人应该都听过“新概念作文大赛”这个热门词汇，而对“新概念”不甚了了的人，也许听过一批被称为“80后”的作家群，例如目前最红火的韩寒、郭敬明等人的名字。

不论是韩寒的作品《三重门》《长安乱》，或是郭敬明的《幻城》《梦里花落知多少》，都是动辄销售数十万册，甚或百万册的作品。在中国图书市场，目前文学书籍能卖一两万册就已经说得上“卖得很好”，从这一点看，韩寒、郭敬明作品的销售量确实令人“刮目相看”。

韩寒、郭敬明两人有一个共同点：他们都同样在这项称为“新概念”的青少年写作竞赛中脱颖而出，并在获得大奖后声名鹊起。 除了韩寒、郭敬明这两位中国图书市场炙手可热的新星之外，新概念还造就了一群备受瞩目的新人，包括周嘉甯、张悦然（张悦然专访见明天《早报周刊》）等文坛新星，对目前中国文坛造成了一定的冲击力。

由于“新概念”迅速打造了一批文坛新星，因此，有人称“新概念”为中国文坛上的“造星梦工厂”，“新星”们的名利双收也因此引起争议，引来媒体和社会各界的议论。 新概念 试图走出杂志市场困境 “新概念”的主要策划人赵长天，是上海作协副主席及《萌芽》杂志主编，他在近日应华侨中学之邀到访新加坡，在该校举办的作家节《人文飨宴》发表演讲。

在接受本报访问时，赵长天说：“‘新概念’意指和学校作文的概念区分开来，相对于学校作文而言，‘新概念”主要在于鼓励年轻人追求一种新的写作观念，能够更自由的表达自己的思想感情。”他说，新概念作文大赛是由《萌芽》杂志社于1998年发起，并与北京大学等中国著名大学于1999年开始联合举办，此后每年举办一次。

参赛者锁定30岁以下的学生和青年人，赛制分为初赛和复赛。初赛由作者提交作品，再由评委评审选拔至复赛；得到复赛资格的作者赴上海参加统一的现场比赛。

赵长天说，中国文坛一度经历了上世纪80年代的黄金时代，但是到了1990年代，大多数中国文学刊物渐趋没落，《萌芽》也不例外。 《萌芽》杂志创办于1956年，已有近50年的历史。

1995年，赵长天到《萌芽》担任主编，这本文学杂志的发行量仅有1万多册，当时，他不得不考虑开发市场，争取销售量。于是为了求取生存，编委会感到调整、重新发展《萌芽》的必要。

《萌芽》于是决定改变编辑方针，选用更多适合中学生和高中生看的作品。 赵长天起初约了苏童写稿，因为相对于其他作家，当时的苏童还是较年轻的，但对于苏童的作品，学生还是觉得不是他们熟悉的生活，于是《萌芽》改而寻求中学语文老师推荐学生作文，但语文老师推荐的学生文章，学生也根本不看。

赵长天说，经过多方面的努力却不见成果之后，《萌芽》于是决定举办一个不一样的作文比赛，一方面是挖掘稿源和文坛青年作家，另一方面也想借此吸引读者，让年轻人注意及阅读这份杂志，使到《萌芽》能够跳出市场困境。作文比赛同时也试图突破学校作文教育的模式，鼓励学生发挥想像力和抒发情感。

《萌芽》把“新概念作文大赛”的主旨定为“新思维”“新表达”和“真体验”，正是为了区别于传统的较为呆板的学校作文教育。 新概念成功是因为与著名大学挂钩？ 〈p.03〉社会力量打造明星作家 赵长天： 新概念 只提供了起跑点 社会力量打造明星作家 有一点不得不提的是，由于“新概念作文大赛”的声名远播，《萌芽》杂志随着水涨船高，2001年杂志发行量突破10万份，而到了2004年底，《萌芽》发行量已达50多万，比80年代黄金时期的34万还要多出16万。

“新概念作文大赛”的反应也越来越热烈，第一届新有4000人参加，第二届有一万多人参赛。到了第七届“新概念作文大赛”，收到了来自全中国各地的七万多份来稿。

成功 是因为 与著名大学挂钩 赵长天并不否认“新概念”的成功，也因为它借助北京大学、清华大学、复旦大学、中国人民大学等中国知名高校的力量来吸引参赛者，大赛的第一和第二届承诺得奖者可以免试进入大学。虽然，第三届之后由于各校取消了文科保送制度，但获奖者仍然有机会被这些大学划归“自主招生”的范围内录取。

换言之，和高校联合举办作文大赛，是“新概念”成功的其中一个原因。 赵长天说，《萌芽》这么做的原因是因为当时杂志在读者群中欠缺号召力，需要借助大学名校的力量来吸引参赛者；但这一点确实对一些参赛者很有诱惑力。

“新概念作文大赛”至今一共举办了7届，赵长天语带自豪的说，这项创作竞赛还是有其值得自豪的地方。 他说：“首先，它使得许多已经远离文学的年轻学子重新喜欢文学，拉近了他们与文学的距离；还有就是，它对中学的语文教育上有相当大的推动，在某种程度上改变了中国文学的现状。”

新概念 造就明星作家偶像？ 从“新概念”走出来的“明星作家”，最耀眼的非韩寒与郭敬明莫属。对他们两人来说，也许，“新概念”的最大“意义”是改变了他们的人生。

韩寒成为职业赛车手 1982年生的韩寒是第一届新概念作文大赛一等奖得主，他的长篇小说《三重门》从2000年5月初版发行至今，销量超过100万册，意味着他。

新概念作文第一届获奖作品

总想写些关于梵高的文字，总也觉得无从下笔.“朱雀演绎”南新区艺术月的第一项活动是04级美术学学生的写生作品展，在一幅幅布面油画中走过，不相干的主题，却突然间，想起了那个用热烈的色彩演绎自我呼唤生命的艺术赤子的灵魂.于他，我只是一个瞻仰者，而于我，他却是一个奇迹.当感觉一旦向你袭来，任谁也无法阻挡的，何况，或者原本就不曾想去阻挡.人的奇妙在于别人看透的，自己总觉得不懂，而别人所未解的，其实却早已在浑然不觉中参悟了.他不是这样的人.他总在质问的是自己，因为无处告白，无处倾诉，他的才华早被压抑的几近变形.幸而有色彩.上帝是明智的，也是公平的，他的毁灭总附带着恩赐，如同他的温柔总暗藏着阴谋.但我们不懂，我们总也弄不清是该喜极而泣还是悲痛欲绝.我们再超尘也脱不了自己的实质，再非凡也还是一个人.于是痛着吧，前人在讲，总不会一帆风顺的.于是我们也乖乖的听话，做规规矩矩的下一代.全因了我们的无知！幸而每一个阶段都会有人突兀出来，作精神实质的推崇者，说了我们潜意识里存在已久却存留到已不会表达的语言.可笑的，他们生前总苦郁，而身后事已无关.记得范增曾有一篇文章题为《梵高的坟茔》的，写到了他对于梵高的崇敬，但文字里我却更多地读出的是一丝丝悲凉的哀伤.最美丽的才华总是压抑中爆发出来的吧，而且，没有经历过压抑的人，多半难懂得其中真意.当时的梵高，需要的其实只是别人的哪怕一个赞许的眼神而已，但他没有得到，他的苦或许有人知但却是无人可解，直到久远以后的现在.人们自以为了解了他，蜂拥而至的人群挤向他的作品，当一幅幅曾为人所不齿的作品以天文高价拍卖出售时，那些举起手中号牌的人们，又有谁真正懂得《红色的葡萄园》是怎样表现出了他的想法？我们总是相信权威，而且我们也总爱人云亦云.或许，当初只是某个所谓的权威在他的画面前站了一下，自以为聪明的附庸风雅的人便一拥而上.他的画作得到了如此多的青睐，但此时的他已经不在也不再了.已经时日久远了，我们却还是没有懂，单单只从那喷薄欲出的色彩中听到一种强烈的呼喊.良好的文化修养、多方面的知识，这似乎是文艺评论的必备前提，但是真的有用吗？当你看着他的向日葵突然间默默流泪了，当你看到他的鸢尾突然间感觉世界静止了，当你看到他的星夜突然间就像去奔跑了，当你看到他的自画像突然间开始自嘲了，比什么所谓理论强去百倍.他被归于后印象画派画家，而且是野兽主义艺术与表现主义艺术的先导.但在他落下粗犷的笔触时，只是在抒发他的压抑，别无他.我们没有能完全读懂他，但是总有那么一种感觉在告诉我，这世界的某一处，某一时，一定会有梵高的后裔.一切矛盾一切因果一切轮回总是无语的，我们却真真切切的听到音响……。