一、【温庭筠的诗除了望江南还有什么】

温庭筠是第一个专力于“倚声填词”的诗人，其词多写花间月下、闺情绮怨，形成了以绮艳香软为特征的花间词风，被称为“花间派”鼻祖，对五代以后词的大发展起了很强的推动作用.惟题材偏窄，被人讥为“男子而作闺音”.代表词作有《梦江南》（[一] 、[二]）、《菩萨蛮》（[一] 、[二] 、[三] 、[四] 、[五]）、《更漏子》（[二] 、[六]）、《酒泉子》（一） 、《杨柳枝》（[一] 、[二] 、[三] 、[四]）、《南歌子》（[一] 、[二]）、《河渎神》（一）、《诉衷情》等，尤以《梦江南》（二）和《菩萨蛮》（一）为最著名.其中《梦江南》（二）是温词中别具一格的清新自然之作，该词明显受到民间曲子词的影响，以白描手法刻画一位思妇在江楼期盼丈夫归来的图景，“过尽千帆皆不是”，“肠断白频洲”，可谓风格清雅，语短情长.。

二、温庭绮和温庭筠是不是同一个人啊

温庭筠 （约812—870），唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，汉族，太原祁（今山西祁县）人，是花间词派的重要作家之一。唐初宰相温彦博之后裔。《新唐书》与《旧唐书》均有传。年轻时苦心学文，才思敏捷。晚唐考试律赋，八韵一篇。据说他叉手一吟便成一韵，八叉八韵即告完稿，时人亦称为“温八叉”、“温八吟”。诗词兼工，诗与李商隐齐名，并称“温李”；词与韦庄齐名，并称“温韦”。温庭筠，古籍上记载的有两位：一位是唐代著名文学家，另一位是五代十国晋丞相桓文之门客

温庭绮的《更漏子》：“星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。……虚阁上，倚阑望，还似去年惆怅。”韦庄的《清平乐》：“梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴。”这里所举的例子中的月大多是“残月”、“斜月”的意象，这主要是想表现思妇们由于丝丝哀愁，缕缕离恨而整夜难眠，展转反侧，直到天明。真是独处深闺，幽梦难寻，灯尽梦回，更觉寂寞难堪。这种以象表意，以景结情的“残月”更有一种动人心魄的艺术魅力。

他们应该是同一个人

三、晏淑和温庭筠的词

晏殊的：

蝶恋花

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去.明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户.昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路.欲寄彩笺无尺素，山长水远知何处.

浣溪沙

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来.小园香径独徘徊.

采桑子

春风不负东君信，遍拆群芳。燕子双双。依旧衔泥入杏梁。

须知一盏花前酒。占得韶光。莫话匆忙。梦里浮生足断肠。

蝶恋花

南雁依稀回侧阵，雪霁墙阴，偏觉兰芽嫩.中夜梦余消酒困，炉香卷穗灯生晕.

急景流年都一瞬，往事前欢，未免萦方寸.腊后花期知渐近，寒梅已作东风信.

破阵子

燕子欲归时节，高楼昨夜西风.求得人间成小会，试把金尊傍菊丛，歌长粉面红.

斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐.多少襟怀言不尽，写向蛮笺曲调中，此情千万重.

临江仙

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂.去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞.记得小苹初见，两重心字罗衣.琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归.

四、【温庭筠《杨柳枝》全文玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知

杨柳枝 温庭筠其二井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋.玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知.温庭筠的诗词多丽词艳曲，生香活色，绣绘字句，镂金错彩，炫人眼目.此两句却是深情远韵，允称清丽. 红豆一名相思子，而骰子多为骨制.以骰子安红豆来喻入骨相思，纯用寻常事物作比喻，设想机巧，别开生面.但读来不觉晦涩，反而觉得“眉目清秀”，饶有风趣.这种双关修辞手法，用得巧妙，别有情致，但寓意深刻. 此外，前句“玲珑”两字，貌似形容骰子，却暗示了恋人的一颗“七巧玲珑心”，而后句“知不知”三字，爽脆委婉，回环复问，带有听觉上的特殊冲击，也极富感染力.希望满意。