王家卫的电影
发布者：张原远2020-02-24
一、王家卫的电影有哪些
二十世纪最后二十年的华语电影圈为世界影坛贡献了众多出色的作品与导演，而王家卫无疑是其中最值得关注的电影作者之一。他迄今为止的六部作品已经凭借着其极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐把握成功地建构了一种独特的“王家卫式”的电影美学
导演作品年表：
《旺角卡门》（1987）
《阿飞正传》（1993）
《东邪西毒》（1994）
《重庆森林》（1995）
《堕落天使》（1996）
《春光乍泄》（1997）
《花样年华》（2000）
《2046》（2004）
《赏金车神》（2005）（宝马汽车广告第6集）
《爱 神》（2006）
《蓝莓之夜》（2007）
二、王家卫的所有电影
《旺角卡门》 （As Tears Gone By） 1988 王家卫编剧、导演 / 张曼玉、刘德华、张学友剧情：黑道人物华仔（刘德华）与来港养病的表妹（张曼玉）渐生情愫，但是他的江湖身份却使这份感情屡遭挫折。
两人最终决定抛开一切，但他们无法战胜命运。点评：本片是王家卫的导演处女作。
一鸣惊人！黑社会、出来混、惨淡的命运，剧情已无所谓，风格初见端倪，四大明星助阵！《阿飞正传》（Days Of Being Wild）1991 王家卫编剧、导演/张国荣、张曼玉、刘嘉玲、刘德华、张学友、梁朝伟剧情：阿飞（张国荣）是上海移民，他从未见过生母，自小由养母养大，因此长大后他对生命中遇到的每一个女人都冷酷无情。放荡不羁的他先后与售票员苏丽珍（张曼玉）和舞女咪咪（刘嘉玲）同居，但后来又相继抛弃了她们。
阿飞决计找到生母，为此他只身前往南洋。一直暗恋苏丽珍的警察（刘德华）目睹了苏丽珍与阿飞的决裂后，决定改行去跑船。
在菲律宾，他又见到了阿飞，此时的阿飞已在一场欧斗中身负重伤。他守着阿飞死在一列返乡的火车上。
点评：故事以六十年代初期为背景，折射的却是90年代人们疲惫的灵魂。影片轰动一时！六零年代，见证叛逆和颓废的岁月。
旺盛和压抑，“标新立异”和“爱与和平”的日子。传说里的“无足鸟”故事。
“有一种鸟，只能不停地飞，飞累了就在风中休息，只有死的时候才能落地”「因为这个戏的主题讲的是一个回忆（memory）的故 事，如果要把回忆具象化，就好像水的那种感觉，水不是固体，很不稳定，会有很多反射效果，会有很多角度 ，记忆给人的感觉也是如此。」「往常我们认为人只有到老才会懂得回忆，然而事 情却不尽然是如此，常常我们在年轻的时候就会忘记一些蛮重要的、而记得一些我们认为无足轻重的东西，因 此电影中用钟、表这类计时器的出现，只是用来呼应这项主题。
」「我很想去拍个街道，有个空景等等，然而我从来 没有找到一个街道让我有六○年代的感觉，因此我们改让『阿飞』有种密封的封闭空间，采取压缩的效果。很浅的景深，东西不是那麽固定，就好像脑子里的思路一样。
」回忆和探索。人们立在自我封闭的位置。
用旧信企图冻结时间。用时钟赖以铭刻记忆。
门的隔阂是有形的。然而无形的距离呢？也许，只有哭泣。
蔓延无限的文明。如果我还能逃。
一个浪漫和怀旧的六零年代。听猫王，喝可乐，跳阿哥哥舞，梳飞机头，宣泄惨淡的花样年华。
热情与欲望。无止境的惆怅，失落，挫折。
每一段交错都是暧昧不明的情绪。《东邪西毒》（Ashes Of Time） 1994 王家卫编剧、导演/张国荣、梁家辉、梁朝伟、张学友、张曼玉、刘嘉玲、林青霞、杨采妮剧情：欧阳锋（张国荣）在兄长成婚的那天离家出走，因为嫂子（张曼玉）是他最爱的女人。
他隐居在沙漠小镇，经营着一家旅店，专为结识往来的过客，也做着为他人寻找杀手的生意。风流剑客黄药师（梁家辉）是欧阳锋的好友，每年都要与锋畅饮一次。
他既迷恋着好友的老婆桃花（刘嘉玲），也暗恋欧阳锋的嫂子。盲武士（梁朝伟）是桃花的丈夫，欧阳锋手下的一名杀手。
他浪迹天涯，一心只想在失明前再见到妻子一面。在欧阳锋的受命下，他一人独战数百名马贼，最终为马贼所杀。
桃花得知丈夫身亡的消息后，永远地离开了黄药师。黄药师为了心爱的女人，喝下名为“醉生梦死”的酒，忘却了一切。
慕容燕和慕容嫣是一对面貌相同的兄妹，慕容燕出重金请欧阳锋杀黄药师，而慕容嫣也要求欧阳锋杀慕容燕。实际上他们同是一人。
村姑（杨采妮）想聘杀手为弟弟报仇，却遭到欧阳锋的坚决拒绝。初出江湖的洪七（张学友）是一名连草鞋都买不起的刀客。
他答应了村姑的要求，只身杀光太尉府的刀客，也失去了右手食指。他的报酬只是村姑的一只鸡蛋。
欧阳锋的嫂子当年因为无法忍受他的骄傲而故意嫁给他的哥哥。如今，韶华已逝的她即将不久于人世，她终于领悟道：我以为我赢了，其实我输了。
最终，黄药师隐居桃花岛，绰号东邪。洪七接管丐帮，是为北丐。
慕容燕/慕容嫣改头换面，练成一代剑侠独孤求败。欧阳锋火烧了小店，返回故乡，人称西毒。
点评：开了另类探索型武侠片的先河。但其风格不被大多数人所接受！其成就远不如他的其他作品！《重庆森林》（Chungking Express）1995 王家卫编剧、导演/林青霞、金城武、梁朝伟、王靖文剧情：《重庆森林》里的四个人从本质上都是边缘的。
林青霞是杀手，是游离在法律之外的悬崖角色；金城武和梁朝伟是带着编号的流浪者——警察；王菲最终变成了空中小姐，化好妆飞在只有名字不同的土地上。这些透露着荒谬感觉的特质，从背面衬出王家卫对社会阶级的看法。
不过，在这些悲观笼罩下，这些人物却可以尽情享受生命，享受每一次呼吸，每一秒奔驰，每一段热吻。金城武失恋以后喃喃自语，用罐头麻醉，给旧友打电话消遣；王菲把暗恋付诸行动，在633家里营造情调；林青霞结束危机给一夜朋友打呼机祝贺——内心来说，他们都是乐观的象征，尽管对未来都迷茫无知。
点评：故事以六十年代初期为背景，折射的却是90年代人们疲惫的灵魂。影片轰动一时！《堕落天使》（Fallen 。
三、求王家卫的所有电影~
王家卫原藉上海，五岁时随父母移居香港。
1988年，初执导筒的影片《旺角卡门》；获选1989年坎城影展影评周参展作品系列中展出。其个人独特的风格，敏锐的触角，在当时被誉为具有非凡才华的新锐导演。
1990年，他集合了六位香港最受欢迎的演员，执导了影片《阿飞正传》。该片囊括了当年香港电影金像奖最佳电影，最佳导演及最佳男主角等奖项。
1992年，他以其惊人魄力，用两年的时间摄制了一部大型古装武侠片《东邪西毒》，以其澎湃激涌的气势，似魔似幻的灿烂史诗，获选在1994年威尼斯影展作首次公映。
同年，在《东邪西毒》后期制作期间，仅以两个月的时间，完成了另一部脍炙人口的影片"重庆森林"，令他在国际电影界深得认同。
1995年，他完成《堕落天使》，并于多伦多国际电影展中首映，其另类的脱俗风格，成为影展时的焦点话题。
1997年的《春光乍泄》，入选坎城国际电影展竞赛部份，获一致好评。王家卫成为了首位在该电影展中获得最佳导演奖的华人导演。
一部以六十年代，以香港为背景，踏著往年情怀的旧梦，缅怀浮世缤纷的温馨，由张曼玉与梁朝伟再次合作的影片《花样年华》，乘千禧年呈现于国际及香港的影坛，更获得本年度坎城电影节的最佳特别技术大奖及最佳男主角大奖。
《2046》，是王家卫第一部科幻电影！
王家卫-电影系列 1988年旺角卡门
1990年阿飞正传
1994年重庆森林
1994年东邪西毒
1995年堕落天使
1997年春光乍泄
2000年花样年华
王家卫完全档案
王家卫出生上海，5岁移民香港。他毕业于香港理工大学平面设计系。经过少许的编导培训之后，他决意向电影行业发展。30岁他拍出处女作《热血男儿》（《旺角卡门》），之后十年，他的独特开始蔓延到全部香港影坛：《阿飞正传》、《东邪西毒》《重庆森林》、《堕落天使》、《春光乍泄》，他与摄影杜可风，美工张叔平，在商业到发稠的香港创出奇迹。
王家卫是自我特立的。他在剪辑《重庆森林》时候说：“我不是在build，不是在建设，而是在破坏。”他费尽心思把立誓不拍同性恋题材的梁朝伟骗到阿根廷，然后梁考虑三天三夜，终于接拍《春光乍泄》；关淑怡陪王家卫在布宜诺斯艾立斯枯燥漫长了无数日夜，结果却被剥夺女主角名分，《春光乍泄》里她一个镜头也没有；《东邪西毒》演员每天都是拿到剧本立即拍摄，全剧组苦不堪言……
然而他又魅力非凡，光彩照人。所有的当红明星都肯为他降低片酬出演；金城武在《堕落天使》里整天在街上晃，他自己都不知道在演什么，却无比卖力；林青霞在《东邪西毒》愿意献声在镜头前独白三分钟；梁朝伟在异域的日子无绝期，但他申明决不离开。王家卫得的奖项也可等身而计，他每部影片都可以在香港电影的颁奖礼上出尽风头，同时他又是戛纳的最佳导演……
王家卫说：“年轻的时候总想知道沙漠那边有什么，走过去发现其实什么也没有，除了沙漠还是沙漠”。“当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案”。“在这世界上，没有什么是不会过期的”。这个男人，究竟有什么？他给了我们什么。
1981年 开始撰写电影剧本，80年代共计写过13个电影剧本，并被提名香港金像奖最佳编剧
1988年 导演处女作“旺角卡门”，获香港金像奖十多项提名
1990年 “阿飞正传”上映，获1991香港金像奖五项大奖
1994年 “重庆森林”上映，“东邪西毒”拍峻。
1995年 “堕落天使”上映。
1997年 “春光乍泄”获坎城影展最佳导演奖。
2000年 “花样年华”获坎城影展最佳导演奖。
四、王家卫的电影有哪些
王家卫 二十世纪最后二十年的华语电影圈为世界影坛贡献了众多出色的作品与导演，而王家卫无疑是其中最值得关注的电影作者之一。
他迄今为止的六部作品已经凭借着其极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐把握成功地建构了一种独特的“王家卫式”的电影美学。 王家卫1958年出生在上海，五岁时随家人移居香港。
早年在香港工艺美术学校学习平面设计时他疯狂地迷上了摄影，特别是Robert Frank、Henri Cartier-Bresson和Richard Avedon这些大师的作品对他的影响尤为深刻。1980年从学校毕业后，他进入香港无线电视开办的电视制作培训班学习剧本写作和影视制作，后在一系列无线的电视剧集中担任制作助理和编剧。
1982年，王家卫离开无线正式进入电影圈，他先做了近五年的电影编剧。1987年，王家卫为香港新浪潮电影的主将谭家明编写系列影片“黑帮三部曲”的剧本，结果谭家明只采用了其中的最后一部拍成了《最后胜利》，而其中的第一部就成了1988年王家卫的首部导演作品《旺角卡门》的剧本。
从1991年的《阿飞正传》到1995年的《堕落天使》，不断涌现的出色作品完成了王家卫对自我艺术风格的建立和巩固。1997年，王家卫终于凭《春光乍泄》一片获得了戛纳电影节的最佳导演奖，得到了国际影坛的肯定。
王家卫电影的独特性首先在于他对自己身处的城市和时代有着非常深入的理解，而且他找到了一种恰如其分的方式去表述自己在这样一个特殊外部环境里的生命体验。他是最敏锐洞悉了现时态香港的艺术家：人流拥挤、华洋杂处的重庆大厦，旺角的高楼分割出的暗蓝色天空，启德机场边可以看见飞机起落的公寓窗口，当然还有路边摊、便利店和幽暗的酒吧，王家卫靠着这些标志性的元素组和出了一个世纪末的香港，最明显的例子是《重庆森林》和《堕落天使》（当然你也可以把《东邪西毒》中那片孤寂冷漠的沙漠看作是寓言化了的现代城市，而且《春光乍泄》里的那种远在异乡的无根飘零的感觉也是对香港这个殖民城市在另一个异域时空里的反照）。
王家卫是一个浓厚地背负“都市感受性”的影像表述者，现代城市所拥有的无机性和符号性使他的作品经常是内容隐藏在形式和风格里的，或者说，风格本身有时候就是他的内容。在以往香港新浪潮导演的代表许鞍华、谭家明等人的作品中，你可以轻易地触摸到赖以支撑风格的“生活真实感”，但在王家卫的电影里你看不到这些。
王家卫的影像世界是高度抽象后的真实，这首先表现在他叙事时流露出的独特的时间观。王家卫电影里的场景往往都在线性时间的过去和未来中呈现出一种悬置状态，尽管他不断地用细节去强调时间概念，像《阿飞正传》里那个著名的开场、《重庆森林》里对日期的反复诉说和《东邪西毒》里经常会在事件开头指出节气，但他讲述的这些故事并没有特别的时间背景，它们可能每天都会发生在这个城市的角落里，它们只是从城市生活中抽离出来的标本。
如果你仔细看过《重庆森林》，你就会发现两个故事的某些细节其实是互相交错的，王家卫用这种捉迷藏式的游戏来造成一种共时性的效果，既消解了传统叙事的线性时间观念又凸现了当代都市生活的偶然和无序，从而形成了一种存在主义式的精神意蕴。 王家卫电影的“抽象真实”还表现在他偶然性片断式的叙事结构和对流行符码的拼贴借用上。
如果你看了王家卫的作品而感动的话，那绝不是由于整体世界的印象所引发的，而是因为细节、片断以及絮语化的主观独白所唤起的气氛能让你产生心领神会的共鸣使然。气氛存在于片断中，或夹杂在片断与片断间的留白里，这很像是后现代美学对宏大叙事的摒弃和对细碎印象的偏好。
在王家卫的电影里，你可以发现大量流行文化的符号，诸如流行音乐、商标、卡通玩具等等，包括他非常喜欢使用的人物如警察、杀手、阿飞等其实都是一种都市边缘的亚文化符号，这种由都市提供的消费符码经过王家卫的拼贴变得就像一面镜子，反映出现代社会由具体实像蜕变成的符号化感性，这也使得他的电影极端敏锐，新鲜而发人深省。 当然谈到王家卫的电影，你立刻想到的还会有手提摄影机所拍摄的恍惚眩目的晃动镜头、不规则的画面构图和艳丽但冷漠的色调运用。
这种商标式的影像在很大程度上要归功于和他长期合作的美术指导张叔平和摄影杜可风。今天，在很多香港的独立艺术电影甚至有些商业电影中你都可以看到这种王家卫式的影像，但大多数都只有单纯形式的拷贝而缺乏内在的创意。
王家卫的电影有很酷、很炫的形式感，但其实内里充满了感情：像《重庆森林》里对快餐化爱情的反讽、《春光乍泄》里细腻纠缠的感情和《堕落天使》里金城武为父亲做冰激凌的那段戏都让人难忘。他作品中始终贯彻的一个主题就是：人与人之间对某种倾诉和沟通的渴望以及对远比这种渴望更为强烈的个体交流不可能性的无奈。
在华语电影圈中还没有人可以像王家卫那样更善于把这一主题表达得如此细腻而传神。 王家卫的电影世界还在发展中，据说他的两部新片《花样年华》和《2046》将会有一个风格上的重大突破，所以在今天对他的成就下定论还为。
五、王家卫的所有影视作品
导演：
《旺角卡门》（1989）刘德华张学友张曼玉万梓良
《阿飞正传》（1990）张国荣张曼玉 刘嘉玲刘德华 张学友 梁朝伟
《东邪西毒》（1994）张国荣 林青霞张曼玉 梁家辉梁朝伟 张学友 刘嘉玲 杨采妮
《重庆森林》（1995）梁朝伟王菲金城武林青霞
《堕落天使》（1996）黎明李嘉欣金城武 杨采妮 莫文蔚
《春光乍泄》（1997）梁朝伟 张国荣 张震
《花样年华》（2000）梁朝伟 张曼玉
《2046》（2004）梁朝伟 章子怡巩俐王菲 刘嘉玲 木村拓哉董洁张曼玉
《爱神》（2004）（王家卫、史蒂芬.索德柏和安东尼奥尼三大导演执导的三段式电影） 巩俐 张震
《赏金车神》（2005）（宝马汽车广告第6集）
《蓝莓之夜》（2007）诺拉·琼斯Norah Jones 裘德·洛Jude Law 瑞秋·薇姿Rachel Weisz 娜塔莉·波特曼Natalie Portman 大卫·斯特雷泽恩David Strathairn
《东邪西毒 终极版》（2009）
《一代宗师》（2011）王家卫执导，梁朝伟、章子怡、宋慧乔等巨星加盟，筹备期长达8年之久的功夫片
六、王家卫的电影哪些好看
《东邪西毒》
“很多年之后，我有一个绰号叫做西毒”，这就是王家卫《东邪西毒》开篇第一句，令人想起加西亚-马尔克斯那部著名小说的句子：“多年以后，奥雷良诺-布恩迪亚上校面对行刑队，准会记起他爹带他去参观冰块的那个遥远的下午。”
就这样，王家卫把叙述者从故事的时间之中抽离出来，从而可以自由穿梭于被叙述的时空之中。于是，不同空间的时间碎片被呈示出来，在不同的观众的头脑中，发生不同的排列组合。
“任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫做嫉妒”。“当你不能够再拥有，你唯一可以做的就是令自己不要忘记”……这样的格言，往往借助西毒之口说出，散布在整部影片之中。它们并不系统，算不上什么理想，就姑且叫做思考的碎片吧。（Maruko）
《阿飞正传》
王家卫电影的英译名都非常漂亮，比如《阿飞正传》被译为“Days of Being Wild”。对片中那些看似Wild的年轻人来说，漂泊只是他们的生活方式，寻找才是目的。为了寻找他们才不得不漂泊，寻找爱情、亲情和友情是他们“此在（being）”的真正意义。
影片中阿飞张国荣有一段独白：“1963年4月16日下午3点前的一分钟，这是你无法否定的事实，因为已经过去了，过去的事是你无法否认的。”阿飞张国荣就是以这一分钟的无赖和执着进入女店员张曼玉的梦境与情感中。这一分钟的呼吸，这一分钟的城市，以它短暂易逝的记忆方式，而使人眷恋和无法抗拒。（Jackie）
王家卫的夭折作品《北京之夏》
这是一张没有电影的电影海报。王家卫1997年就进入拍摄的《北京之夏》如今早已终止了拍摄计划，原因大概就象传说中本应是上下两集的《阿飞正传》没有了下文一样不可捉摸。
海报上的男子是影片主角梁朝伟，背景是北京天安门广场东侧的中国革命博物馆。影片的其他主演还有张曼玉和王菲。影片本计划在北京拍摄，但据说政府要求看完整部剧本才能决定是否批准，于是影片移师澳门拍摄，因为（谁都知道）王导演拍片子是没有剧本的。这也给我们留下了莫大的遗憾，因为除了这张海报和以上段子，这部只存在与王家卫脑海里的影片将不会再留下任何痕迹。
想知道《北京之夏》下落的朋友，可以叹息了。（andnot）
《堕落天使》
“一切莫不归结于对话，归结于对话式的对立，这是一切的中心，一切都是手段，对话才是目的。单一的声音什么也结束不了，什么也解决不了，两个声音才是生命的最低条件，生存的最低条件。”而用《堕落天使》中哑巴金城武自己的话来说，就是“每一天你都会跟许多人擦身而过，而那个人呢，可能会变成你的朋友，或者知己。所以我从来都没有放弃过任何跟人磨擦的机会。有时候会弄到头破血流，管它呢，开心就好。”正是为了达到这种“生命的最低条件，生存的最低条件”，哑巴金城武才会不惜以打架这种极端的方式，以求与他人“擦出火花”。（小丸）
《重庆森林》
王家卫把电影的生产过程看成一场游戏，乐此不疲。在他的影片里人物大多孤独而自闭，同时又渴望爱情，渴望交流，但又在选择与逃避之间动摇不定。按他自己的说法，其影片主题就是“拒绝”二字，因为害怕被拒绝，而拒绝一切。在王家卫那里，“都市”正是一种无法拒绝却又令人试图逃避的东西。（小豆）
《花样年华》
《花样年华》的故事讲述1962年的香港，一名报馆的总编辑周（梁朝伟）与妻子租住一间位于上海人聚居地的房间，邂逅了一名与丈夫刚搬进来的美丽少妇苏丽珍（张曼玉饰演的苏丽珍，名字跟她在《阿飞正传》的角色一样，故有《花》片乃《阿》片的前传或续集之传言）。丽珍在一间出口公司当秘书，而其丈夫则经常要到日本公干。周与丽珍迅速成为好友，并经常与房东打麻雀。后来两人分别发现自己的配偶正跟对方的配偶有不寻常的关系。
七、介绍几部王家卫的电影
王家卫电影的艺术风格
当我第一次看《阿飞正传》，于是我记往了旭仔（张国荣），记住了王家卫。后来又看了他导演的电影《春光乍泄》，《东邪西毒》和《花样年华》。
王家卫的电影是另异类的，他曾经说过我不是在建设，而是在破坏。
一、采用意识流手法，形成格言式的独白：
王家卫的电影大多是以第一人称散漫的叙说来叙述故事，展开情节；
《阿飞正传》那句句经典的台词早已是脍炙人口：“我听别人说这世界上有一种鸟没有脚的，它只能够一直地飞呀飞呀，飞累了就在风里睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。”
“以前我以为有一种鸟一开始飞就会习到死户的那一天才落地。其实它什么地方也没去过，那鸟一开始就已经死了。我曾经就过不到最后一刻我也不知道最喜欢的女人是谁，不知道她现在在干什么呢？天亮了，今天的天气看上去不错，不知道今天的日落会是怎样的呢？”
《东邪西毒》中更是如此，我认为在《东邪西毒》中最精彩之处有三：其一是精彩的对白和独白；其二，杜可风那唯美的画面；其三，演员克制不动声色的表演。
西毒：“那天晚上睡觉的时候，我感觉到有人摸我。我知道她想摸的人不是我，她只不过当我是另外一个人，我又何尝不是呢？她的手很暖，就跟我大嫂的手一样。”
东邪：“虽然我很喜欢她，但是我不想让她知道，因为我明白得不到的东西永远是最好的。每次她凝望着那小孩子，我知疲乏她心里其实在想另一个人。我很妒忌欧阳峰，我很想知道被人喜欢的感觉是怎样的。结果我伤害了许多人。”
大嫂（桃花）：“以前我认为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别，有些事会变的。我一直以为是我自己 赢了，直到有一天看着镜子，才知道自己输了，在我最美好的时候，我最喜欢的人都不在我身边。如果能够开始那该多好啊！”
二、经典的对白：
王家卫的确是才华过人。他总是一边拍一边编剧的，往往是要拍摄的那天演员才拿到当天的剧本。也难怪梁朝伟曾说拍王家卫的电影是最累的。
《阿飞正传》中张国荣说：“要是你有机会碰上她的话，你跟她说我什么都忘了，这样大家都会好过一点。”
《东邪西毒》中最精彩的就是对白和独白。
慕容嫣：“如果有一天我忍不住问起，你一定要骗我，就算你心里有多么不愿意，也不要告诉我你最喜欢的人不是我。”很煸情！
大嫂和黄药师的对话也很含蓄：
大嫂：“其实你跟他这么好，为什么不告诉他我在这里呢？”
黄药师：“我答应过你，所以我一直没有说。”
大嫂：“你太老实了。”
通过这三句对话可以看出，大嫂何尝不象欧阳峰一样，“分明心里想要，却又不肯说出来”呢？
《春光乍泄》中何宝荣说：“黎耀辉，让我们重新开始吧。”
王家卫的对白，使人物性格鲜明，人物的冷热以及外冷内热都通过对白显露出来。
三、唯美的画面：
《花样年华》中张曼玉那29件旗袍，，包裹着不露声色的女人。绚烂的颜色热闹着，泄露了女人的内心。
《东邪西毒》大漠孤烟，西风瘦马，那刀见血如风吹过的声音，那扬起的衣袂。每当“我”远行天都要下雨，“她”说是因为“她”在伤心。那在等待中慢慢老去的红颜。如果说《花样年华》的美是一幅油画，那么《东邪西毒》则是一幅灵动的水彩画。
王家卫的电影除了经典的台词外，一大部分成就也要归功于杜可风的摄影。那闪动的画面，那高速的镜头，那慢动作的运用。
《花样年华》中时而是张曼玉那脚下那双高跟鞋的嘀嗒嘀嗒地缓慢地行走，响亮的声音。时而是旗袍侧身而过的全身，时而是泪流满面却面无表情的特写。以及《春光乍泄》中那美丽的瀑布。
杜可风说：“摄影就是和生活做爱。所有的画面都指向高潮，慢慢到达高潮。”
四、煸情的音乐：
这在王家卫的《花样年华》中表现的最明显。周璇老唱片中的那首有杂音的《花样年华》的播放。以及苏丽珍去找周慕云时，出现的外文歌曲的咏叹调以及那一声声单调高跟鞋踩在地上清脆单调的响声，都是渲染了气氛，展示人物的内心情感。
